河南
說來慚愧，今年暑期檔，就看了一部電影。
在《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》之間，我選擇了后者。
整部影片看下來，《小妖怪》不算令人失望。
以“我命由我不由天”的小人物視角出發，把“取經為什么必須是唐僧”貫穿始終，內核突出、立意不錯，故事的完成度也很好。
還有上美影營造的畫面，依然堪稱國風審美的巔峰。
唯一的缺點就是，電影整體節奏比較平，笑點、淚點都不夠多，當初的短片，或許才是最適合這個故事的。
至于為什么不選《南京照相館》？
我的真實想法是，這部影片拍得越好、口碑越好，我越不敢去看。
畢竟我的淚點不算高，害怕在電影院失控。
但我真心祝愿，像《南京照相館》這樣優秀的戰爭、歷史片，以后會越來越多。
那意味著，我們從未忘記歷史。
相對于暑期檔的電影，電視劇圈也傳來好消息，36集年代大劇《生萬物》，將于今晚登上央視八套的黃金檔，每晚3集連播。
網播平臺則是愛奇藝。
原本我對這部劇的質量，還多少存疑，但看了預告片之后，我感覺就是兩個字：穩了。
該劇改編自趙德發的長篇小說《繾綣與決絕》，原著曾榮獲第三屆人民文學獎、第四屆山東省精品工程獎，并入圍第五屆茅盾文學獎。
在我看來，結合原著，《生萬物》至少有以下幾大看點。
看點一：實力演員齊聚，演繹鮮活群像。
《生萬物》演員陣容堪稱豪華。
楊冪飾演的寧繡繡，本是地主千金，卻在時代浪潮中歷經磨難，最終成長為樸素的土地守護者。
為了塑造好這個角色，楊冪著實下了一番苦功。
她素顏出鏡，造型質樸，提前三個月下鄉體驗生活，與當地農民一同勞作，學習各種農活技巧，了解農村的風土人情。
從曝光的預告片中可以看到，她完全放下偶像包袱，將寧繡繡的堅韌、果敢演繹得十分到位，和以往的形象大相徑庭，讓人眼前一亮。
在一場面對天災時的哭戲中，楊冪的表演極具感染力，那飽含絕望又帶著不屈的眼神，仿佛真的經歷了生活的重擊，讓觀眾不禁為之動容。
歐豪飾演封大腳，一個樸實憨厚的莊稼漢。
為了貼合角色，他提前數月進行體能訓練，每天在烈日下暴曬，讓自己的皮膚變得黝黑粗糙，還專門學習農民勞作時的姿態和動作習慣。
劇中，他扛著鋤頭在田間勞作的模樣，布滿老繭的雙手，以及那從骨子里透出來的對土地的熱愛，仿佛真的從土地里走出來一般。
歐豪將封大腳對土地的熱愛、對生活的執著詮釋得淋漓盡致，其充滿泥土氣息的表演令人期待。
在一場與土地相關的情感爆發戲中，歐豪通過細膩的肢體動作和飽含深情的臺詞，將封大腳對土地的深厚情感展現得絲絲入扣，讓人深切感受到他對這片土地的眷戀。
倪大紅在劇中飾演寧學祥，封建地主的代表。
他把寧學祥守財吝嗇的性格特點展現得入木三分，每一個眼神、每一個動作都精準地傳達出角色的特質。
在面對外敵時，他展現出的民族大義又讓人對這個角色有了新的認識。
有一場面對侵略者威脅的戲份，倪大紅通過微妙的表情變化，從最初的膽怯到后來為了保護土地和家人而鼓起的勇氣，將寧學祥復雜的內心世界完美呈現。
秦海璐飾演的費左氏，作為費家主母，眼神中盡顯威嚴與霸氣，僅憑一個眼神就能傳遞出復雜情感。
在家族內部的一場權力爭斗戲中，秦海璐的表演氣場全開，將費左氏的強勢與精明展現得淋漓盡致。
林永健、藍盈瑩、趙達等特別出演，眾多實力派演員同臺飆戲，“神仙打架”的場面怎不讓人熱血沸騰！他們在劇中的每一次對手戲，都充滿了張力，讓人看得直呼過癮。
看點二：深刻主題，挖掘土地精神內涵。
土地，一直是中國人心中的根。
《生萬物》深挖“土地”這一精神母題，講述了農民租佃、分田的艱辛歷程。在這片土地上，農民們日出而作，日落而息，土地不僅是他們的命脈，更是他們的信仰。
