郭雯 ：丹青筆墨 中國精神

郭雯 ：丹青筆墨 中國精神

水墨長河奔涌千年，自荊關(guān)董巨至黃賓虹李可染，中國山水畫以其蒼茫氣象與幽邃哲思，構(gòu)筑起一片精神家園。然而，時代更迭間，傳統(tǒng)山水如何接續(xù)古老血脈又煥發(fā)新聲？當(dāng)代藝術(shù)家又當(dāng)如何以筆為杖，跋涉于亙古山壑與今日心靈之間？

秋亭懷遠(yuǎn) 68cm×68cm

這不僅是一段藝術(shù)的叩問，更是時代賦予筆墨的深沉使命。

郭雯女士的山水作品，正是這追問之下一種清澈有力的回應(yīng)。她于當(dāng)代喧囂中，執(zhí)筆沉潛，將生命體驗(yàn)與自然觀照深深浸透于墨色。其畫中山川，非僅地理形貌的摹寫，而是心靈與天地玄妙對話的結(jié)晶。她大膽突破傳統(tǒng)技法藩籬，焦墨的蒼茫枯澀與潑彩的淋漓氤氳在她腕下碰撞共生，形成了獨(dú)特的視覺張力——山石肌理如斧劈刀削般冷峻森然，云水卻以濕潤空靈的流動姿態(tài)環(huán)繞其間，一剛一柔，一實(shí)一虛，在矛盾中奏響和諧的生命樂章。

家山似畫屏 180cm×97cm

郭雯的山水融合南方山水的靈秀潤澤與北方山水的雄渾蒼勁，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。南方的山水韻致體現(xiàn)為色彩柔和、筆觸潤雅，展現(xiàn)自然生命的靈動；北方骨力則通過奔放有力的筆墨與蒼茫構(gòu)圖傳遞雄健氣魄。

溪嶺秋色 97cm×180cm

這一理念既承襲宋元傳統(tǒng)（如荊浩的壯美、范寬的厚重），又創(chuàng)新地運(yùn)用潑墨等現(xiàn)代技法，打破地域界限，賦予山水畫當(dāng)代生命力。類似風(fēng)格可見于張大千晚年的潑彩山水，或傅抱石“筆墨當(dāng)隨時代”的探索。

溪山無盡 97cm×180cm

郭雯的山水，強(qiáng)調(diào)南北美學(xué)的辯證統(tǒng)一，山水即蒼茫氣勢磅礴又要溫潤生生不息，富有生命活力。“南韻北骨”藝術(shù)風(fēng)格必將成為其作品的鮮明標(biāo)識。

山不在高水不在深 97cmx180cm

其筆觸于皴擦點(diǎn)染間盡顯東方線條的韻律之美；而畫面留白處，非為虛空，恰是宇宙氣息流轉(zhuǎn)的通道，引人步入“無畫處皆成妙境”的深邃時空。

身處翠微心自寬 97cmx180cm

郭雯的山水，更超越了視覺美學(xué)的范疇，直抵深沉的精神內(nèi)核。她筆下的層巒疊嶂、浩渺煙波，無不滲透著對自然的敬畏與對生態(tài)的憂思。那虬曲的蒼松、奔騰的澗流，既是對造化偉力的禮贊，亦是對現(xiàn)代性侵蝕下自然傷痕的無聲凝視。其畫境深處，回蕩著“天人合一”的古老智慧，亦激蕩著當(dāng)代人尋回精神原鄉(xiāng)的深切渴望。她的藝術(shù)，是以水墨為舟筏，載我們渡向那被遺忘的山水靈境，去聆聽天地間亙古不息的低語與浩歌。

華夏湖山別有天 70cmx180cm

當(dāng)我們凝望郭雯筆下的萬千丘壑，不僅是在欣賞一位藝術(shù)家對自然深情的摹寫，更是在見證一種精神的不息涌動——它以古老筆墨為根脈，向著當(dāng)下生存體驗(yàn)與未來生態(tài)圖景頑強(qiáng)伸展。讓我們步入這片由她以心血澆灌的山水，在墨痕水跡中，重新觸摸我們與這浩瀚世界那古老而鮮活的生命聯(lián)結(jié)，讓靈魂在丹青的呼吸間棲居、蘇醒。

寒石

2025.08.06

郭雯作品欣賞

祥和家園 180cm×97cm

春和景明 136cm×68cm

秋水出云 136cm×68cm

何用別尋方外去，人間亦自有丹丘 180cm×97cm

青巒沃土育瓊枝 180cm×97cm

郭雯，潮汕人。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會會員、李可染畫院研究員、深圳書畫藝術(shù)學(xué)會副會長、深圳市中國畫學(xué)會學(xué)術(shù)委員會副主任、深圳書畫藝術(shù)學(xué)院教授、深圳市鳳凰畫院院長、深圳鹽田區(qū)美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席。

師承李寶林、黃格勝、張步先生。

迄今，三十多幅中國畫作品參加由中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家畫院等主辦的全國畫展，獲獎并被藝術(shù)機(jī)構(gòu)和各界人士收藏，被譽(yù)為“南韻北骨”山水畫家。

多年來，其作品除時常亮相國內(nèi)個展或多層級聯(lián)展外，也多次參加美國、俄羅斯、法國、日本、泰國、馬來西亞、港澳臺等國家和地區(qū)的展覽和藝術(shù)交流活動。2013年作品入編《新中國美術(shù)家大典》。