《以法之名》：聚焦“刀刃向內(nèi)” 探尋法治與人性光輝

“我們查的不是案子，是人心！人心要是爛了，再好的法律也救不了！”張譯飾演的檢察官這一聲嘶吼，穿透熒屏，直抵人心。由傅東育、鄭世龍執(zhí)導(dǎo)，張譯、李光潔、蔣欣等主演的檢察偵查題材電視劇《以法之名》，自6月24日起在CCTV-8電視劇頻道、優(yōu)酷播出。開(kāi)播當(dāng)日，最高人民檢察院發(fā)布正式設(shè)立檢察偵查廳的消息——這一巧合，似是法治建設(shè)進(jìn)程與文藝創(chuàng)作的一次深度呼應(yīng)，為該劇增添別樣的時(shí)代意義。

深入基層

歷時(shí)三年打磨原創(chuàng)劇本

《以法之名》聚焦海東省檢察院檢察官洪亮、鄭雅萍等人的辦案歷程。在復(fù)查東平市“萬(wàn)海黑社會(huì)性質(zhì)組織案”時(shí)，他們憑借敏銳洞察力，發(fā)現(xiàn)有司法工作人員存在徇私枉法行為。劇集以舉報(bào)線索為突破口，講述檢察官抽絲剝繭、深入調(diào)查，不僅徹查案件背后的黑惡勢(shì)力，還查處司法工作人員職務(wù)犯罪，有力彰顯法治威嚴(yán)與公正。

傅東育

導(dǎo)演傅東育在涉案劇創(chuàng)作領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)豐富，曾執(zhí)導(dǎo)《破冰行動(dòng)》《冰雨火》等熱門(mén)作品。虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理敦淇邀他繼續(xù)拍攝掃黑題材劇集，但傅東育認(rèn)為，當(dāng)時(shí)已有《掃黑行動(dòng)》《狂飆》等優(yōu)秀作品，再拍此類(lèi)項(xiàng)目重復(fù)元素多、缺乏新意。之后，在《以法之名》劇本調(diào)整修改的關(guān)鍵期，恰逢全國(guó)各級(jí)檢察院普遍設(shè)立檢察偵查部門(mén)，其職能是查處司法工作人員利用職權(quán)在司法案件中的犯罪行為。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抓住這一契機(jī)，與最高人民檢察院取得聯(lián)系，決定重新籌備一部原創(chuàng)劇集。

《以法之名》歷時(shí)3年打磨原創(chuàng)劇本，劇中借鑒大量檢察偵查領(lǐng)域真實(shí)司法實(shí)踐案例，通過(guò)第十一檢察部查辦司法工作人員職務(wù)犯罪的職能，深刻展現(xiàn)執(zhí)法者“刀刃向內(nèi)”的自我革命精神與法律監(jiān)督的剛性。同時(shí)，該劇緊扣掃黑除惡、打傘破網(wǎng)、懲治司法腐敗等現(xiàn)實(shí)主題，回應(yīng)人民群眾對(duì)公平正義的期盼。

為保證劇集專(zhuān)業(yè)性，最高檢影視中心從全國(guó)抽調(diào)十余位檢察偵查專(zhuān)業(yè)人士，為演員和編劇普及相關(guān)知識(shí)。傅東育帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入基層，走訪四省十幾個(gè)城市基層檢察院，與百余名檢察官交流，查閱案卷、旁聽(tīng)案件審理，還采訪多位涉嫌司法腐敗、職務(wù)犯罪的在押人員。確立核心概念后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心構(gòu)建人物關(guān)系，賦予角色鮮活個(gè)性與情感，讓角色成為生動(dòng)故事的載體。劇中諸多情節(jié)源于生活原型，審訊戲嚴(yán)格遵循法律和現(xiàn)實(shí)邏輯，力求專(zhuān)業(yè)性與藝術(shù)性平衡。

敦淇

該劇總制片人敦淇表示，“《以法之名》推開(kāi)檢察偵查題材這扇大門(mén)，門(mén)外是一片廣闊天地。創(chuàng)作者可挖掘的內(nèi)容頗為豐富。”平臺(tái)和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一致認(rèn)為，這些反映時(shí)代痛點(diǎn)和社會(huì)熱點(diǎn)的內(nèi)容，能夠引發(fā)觀眾共鳴，讓觀眾產(chǎn)生代入感和沉浸感。

匠心選角

文戲細(xì)膩刻畫(huà)