當滅頂天災襲來，封大腳不顧一切跪地護苗，那是他對土地深深的敬畏與依賴。
他深知土地是他們生存的根本，哪怕面對再大的困難，也絕不允許土地受到一絲傷害。
這份對土地的執著，讓人感受到土地在農民心中的神圣地位。
當命運被逼至絕境，寧繡繡憑借自己對土地的知識帶領鄉鄰致富，展現出土地賦予人的智慧與力量。
她懂得如何根據土地的特性種植合適的作物，如何合理利用土地資源，這種對土地的了解和運用，成為了她帶領大家走出困境的關鍵。
當戰火焚燒家園，全村農民緊攥種子誓死守護耕地，因為他們知道，有土地就有希望，有土地就能生存。
劇中展現的“人哄地一時，地餓人一年”“有土就有活路” 等樸素觀念，正是中國人與土地緊密相連的生存哲學，深刻地體現了民族根魂。這種與土地的深厚情感，貫穿了整部劇，讓觀眾深刻體會到土地對于中國人的重要意義。
看點三：劇情跌宕起伏，時代畫卷徐徐展開。
故事從 1926 年開始，橫跨 60 年，以寧家、封家、費家三個家族兩代人的命運變遷為主線，串聯起百姓與土地共生的群像。
寧繡繡出嫁當日遭遇土匪劫持，本就不平靜的天牛廟村就此被撕開平靜表象。
寧學祥在“保地還是救女”的抉擇中越走越遠，他內心對土地的極度看重，讓他在這個艱難的抉擇中陷入了深深的掙扎，也因此做出了讓女兒傷心的決定，這一情節將人物之間的矛盾沖突瞬間激化。
費左氏以維護家族體面之名棒打鴛鴦，妹妹寧蘇蘇被迫替姐出嫁，一系列沖突矛盾接連不斷，讓人看得揪心。
寧蘇蘇在這場家族紛爭中，無奈地成為了犧牲品，她的命運也因此發生了巨大的轉變，這一情節不僅展現了封建禮教對人性的束縛，也讓觀眾對劇中人物的命運充滿了擔憂。
劇中既有家族內部的紛爭，如封建家長的頑固與年輕一代追求自由的碰撞。
費家主母費左氏堅守著家族的傳統和規矩，極力維護家族的體面，而年輕一代的費文典等卻渴望自由戀愛，追求自己的幸福，這種新舊觀念的沖突在劇中引發了一系列精彩的情節。
又有面對外敵時村民們的同仇敵愾，展現出大時代背景下小人物的無奈與抗爭。
從軍閥混戰到抗日戰爭，再到迎來 “耕者有其田” 的曙光，時代的洪流裹挾著劇中人物不斷前行，他們的命運將走向何方，劇情充滿懸念。
在抗日戰爭時期，村民們面對侵略者的暴行，紛紛拿起武器，保衛自己的家園和土地，他們的英勇抗爭展現了中國人不屈的精神。
看點四：匠心制作，還原真實時代風貌。
為了呈現劇集最佳質感，劇組人員深入臨沂、日照等地實地取景。
從夯土墻的裂痕到田壟的走向，都嚴格遵循 20 世紀 30 年代的齊魯農村風貌。
劇組專門聘請了歷史專家和民俗學者作為顧問，對每一個場景細節進行嚴格把關，確保符合當時的歷史背景。
甚至按農歷節氣種植莊稼，只為讓觀眾“聞”到泥土的味道，感受到麥穗的重量。
在拍攝過程中，劇組工作人員耐心等待莊稼的生長周期，根據不同季節的特點進行拍攝，力求展現最真實的農村景象。
服化道方面也下足了功夫，新娘蓋頭上一針一線的魯繡紋樣、農民在田間一鋤一鎬的耕耘場景，還有方言俚語中“地瓜秧子救命糧” 的生存智慧等，每一個細節都透露著劇組的用心。
演員們的服裝也十分貼合角色身份，從地主家的華麗服飾到農民們的粗布麻衣，無一不真實還原了那個時代的特點。
地主家的服飾采用了高檔的綢緞面料，繡工精美，展現出其奢華的生活；而農民們的服裝則是用粗糙的棉布制作，款式簡單，符合他們的身份和生活環境。
劇中使用的農具、生活用品等道具，也都是根據歷史資料精心仿制的，讓觀眾仿若置身于那個充滿煙火氣的魯南農村。
你會入坑這部劇嗎？
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