遲子建的鄂溫克族挽歌：《額爾古納河右岸》

篝火旁，九十歲老人講述的部落往事，竟讓整個漢語世界屏住了呼吸

大興安嶺深處，薩滿妮浩披上神袍起舞。她的第四個孩子剛滿周歲，而山下村落正蔓延致命瘟疫。鼓聲震天中，她含淚唱出救人的神諭——代價是親生骨肉的性命。當嬰兒在懷中停止呼吸，山下的高燒奇跡般退去。這一幕撕裂人心的犧牲儀式，被遲子建用文字鐫刻在《額爾古納河右岸》里。

2005年，這位漢族女作家做了一件看似不可能的事：以鄂溫克族最后酋長之妻的口吻，為行將消逝的狩獵文明譜寫了長達四十萬字的挽歌。更令人驚嘆的是，當小說獲得茅盾文學獎時，真實的鄂溫克酋長瑪利亞·索對記者說：“她寫的就是我們的命。”

01 跨族書寫的悖論，漢家女兒的山林叩問

遲子建踏進根河市鄂溫克定居點時，正遭遇著刺骨的文化隔閡。獵民們沉默地打量這個衣著整潔的漢族女子，眼神像打量闖入鹿群的陌生物種。她不懂鄂溫克語，沒住過樺樹皮搭建的“希楞柱”，更未曾經歷一年二十余次遷徙的顛沛。

然而當她聽聞女畫家柳芭的悲劇——這位鄂溫克第一個大學生逃離城市回歸森林，最終溺亡在故鄉河流——某種血脈相連的痛楚擊中了她。“茫然失其所在” 的漂泊感，成為連接兩種文明的隱秘橋梁。

創作初期質疑聲如影隨形：漢族作家怎能代言少數民族靈魂？遲子建的破局之道堪稱絕妙。她將自身定位為 “文學的接生婆” ，在小說開篇祭出驚鴻之筆：“我是雨和雪的老熟人了，我有九十歲了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了。” 九十歲女酋長的滄桑口吻瞬間消解了族別界限。

當學者們爭論文化代言的真實性時，鄂溫克老人捧著譯本老淚縱橫。書中那些消失的鹿鈴聲、風葬儀式、祭熊典禮，正是他們被現代化碾碎的昨天。

02 四重文明密碼，在漢文字里復活的山林智慧

遲子建以人類學家的精準，在小說中復原了鄂溫克文明的四大支柱。

馴鹿是游獵民族的命脈。它們踏著輕脆的鹿鈴聲穿梭林海，專食石蕊和苔蘚的挑剔胃口，決定了部落的遷徙軌跡。書中女孩為迷途小鹿系銅鈴的細節，泄露了這個民族對生靈的柔情：“鈴鐺聲是森林的心跳”。

樺樹皮文化則閃耀著生存智慧。獵人用樺皮船渡河，婦人以樺皮簍存糧，孩童在樺皮搖籃安眠。當定居點的官員送來鐵皮桶時，老酋長搖頭：“鐵器會驚擾山神”。

薩滿信仰最動人心魄。妮浩每次跳神救人都要失去一個孩子，當第五個孩子即將分娩，她吞下毒蘑企圖流產。神性與母性的撕扯，讓現代讀者目睹了原始宗教的悲壯崇高。

最震撼的是鄂溫克人的生死觀。拉吉達在暴風雪中凍僵仍保持騎馬姿態，列娜隨馴鹿安眠再未醒來。面對死亡，族人沒有嚎哭，只是將遺體抬上四棵松樹架成的風葬臺：“來自自然，當歸自然”。這般視死如歸的坦然，讓鋼筋水泥叢林中恐懼死亡的人們汗顏。

03 代言人的困局，筆尖行走在文化鋼絲上

遲子建的文化書寫始終面臨危險平衡。當寫到巖畫祭祀場景時，她不得不承認：“我畢竟沒聽過希楞柱里夾雜父母喘息的風聲”。

對照尤為鮮明的是鄂溫克作家烏熱爾圖。他在《七岔犄角的公鹿》中描寫公鹿與狼群搏斗時，筆端帶著獵人后裔的血性：“它長著七叉犄角，是一頭老鹿。它就從那片林子里走出來……太陽就從它的身后升起”。這種刻進骨髓的山林記憶，是遲子建難以企及的。

為突破局限，遲子建祭出三重絕招。大量植入真實事件：依蓮娜對應殉道的柳芭，伊萬原型是反抗日本兵的拉吉米·何。采擷民族語言珍珠：“烏麥”（小孩靈魂）、“瑪魯”（神靈）等鄂溫克詞匯點綴文本。最妙的是對自然的人格化書寫：“太陽每天早晨紅著臉出來，晚上黃著臉落山”，完全復刻鄂溫克人的原始思維。

即便如此，文化折扣仍在所難免。當書中寫到政府動員下山時那句：“獵民與馴鹿下山也是對森林的保護”，現實的鄂溫克人憤怒了——他們狩獵不殺幼崽，只用風倒木生火，搬遷時必填平火塘。

04 文學救贖的微光，在消逝中打撈永恒

面對注定消亡的文明，遲子建的筆觸浸透悲憫。她記錄下兩代薩滿的隕落：尼都薩滿為對抗日軍跳神至死，妮浩因不斷喪子停止跳神。當神鼓聲歇，民族魂魄便消散大半。

現代化碾壓如推土機般無情。1957年奇乾民族鄉建立，2003年生態移民工程啟動。書中年輕人穿上牛仔褲喝啤酒，老酋長卻蜷縮在漏風的希楞柱喃喃：“山下的房子像墳墓”。

最具寓言色彩的是馴鹿的困境。定居點圈養的馴鹿拒絕食用人工飼料，它們只認密林深處的“恩靠”苔蘚。這分明是文明嫁接失敗的隱喻——正如莊子寓言：倏與忽為報混沌之恩鑿七竅，七竅成而混沌死。

遲子建給出的救贖方案充滿詩意。當九旬酋長凝望月亮頓悟：“真正長生不老的是天上的東西，水中的投影再美都是短命的”。她以文字將鄂溫克文明升華為天上月，縱使水中的部落倒影消散，文學星空中的月光永存。

結語

二十年前，遲子建在敖魯古雅鄉初見瑪利亞·索。老人用樹皮般粗糙的手指點著山林方向：“我們的馴鹿，夏天走路踩著露珠，吃東西時身邊有蝴蝶和蜜蜂飛舞。” 這話語如種子深埋作家心底，最終長成茅盾文學獎榜上最奇異的果實。

今天當你翻開《額爾古納河右岸》，會觸摸到樺樹皮書頁般的質感。那些隨馴鹿遷徙的鄂溫克人，在遲子建的句子里永遠行走在苔原上。合上書頁時，窗外的月亮正懸在天際——恰如鄂溫克老人所說：萬般皆短暫，唯有月光永恒。

此刻你手機彈出推送：“內蒙古最后一位女酋長離世”。抬眼望向星空，突然懂得遲子建用漢字搭建的祭壇上，供奉著人類共通的鄉愁。