
晚清篆刻界大咖黃士陵,與西泠印社首任社長吳昌碩齊名,并開創(chuàng)了“黟山派”。即將于7月末舉槌的西泠印社春拍上,10余方出自黃士陵之手的篆刻廣受關(guān)注,其中一方其給好友王秉恩刻的壽山田黃石閑章尤為亮眼。想知道這枚印章背后有啥故事?那就跟著小編一起往下看。
圖丨西泠拍賣提供
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10 余方即將上拍的黃士陵篆刻作品
兩次南下
他遇見了人生中的重要友人
黃士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,晚年別署黟山人、倦叟等,安徽黟縣人,晚清杰出篆刻家、“黟山派”創(chuàng)始人。其父黃仲和博雅能文,著有《竹瑞堂集》,家學(xué)深厚。黃士陵自幼受篆學(xué)啟蒙,八九歲即操刀習(xí)印,展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦。早年因戰(zhàn)亂家境驟變,黃士陵被迫離鄉(xiāng)謀生,在南昌開設(shè)照相館維生,期間兼營鬻印。29歲時出版《心經(jīng)印譜》,初顯其篆刻才華。
光緒七年(1881年),黃士陵第一次南下廣州,結(jié)識了一批文人顯貴,并得到了賞識及幫助,使其在粵地受惠頗多。之后在志銳等人舉薦下,北上京城,入國子監(jiān)深造,耳濡目染地接觸金石碑版等古文字,眼界為之大開,篆刻技藝得到了長足的進步。
光緒十三年(1887年),黃士陵再度南下,受廣州巡撫吳大澂之邀,做吳的幕客,后又協(xié)助學(xué)者梁鼎芬主持廣雅書院。也是在這期間,黃士陵結(jié)交了他人生的重要友人——王秉恩。
王秉恩,字息存,一作雪岑、雪澂、雪丞、雪城、息塵等;四川華陽(今四川雙流)人,清末民初藏書家、書法家、金石收藏家;同治十二年(1873年)舉人,官廣東提法使、廣東按察使等。張之洞對其深為器重,委派其任廣雅書局提調(diào)。洋務(wù)運動中作為張之洞的重要助手,王秉恩在軍事工業(yè)創(chuàng)辦、新式學(xué)堂建設(shè)、人才培育等諸多洋務(wù)事務(wù)上發(fā)揮作用。
這是字?jǐn)?shù)最多的一方
壽山田黃石閑章
此壽山田黃石印作于甲午十一月(1894年),為黃士陵刻贈王秉恩自用閑章,黃王二人交往時間頗長,過從密切。王秉恩身居高位,對黃士陵有知遇之恩。據(jù)統(tǒng)計,黃士陵為王秉恩及其族人所刻印作在74方以上,此印為其中閑章字?jǐn)?shù)最多的一方,且用材為極為名貴的壽山田黃石。印面隨形,以小篆入印參鏡銘意,為黃士陵典型印式;線條兼合婉轉(zhuǎn)與拗張,柔美中含有剛意,極具表現(xiàn)力。
“我家江水初發(fā)源,宦游直送江入海”印文,句出蘇軾《游金山寺》一詩。甲午戰(zhàn)爭這一年,廣雅書院、廣雅書局出現(xiàn)了劇烈的人事變動,王秉恩奉調(diào)江南,特囑黃士陵刻此句入印。蘇軾與王秉恩同為四川人,此句既點明王氏故鄉(xiāng)四川位于長江源頭的地理特征,暗含對家鄉(xiāng)的感懷,又直述宦游經(jīng)歷,隱喻宦海浮沉的無奈。此時刻此句極為貼切。在清末金石復(fù)興的時代背景下,黃士陵“以布衣佐于卿相之間”,必定與王秉恩的幫扶是分不開的。
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清 黃士陵刻松鹿薄意田黃石王秉恩自用閑章
1894年作
印文:我家江水初發(fā)源,宦游直送江入海
邊款:雪岑先生將之官江南,屬刻蘇句。甲午十一月,士陵。
4.8厘米×2.2厘米×5.7厘米 86.1克
黃士陵藝術(shù)成就的核心在于突破明清流派藩籬,以深厚金石學(xué)素養(yǎng)融合古璽、秦漢印風(fēng)。其作品光潔挺勁、寓險絕于平正,他創(chuàng)造性地改用薄刃銳鋒,以輕行取勢,線條峻厚健逸,章法外板內(nèi)靈,既保留古璽印的渾穆端莊,又融入漢印的平正靜穆。他提出“漢印剝蝕乃年深使然,不應(yīng)刻意效顰”的革新主張,以光潔妍美之姿重現(xiàn)漢印本真面目,改變了過去人們對漢印斑駁是正宗的認(rèn)識,使人們開始重新認(rèn)識漢印的渾厚與質(zhì)樸。他的作品氣韻生動,被視為“今古渾然相融”的典范。
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(本文選自2025年第6期《中國收藏》雜志)
編輯丨王何
校對丨鄭爽
設(shè)計丨周倩
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