穿吊帶坐高鐵收到小卡片：守護(hù)身體主權(quán)，在尊重中共綻自由之花

「自由之花，根植于尊重與理解共生的土壤。自由不是一片無垠的曠野，而是一座精心培育的花園。」

高鐵列車上，一位女乘客收到了這樣一張小卡片。

“溫馨提示您，列車車廂擁擠，加之夏天炎熱，穿著清涼，乘車期間，如遇不文明行為，或者不法侵害，請迅速聯(lián)系列車工作人員，或撥打車廂兩端的報(bào)警電話，我們會(huì)第一時(shí)間向您提供幫助。”

這位女士隨后將其分享至社交平臺(tái)，配文“安全感舒適感滿滿”，評論區(qū)中網(wǎng)友們也分享出一些乘務(wù)人員的諸多暖心之舉。

(當(dāng)事人@胡圖圖快樂指南 評論區(qū))

隨著各類潮流趨勢風(fēng)靡、審美日益多元，“穿衣”早已超越蔽體功能，成為生命力綻放的宣言。不同顏色搭配與風(fēng)格下，個(gè)體表達(dá)蓬勃綻放。

這張小卡片，守護(hù)著身體的主體性與表達(dá)權(quán)，輕輕托住了我們“穿衣自由”的底氣，帶領(lǐng)人們尋回基于真實(shí)感受的主體選擇。

“穿衣”回望過去，身體常陷于道德評判的桎梏，或成為違法的邊緣試探。而今，人們正奮力奪回身體主權(quán)，以服飾為語言勇敢言說真我，法律亦以更嚴(yán)苛、平等的姿態(tài)捍衛(wèi)每個(gè)人的尊嚴(yán)。

個(gè)體“穿衣自由”的舒展，也正悄然滋養(yǎng)著更“自由”的社會(huì)生態(tài)。這種自由，絕非無度放縱，亦非壓抑規(guī)訓(xùn)，而是主體覺醒與尊重共生的平衡藝術(shù)。

守護(hù)之變：

從規(guī)訓(xùn)到尊重

這張卡片傳遞的溫馨中，僅客觀描述了“車廂擁擠”“夏天炎熱”的環(huán)境原因，并用“衣著清涼”來陳述事實(shí)。

寥寥數(shù)語的文字提示，精準(zhǔn)把握分寸與邊界。不是會(huì)引起旁人側(cè)目的告知，或引人關(guān)注的廣播，而是通過私密的卡片傳遞，最大限度保護(hù)乘客尊嚴(yán)與空間。

薄薄的一張小卡片，盡顯儀式感與安全感。善意地提醒自我保護(hù)的同時(shí)，將溫馨提示落實(shí)為具體的幫助方式，使薄紙變?yōu)閳?jiān)實(shí)的“后盾”。

卡片中沒有任何說教和評判，或是要求女生將身體蜷縮進(jìn)“安全”規(guī)訓(xùn)中。字里行間，穿透了“受害者有罪論”的謬論，剝離了對穿著本身的任何價(jià)值評判或歸咎暗示，解除了穿著與安全之間的錯(cuò)誤綁定。宣告著安全風(fēng)險(xiǎn)源于不法行為本身，而非受害者的衣著選擇。

(“又到了談?wù)摯┮伦杂傻募竟?jié)” @小行星啾啾)

這則溫馨提示也非孤立之舉，列車上常有乘警巡邏震懾和警告不文明舉動(dòng)，從根本上防御不法行為思想的萌生。沒有把壓力歸咎于單一方，而是無差別保護(hù)和警示所有人。

卡片背后，揭示出犯罪的根源——行為源于施害者的錯(cuò)誤選擇，而非一件衣服的布料或面積。將責(zé)任歸咎于穿著，不僅是對個(gè)體尊嚴(yán)的冒犯，更是對法律和道德的忽視。

街頭上冒犯的凝視，地鐵上偷拍未遂的鏡頭，這些游走在法律灰色地帶、試圖鉆空子的行徑屢見不鮮。這些看似“微小”的越界，是對公共安全與個(gè)體尊嚴(yán)的持續(xù)侵蝕。

法律是做人的最低底線。當(dāng)這些行為一次次因“證據(jù)不足”“情節(jié)輕微”在法律的邊緣試探、得逞，這條“底線”便愈加遙遠(yuǎn)、模糊，文明的空間也隨之被擠壓。一個(gè)社會(huì)的文明高度，既仰仗法治剛性捍衛(wèi)底線，也需人性溫度滋養(yǎng)尊嚴(yán)，二者缺一不可。

