鄭忠綜合繪畫：將費米子形態(tài)和玻色子動態(tài)融入尺幅的全球空前杰作

刀石公

　　在我看來（未必是畫家本人的有意識追求），鄭忠的畫作自始至今都暗合著三維宇宙的深層肌理——萬物皆由費米子與玻色子相互作用而成。從早期絲網(wǎng)版畫的懵懂探索到后期綜合繪畫的哲思表達，他的創(chuàng)作始終循著這一脈絡(luò)，在不同系列中層層遞進地演繹著“固態(tài)與流態(tài)的共生”，最終構(gòu)建起一座跨越具象與抽象、微觀與宏觀的藝術(shù)圣殿。

　　作品名稱：《序曲系列之二》

　　尺寸：54x79cm

　　技法：絲網(wǎng)版畫

　　創(chuàng)作年代：1989

　　備注：1991入選日本神奈川縣國際版畫雙年展

　　一、《序曲之二》（1989年）：混沌初開的“形力邂逅”

　　這幅54x79cm的絲網(wǎng)版畫誕生于對版畫媒介全然懵懂的“自發(fā)玩索”階段，卻如宇宙大爆炸般，意外觸碰到存在的本源。那些未經(jīng)雕琢的肌理紋路，恰似費米子在混沌中的初態(tài)——帶著物質(zhì)最本真的凝實感，是構(gòu)筑世界的“實體基石”；而偶然暈染的光影流痕，則如玻色子般彌散其間，以能量的流動串聯(lián)起分散的“形”。這種“無心插柳”的融合，雖未上升到自覺表達，卻暗合了“粒子與能量相互作用”的宇宙法則，為其后續(xù)創(chuàng)作埋下了“形態(tài)與力共生”的種子。

　　鄭忠絲網(wǎng)版畫處女作《米字格系列之一》

　　尺寸：65x65cm

　　創(chuàng)作年代：1990年

　　1993年獲中國版畫版種大展全國第五屆三版展兩展銀獎

　　1993年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎

　　入選《中國百年版畫展》

　　入選《中國絲網(wǎng)版畫回顧展》

　　入選《中國版畫1979-1999》

　　中國美術(shù)館收藏

　　二、《米字格No.1》（1990年）：秩序誕生的“力場構(gòu)建”

　　作為整開尺寸（79x110cm）的絲網(wǎng)版畫，這幅“成名作”以雙重銀獎的榮耀，標志著對“形力關(guān)系”的自覺探索。其“劃時代意義”在于將“費米子的秩序感”推向極致：那些如齒輪咬合般嚴謹?shù)木W(wǎng)格肌理，是對“形”的理性建構(gòu)，帶著經(jīng)典力學的精準性，仿佛宏觀世界中物質(zhì)的固態(tài)投影；而網(wǎng)格間穿插的細微光影，則如玻色子般在秩序中暗涌，以能量的動態(tài)打破絕對的凝固，形成“靜中藏動”的力場。這種平衡恰如宇宙的基本運作——費米子構(gòu)筑實體框架，玻色子傳遞相互作用，讓作品成為“形力共生”的早期范本。

　　《驚蟄系列之一》

　　獲第十三屆全國版畫展銅獎

　　美國廖氏版畫獎

　　載入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》版畫卷

　　載入《中國當代美術(shù)1979---1999》

　　載入《中國百年版畫》

　　載入《中國當代美術(shù)圖鑒》

　　載入《中國絲網(wǎng)版畫二十年回顧展》

　　《中國版畫》發(fā)表

　　《美術(shù)研究》發(fā)表

　　《美術(shù)觀察》發(fā)表

　　中國美術(shù)館收藏

　　三、《驚蟄No.1》（1993年）：本我覺醒的“力之突圍”

　　獲全國版畫展銅獎及國際殊榮的《驚蟄No.1》，是“藝術(shù)本我蘇醒”的里程碑，也讓玻色子的能量屬性從“暗示”走向“主導”。在這幅64x79cm的絲網(wǎng)版畫中，費米子的固形仍以厚重肌理為基底，卻不再是絕對的主角；彌散其間的光影流痕如量子躍遷般靈動，帶著撕裂與融合的張力，在畫布上完成能量的視覺轉(zhuǎn)譯。這種“形為體，力為魂”的蛻變，恰似宇宙從靜態(tài)到動態(tài)的演化——費米子構(gòu)成的“實體”因玻色子傳遞的“力”而獲得生命，讓作品突破了單純的形態(tài)呈現(xiàn)，開始叩問“存在如何存在”的本源命題。