《以法之名》會(huì)集張譯、李光潔、蔣欣、馮嘉怡、楊爍、王勁松等實(shí)力派演員。談及演員選擇標(biāo)準(zhǔn)，傅東育表示，與角色契合固然重要，演員間的化學(xué)反應(yīng)更為關(guān)鍵。“我把候選演員照片貼在墻上，思索如何合理搭配，力求實(shí)現(xiàn)‘1加1大于2’的效果。”在他看來(lái)，演員同框時(shí)，角色間的對(duì)比與呼應(yīng)至關(guān)重要。“我希望他們碰撞出獨(dú)特信息，這不僅是表面互動(dòng)，更是角色深層情感與性格的激烈交鋒，如此才能給觀眾帶來(lái)難忘的觀劇體驗(yàn)。”

傅東育認(rèn)為，確保演員表演水準(zhǔn)相對(duì)統(tǒng)一是導(dǎo)演的重要職責(zé)之一。“不能僅靠個(gè)別演員出彩，也不能因個(gè)別演員表現(xiàn)不佳影響整體。無(wú)論演員年輕與否、經(jīng)驗(yàn)豐富與否，都要在統(tǒng)一表演基準(zhǔn)線上，全力以赴。”講戲時(shí)，他要求演員“還原有血有肉的人，而非徒有其表的‘殼’”。其中范例就像王勁松飾演的省檢察院檢察長(zhǎng)，角色真實(shí)立體，并非高高在上、滿口官話的官員形象。傅東育堅(jiān)信，無(wú)論角色身份如何，“最終要講的都是人的故事，深入挖掘人物內(nèi)心，展現(xiàn)情感糾葛與成長(zhǎng)歷程，才能打動(dòng)觀眾。”

與《破冰行動(dòng)》《冰雨火》等有很多激烈打斗場(chǎng)面的涉案劇不同，《以法之名》更注重文戲細(xì)膩表達(dá)與心理深度刻畫(huà)。“此次對(duì)政策層面的探討更深入，斗勇情節(jié)動(dòng)作性降低，但可看性不減，反而更豐富多元。不過(guò)，這種風(fēng)格可能給觀眾帶來(lái)一定理解難度。”傅東育介紹，為避免觀眾在緊張劇情中疲憊，劇集在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)巧妙融入情感元素；在展現(xiàn)執(zhí)法者與犯罪分子斗智時(shí)，深入挖掘角色內(nèi)心掙扎、堅(jiān)守與成長(zhǎng)，讓觀眾在感受緊張刺激的同時(shí)，體會(huì)人性的溫暖與力量。

聚焦內(nèi)涵

在司法故事里觸摸人性溫度

《以法之名》開(kāi)播后口碑不俗，不少觀眾驚呼“敘事尺度夠大、夠真實(shí)”。總制片人高金璽認(rèn)為，影視創(chuàng)作若一味盲目追求內(nèi)容尺度，忽視作品內(nèi)涵與情感承載，即便有“超乎想象”的內(nèi)容，也難在市場(chǎng)取得理想成績(jī)。“尺度與力度并非孤立存在，二者需為情節(jié)、內(nèi)容與主題服務(wù)。若情節(jié)缺乏內(nèi)涵支撐，尺度和力度就如無(wú)根之木、無(wú)源之水，毫無(wú)價(jià)值。”

高金璽

傅東育分享該劇破題思路，即從人物出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作。“寫(xiě)人的故事、人的情感，抓住這一點(diǎn)，作品就會(huì)比較動(dòng)人。”《以法之名》通過(guò)70余個(gè)角色，描繪司法系統(tǒng)眾生相：有人為權(quán)力出賣(mài)靈魂，有人困于灰色地帶，有人為正義燃燒生命……劇集以獨(dú)特視角和深刻洞察，展現(xiàn)司法系統(tǒng)內(nèi)部復(fù)雜生態(tài)與人性掙扎。在傅東育看來(lái)，“刀刃向內(nèi)”是自我認(rèn)知、自我覺(jué)醒的過(guò)程，“既嚴(yán)酷無(wú)比，又溫暖人心。”劇中強(qiáng)烈的矛盾沖突，將人物置于強(qiáng)戲劇化情境：當(dāng)面對(duì)善與惡、對(duì)與錯(cuò)的艱難抉擇，甚至自身陷入難以轉(zhuǎn)圜的困境時(shí)，他們將何去何從？

在敦淇看來(lái)，一部好戲應(yīng)具備三個(gè)層次：對(duì)號(hào)入座、情感共鳴、靈魂共振。“希望觀眾觀看《以法之名》后，能達(dá)到靈魂共振層次，內(nèi)心被深深觸動(dòng)。”他也希望該劇能引發(fā)觀眾更多思考，促使大家關(guān)注法治建設(shè)、關(guān)注人性善惡，在社會(huì)層面產(chǎn)生積極深遠(yuǎn)影響。

圖片：豆瓣

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