《捕風(fēng)追影》票房持續(xù)上漲,已經(jīng)奔著10億去了。
近十年港片幾乎就是爛片的代名詞,成龍做對(duì)了什么讓《捕風(fēng)追影》8.1?融的好,去的好。
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《捕風(fēng)追影》最開始是參照《沉默的羔羊》,以女性成長(zhǎng)警匪片為主。
目前的成片也能看到主線是張子楓的成長(zhǎng),后半小時(shí)甚至專門讓成龍下線,梁家輝被捕,隊(duì)友回歸,一起助力張子楓的成長(zhǎng)。
但這樣一來就有一個(gè)很致命的問題,劇本好不好倒是其次,最關(guān)鍵的是張子楓接不住梁家輝的戲。
在《沉默的羔羊》中朱迪·福斯特已是奧斯卡影后級(jí)別的演技,與安東尼·霍普金斯對(duì)戲時(shí)依然處于下風(fēng)。
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可朱迪最起碼外形上接近角色。
再看張子楓,鄰家小妹妹的長(zhǎng)相,如果讓她單挑大梁,信服力上將會(huì)差一大截,何況成片中有現(xiàn)成的例子。
張子楓跟蹤梁家輝進(jìn)電梯那場(chǎng)戲,梁家輝眼神、動(dòng)作,氣場(chǎng)極其強(qiáng)大,那股盛氣凌人,黑云壓城的氣勢(shì)令人窒息。
張子楓給出的反應(yīng)是躲避不敢看,只有繃著臉,鏡頭到她這也矮了許多,完全無解的局。
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主角一旦垮了,后面就滿盤皆輸了。
這時(shí)成龍入畫,三言兩語(yǔ)扭轉(zhuǎn)局勢(shì),小動(dòng)作一氣呵成,不僅讓畫面平衡,也讓張子楓這個(gè)角色又立了起來,正邪對(duì)立也回到了勢(shì)均力敵的狀態(tài)。
但如果按之前文戲的路子走,角色之間就是一方碾壓一方,戲就爛了,這就是《捕風(fēng)追影》融的好的地方。
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導(dǎo)演楊子沒有徹底推翻本來模仿《沉默的羔羊》的主意。
而是逐漸抹掉《沉默的羔羊》的影子,所以融入了《跟蹤》和成龍。
成龍進(jìn)場(chǎng),加入跟蹤主題,張子楓就不再是單獨(dú)面對(duì)梁家輝,有成龍帶著,所有塌下去的東西都能借助成龍給補(bǔ)回來,不合理變的合理,他的每次出場(chǎng)也不突兀。
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如張子楓原本是警局的小透明,怎么讓她上一線完成蛻變?
成龍這個(gè)老獵手教她,磨她的性子,讓她少犯錯(cuò),教她各種技巧能夠獨(dú)當(dāng)一面,菜市場(chǎng)拍到梁家輝正臉就是一次成長(zhǎng),當(dāng)她接不住的時(shí)候適時(shí)出場(chǎng)為她撐住場(chǎng)面。
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像結(jié)尾餐廳那場(chǎng)戲,梁家輝和張子楓在餐桌上互相演。
張子楓眼看又要接不住了,成龍進(jìn)來打破弱勢(shì),跟梁家輝在小空間內(nèi)來一場(chǎng)打斗,讓觀眾在動(dòng)作內(nèi)過癮,暫時(shí)忘卻張子楓的接不住。
最后放手讓她飛,既有女性成長(zhǎng)線,又讓張子楓沒有垮掉。
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去的好在于成家班。
本片的動(dòng)作指導(dǎo)是成家班第七代成員,成龍的培養(yǎng)和傳承做的特別好,現(xiàn)在的成家班已經(jīng)可以挑大梁,龍叔可以放心去老了。
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以前的成家班以成龍為核心,方方面面都有成龍的影子。
現(xiàn)在的成家班成龍味兒不濃了,但成龍的動(dòng)作優(yōu)勢(shì)并沒有丟,換句話說,《捕風(fēng)追影》看不到港味,本土化十分成功。
如果把成龍、梁家輝的臉遮住,單看《捕風(fēng)追影》,沒人會(huì)認(rèn)為這是港片,成龍經(jīng)過多年摸索,與楊子、成家班的磨合,找到了一條新路。
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成家班為每個(gè)人都設(shè)計(jì)了適合自己的打戲。
此沙、文俊輝他們年輕有功夫底子,那就讓他們多整高難度,多玩花活兒,跳傘、速降、翻轉(zhuǎn)騰躲全都上。
張子楓嬌小,讓她近身纏斗,也能打得漂亮,不必在乎在劇情中合不合理,帥就完了,爽就行了。
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成龍、梁家輝年紀(jì)大了不要緊。
成龍以輔助型出現(xiàn),如電梯戲,永利皇宮戲,餐廳戲,成龍都是救場(chǎng)選手,不必打得多精彩,讓劇情銜接過去就行。
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梁家輝演技突出,那就發(fā)揮他的優(yōu)勢(shì)。
拿把小刀成站樁型,動(dòng)作特寫給幾處,其他交給剪輯和動(dòng)作團(tuán)隊(duì),出來的效果照樣帥氣逼人。
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每個(gè)人的動(dòng)作設(shè)計(jì)都符合人物特點(diǎn),與故事相得益彰。
有這些動(dòng)作查缺補(bǔ)漏,擔(dān)當(dāng)門面,邏輯問題在觀影當(dāng)下都可以忽略,觀眾大都會(huì)記得過癮。
成龍把成家班練出來了,不吃成龍老本,還能與時(shí)俱進(jìn),擁有本土化視角和國(guó)際視野,動(dòng)作片后繼有人了。
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