（羅翔《法律的悖論》）

與此同時(shí)，自我保護(hù)絕非對自由的妥協(xié)，而是駕馭自由、自信生活的生存智慧，并非將責(zé)任轉(zhuǎn)嫁給潛在的“弱者”，而是現(xiàn)代社會(huì)賦予每位公民的普適能力。

強(qiáng)調(diào)自我保護(hù)，不是放松對潛在施害者的教育與懲治；同樣，嚴(yán)懲犯罪、普及尊重教育，也絕非對個(gè)體安全教育的松懈，二者并行不悖。嚴(yán)懲犯罪者以正本清源，提升自護(hù)力以增強(qiáng)個(gè)體韌性，在相互尊重、彼此守護(hù)中提升道德的底線與高度。

因此，構(gòu)建一個(gè)無差別保障所有人安全的公共環(huán)境，方為自由社會(huì)最堅(jiān)實(shí)的基石。

身體主權(quán)：

自我表達(dá)的綻放

《民法典》規(guī)定，自然人享有身體權(quán)。自然人的身體完整和行動(dòng)自由受法律保護(hù)。卡片所悉心守護(hù)的“穿衣自由”，其價(jià)值是對身體主權(quán)這一基本人權(quán)的尊重。

身體是我們與世界互動(dòng)的媒介，它不僅是個(gè)體與外部世界的交匯點(diǎn)，也是思想、情感和社會(huì)文化的載體。

在古希臘文中，身體一詞意為“容納者”，柏拉圖認(rèn)為“肉體是靈魂的寓所”，梅洛·龐蒂表示“身體是進(jìn)入知覺空間的唯一途徑，知覺物體整合身體意向性，將其融入自身，從而形成身體空間”。

在戲劇藝術(shù)中，演員用身體去表達(dá)和創(chuàng)造，在身體的律動(dòng)、肌肉的流動(dòng)、呼吸的起伏間，連接著觀眾與舞臺(tái)的能量傳遞。當(dāng)身體的創(chuàng)造與表達(dá)力被激活，它就可以描繪整個(gè)世界，為身體賦予“靈魂”。

（英國Gecko劇團(tuán)"?īn" 肢體塑造移民群像）

因此，身體絕非僅是血肉之軀，更不應(yīng)被簡化為單一的欲望符號(hào)。若僅僅將其定義于單一維度或標(biāo)簽，無異于將其豐富的感知力、表達(dá)力與生命力禁錮在狹窄的空間，是對其本質(zhì)的貶損。

衣服作為身體的延伸，其根本價(jià)值在于服務(wù)人本身。從基礎(chǔ)的體溫與衛(wèi)生防護(hù)，到助力我們以舒適姿態(tài)活動(dòng)，進(jìn)而自由感受與體驗(yàn)世界。

身體與衣服的關(guān)系，也應(yīng)從后者服務(wù)于前者出發(fā)：是“吊帶不適合人”，而非“人不適合吊帶”。當(dāng)然，只要人喜歡，也就無所謂適合與否。物是相對于人存在的，評判的標(biāo)尺永遠(yuǎn)是人本身。而穿吊帶的手臂，無所謂結(jié)實(shí)或纖細(xì)，都可以擁抱愛人，也能推開惡意。

（熱依扎訪談截圖）

衣服更是精神的延伸，承載意義、傳遞情感。至此，身體從客觀的自然客體，躍升為表達(dá)審美與意識(shí)的主體構(gòu)造。

無論是吊帶、短裙、大膽撞色、前衛(wèi)風(fēng)格等各種極具鋒利感的穿著表達(dá)，逐漸被不同文化所接納。因?yàn)槠浔澈笫酋r活的生命力，以及堅(jiān)定的主體意識(shí)和深刻的自我理解。

迷你裙，是二戰(zhàn)后女權(quán)運(yùn)動(dòng)和性解放浪潮中的旗幟，本身便是女性爭取身體自主權(quán)的戰(zhàn)利品。它既是社會(huì)的，表明身份和地位的宣言；也是自我的，揮灑個(gè)性和風(fēng)格的自由。

（20世紀(jì)60年代美國及歐洲的婦女解放運(yùn)動(dòng)）

審美或有等級(jí)和評判，但內(nèi)心的體驗(yàn)與表達(dá)沒有標(biāo)準(zhǔn)。用穿搭來展示自我風(fēng)格、或只是抒發(fā)那瞬間的感受，不用衣服定義自己或期待被他人定義。

