北京
對于廣大影迷來說，呂克·貝松走出官司，重執導筒，總歸還是令人期待的；貝松本人似乎也需要用一部愛情童話來回歸初心。于是，這部在美國“用手機悄悄拍攝”的《瓊與約翰》，今年“悄悄地”在法國上映了。
《瓊與約翰》
不長的正片，一對小情人的逃亡之路，《瓊與約翰》是貝松對于愛情、命運和夢想的設問，浪漫中不乏傷感的基調，《瓊與約翰》讓人不禁想起他二十年前的那部《天使A》。
《天使A》
男主角約翰同樣是個諸事不順的衰仔，一個卑微的社畜，瓊則像天使一般，將他從壓抑的職場、枯燥的生活和藥物依賴中拯救出來。
《瓊與約翰》
這樣的女性形象，在貝松以往的作品中其實不少，也只有這個看上去足夠瘋的瓊，才能把靦腆的約翰帶出現實的地獄，誘發出他內心最原始的激情，發明那場如銀河般璀璨的曠野婚禮。
《瓊與約翰》
當然，兩人搶劫逃亡的主線，雌雄大盜一邊作案一邊做愛，很明顯是在致敬《邦妮和克萊德》；而瓊那條身患絕癥的暗線，對命運未卜的忐忑倒計時，又像《五至七時的克萊奧》。
《瓊與約翰》
飾演瓊的新人瑪蒂爾達·普萊斯，既有些科琳娜·馬爾尚的味道，還兼具瑪戈·羅比的爆發力，其對情緒收放的拿捏到位，尤其是婚紗店門口等車那場戲，著實讓人憐愛。如果不是與其他配角有過多次互動，還真會讓人以為，這個瓊只是約翰腦海中幻想出來的。
瑪蒂爾達·普萊斯
她對于男性不僅僅是救贖，更是一種孕育和補完，讓他從連自我描述都要聽媽媽的乖寶成長為一個足以主宰命運的男人。
這部影片雖然今年才上映，拍攝其實比《狗神》更早，貝松是在疫情期間偷偷跑去美國拍攝，人物少、成本低，好在劇情和人設都算完整。
有趣的是，《瓊與約翰》還是部全程采用蘋果手機來拍攝的“私作”，但貝松的視聽風格仍然明顯，剪輯精準流暢，那種融入美式公路片的法式迷幻感，頗讓人舍不得夢醒。
《瓊與約翰》
而逃出警方圍剿的那場戲，讓人不禁想起了《殺手萊昂》；最后的開放式結局，也給觀眾留下了一個劫后余生的美好寄望。
《瓊與約翰》
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