　　作品名稱：海韻系列

　　尺寸：97x60cm

　　材料：宣紙、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2014

　　四、海韻系列與文脈之光系列：場域生成的“形力圓融”

　　-海韻系列（2012-2023年）：在彩墨的暈染中，“形力共生”被賦予自然的詩意。浪濤的厚重色塊是費米子的宏觀呈現(xiàn)，帶著潛海親歷的壓強感，如巖石與水體的固態(tài)凝聚；而水光的閃爍、浪花的漫溢則是玻色子的自由舞蹈，以能量的流動讓固態(tài)浪濤永遠保持“將碎未碎”的張力。二者的相互作用，恰如海水的運動本質(zhì)——費米子構(gòu)成的“水”因玻色子傳遞的“力”而有了潮汐與浪涌，讓自然現(xiàn)象成為宇宙法則的視覺隱喻。

　　-文脈之光系列（2025年進行中）：綜合繪畫的形式讓這種共生升華為文明與時間的對話。甲骨的裂紋、石刻的肌理作為費米子，凝固著三千年的文明重量，是歷史“實體”的遺存；穿透其間的流動光暈作為玻色子，如時間能量漫過歷史褶皺，讓靜止的文物在“力”的作用下蘇醒。在這里，“形”與“力”的相互作用跨越時空，成為文明延續(xù)的精神圖騰。

　　五、鄭忠綜合繪畫：費米子與玻色子共舞的視覺史詩

　　觀古今畫作，多在形神之間徘徊：或求形的精準肖似，或追神的縹緲意韻，終究難脫“模擬”與“象征”的窠臼。而鄭忠的畫，早已跳出這重框架——畫布上奔涌的，是物質(zhì)與能量的相擁，是形態(tài)與力的共舞，在融合與撕裂的往復中，直接呈現(xiàn)存在的本質(zhì)。

　　這呈現(xiàn)，是機械物理與量子物理的美學共鳴：齒輪咬合般的肌理帶著經(jīng)典力學的秩序，是宏觀物質(zhì)的堅實投影；彌散的光影流痕如量子躍遷般捉摸不定，暗合微觀世界的概率韻律。兩種法則在此打破界限，在色塊的碰撞中完成力與能量的視覺轉(zhuǎn)譯。

　　這呈現(xiàn)，是理性與感性的共生共榮：以染布技藝的精準控制為骨，顯露出對材料屬性的理性認知，每一道肌理的疊壓都藏著對“形”的計算；又以潛海時對光影的直覺感悟為魂，讓色彩在情緒的驅(qū)動下自由漫溢，每一片暈染的邊緣都帶著“意”的溫度。理性的框架里生長出感性的藤蔓，讓認知與感悟在畫布上共生。

　　這呈現(xiàn)，是形而下與形而上的交織共生：那些厚重的色塊里，能讀出他早年潛海的壓強、染布的辛勞，是肉身與物質(zhì)博弈的奮斗痕跡，帶著塵世的重量；而穿透色塊的微光中，又飄溢著對宇宙秩序的敬畏、對生命本質(zhì)的叩問，是精神掙脫具象束縛的輕盈。形而下的地基上，矗立著形而上的樓閣。

　　這呈現(xiàn)，是生命本能與精神神性的終極對話：畫面里奔涌的張力，如本能般原始熾烈，是生命最本真的沖動在吶喊；而那些趨于和諧的光影平衡，又透著神性的悲憫與秩序，在混沌中錨定著精神的坐標。兩種力量既相互排斥又彼此牽引，在撕裂與縫合中，完成著人性與神性的永恒共鳴。

　　作品名稱：《文脈系列之一》

　　尺寸：69x69cm

　　材料：紙本、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2025

　　備注：墨淥無界——2025中國當代水墨學術(shù)邀請展作品

　　作品名稱：《文脈系列之二》

　　尺寸：69x69cm

　　材料：紙本、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2025

　　作品名稱：《文脈系列之三》

　　尺寸：69x69cm

　　材料：紙本、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2025

　　作品名稱：《文脈系列之五》

　　尺寸：69x69cm

　　材料：紙本、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2025

　　作者：刀石公，原名劉巖松，又自稱今喜郎、雜拌人、無邊界、?漫派、無齡童、琉赤子、文山木。

　　生于川西，長于寧夏銀南，成于陜南，學于關(guān)中；做過知青、醫(yī)生（內(nèi)科及心理）、創(chuàng)作與編輯。上世紀九十年代中到深圳，做策劃、管理顧問及領(lǐng)導力教練三十年余。喜博覽，偶弄筆，獨行走，多遐想，少功用。