一件吊帶，可以是個(gè)體在炎熱中的舒適選擇，也可以是審美的表達(dá)、自信的展示，或是某種態(tài)度的宣言。它的意義應(yīng)由穿著者賦予，而非被外界強(qiáng)行貼上某種標(biāo)簽，壓縮其多維度的可能性。

穿衣自由，是靈魂的解放。服飾承載的不是“展示”的使命，而是個(gè)體精神的外延——宣告或叛逆、或堅(jiān)韌、或慵懶的生命姿態(tài)，選擇與世界對話的空間與方式。

自由之辨：

尊重理解共生的花園

然而，在消費(fèi)主義和數(shù)字化浪潮中，人們對身體的理解變得片面，身體開始被符號(hào)化和抽象化。甚至，衣服不再是身體感知世界的伙伴，而變?yōu)?/strong>取悅世界的工具。

福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中提出，身體是社會(huì)權(quán)力運(yùn)作的核心場域。通過一系列精細(xì)化的技術(shù)手段，現(xiàn)代社會(huì)的權(quán)力機(jī)制將身體納入嚴(yán)密的控制體系，使其成為可被計(jì)算、管理和優(yōu)化的對象。

現(xiàn)代職場通過職業(yè)著裝規(guī)范，將身體轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力工具；媒體通過塑造“理想身體”，將身體變?yōu)樾枰掷m(xù)改造的對象。并且，這種規(guī)訓(xùn)并沒有一絲強(qiáng)制實(shí)現(xiàn)，而是通過創(chuàng)造環(huán)境，誘導(dǎo)個(gè)體主動(dòng)內(nèi)化這些規(guī)范。

（喜劇之王單口季2——@嘻哈滿堂）

這使我們迷茫于，是在主動(dòng)追求“美”，還是被動(dòng)服“美役”？是在表達(dá)真我，還是雕琢“被觀看”的客體？

若自由僅為沖破舊規(guī)，只是對規(guī)則本身的回應(yīng)，仍受制于其所反抗之物；如果急于自證非跟風(fēng)、模仿、取悅，那自我表達(dá)依舊沒有與真正的藝術(shù)、想象、創(chuàng)造站在一起。這便悄然滑向了另一種形式的自我客體化，背離了“身體是主體而非客體”的自由真諦。

女性宣揚(yáng)不穿內(nèi)衣自由，是反抗羞恥規(guī)訓(xùn)和解放身體，與選擇穿著并不對立；男性也愛“辣妹風(fēng)”，是遵從內(nèi)心喜愛，無關(guān)挑戰(zhàn)性別規(guī)范。

（《好東西》王鐵梅的T恤衫）

這并非讓所有男生都穿上裙子，也不是讓所有女生都摘下內(nèi)衣。穿衣自由的核心，在于依據(jù)個(gè)體的感受、審美取向與情境需求去選擇著裝，而非為了迎合某種美的期待或標(biāo)準(zhǔn)。接受質(zhì)疑，也期待新生。在真實(shí)中，繼續(xù)活出自己。

真正的自由，并非與世界對立，而是融入其中，成為世界流動(dòng)的一部分。將身體和穿搭視為“承裝靈魂的容器”，在掌握身體權(quán)中確認(rèn)、享受主體性，在與世界的互動(dòng)中體驗(yàn)、表達(dá)、創(chuàng)造。

（喜愛裙子的德國工程師Mark Bryan）

在此之上，自由的終極形態(tài)，是多元主體在尊重中共生。真正的穿衣自由，既非無度放縱，亦非壓抑規(guī)訓(xùn)，而是在彰顯個(gè)性時(shí)保有場合意識(shí)與對他人的基本尊重。

自由不是一片無垠的曠野，而是一座精心培育的花園。自由之花，根植于尊重與理解共生的土壤，構(gòu)筑起了自由的柔性邊界。在差異中共生，人們既能勇敢穿上代表本真的衣服，又愿為他人的自由生長留出空間，前衛(wèi)者不覺被壓制，保守者不覺被冒犯。

在這座花園里，正如尼采所言，“健康的肉體，完美的、正方的肉體，說話更誠實(shí)、更純粹：它談?wù)f大地的意義。”每一朵自由之花，都將在屬于自己的土壤里，共同訴說著大地的豐饒與人性的光輝。

（《欲望都市》片段）

（圖片素材源于網(wǎng)絡(luò)）

參考資料：

[1]Jeff.“穿衣自由”從不只屬于辣妹們. FAKESHION

[2]孫漫漫. 主體性穿衣指南：永久性解決你的外貌焦慮. BIE的女孩