一場小人物的尊嚴保衛戰

輪到章宇尿了。

在七年前的《無名之輩》里，任素汐飾演的馬嘉旗因高位截癱而尿失禁；

那場關于無力與尊嚴的戲份，浸潤了觀眾的內心。

七年后，《無名之輩：否極泰來》來了。

章宇所飾演的陳三金在目睹槍擊殺人的極端時刻，愣在原地，同樣尿了。

任素汐所飾演的薛芳梅走過去，脫下自己的衣服蓋在了他的臉上。

小人物的尊嚴，在此時此刻，在兩部作品中形成了閉環。

看到這部影片的第一反應，我是欣慰的。

我們依舊能在“無名之輩”系列作品中，看到關于小人物尊嚴與勇氣的討論；

這本就彌足珍貴。

《無名之輩：否極泰來》一樣好笑，一樣的笑中帶淚，一樣充斥著諷刺，甚至在反轉的驚喜中，看到了普通人的“微光效應”。

電影的力量也許就在于此；

讓我們見自己，見眾生；

見到那些形同陌路，卻又似曾相識的無名之輩。

整部電影圍繞著兩個字展開——選擇。

關于“情、命、錢”的選擇。

一個是毒舌狠女，一個是軟飯渣男。

影片一開始，軟飯渣男就上演了一出“無賴討薪”的戲碼；

拿起汽油往自己身上澆，結果狠人自有狠人收，女友梅面對渣男的威脅也同樣拿起汽油往身上澆。

威武既然不能屈，那就搞點文的，小情侶面對面坐著進行關于“分手和要錢”的談判；

也是在那時，梅問了陳三金一個直擊靈魂的問題：我跟錢誰重要？

陳三金：“此時此刻嗎？”，然后他斬釘截鐵回答了“錢”。

圍繞全片的選擇，也至此開始。

接著他們遇到了恐怖分子綁架，陳三金也徹底落入了選擇的謎題里。

為了脫身，三金本想靠智取，和綁匪頭目稱兄道弟拉關系，綁匪們倒也配合；

只是在推杯換盞結束之際，三金想打聲招呼就走人，結果遇到了綁匪給出的選擇：想走可以，你需要親手擊斃一個人質。

他沒走成，人質之一卻在他的遲疑之際被綁匪親手槍擊。

此刻的他或許才意識到：關于選擇，權力從不在他手中。

在后續的脫身過程里，三金又遇到了“要不要指控殺害綁匪的人，要不要拿著黃金跑路”等選擇。

在一環環選擇中，陳三金看似掌握著主導權，但其實他根本沒得選。

他之所以愛錢，是因為他需要錢。被電視臺拖欠的錢款，背后是老家義烏工廠倒閉和工人沒錢拿的風險；

而女友梅也面臨著這份選擇，梅在電視臺工作，沒人看電視的現實和節目懸而未決的招商，以及電視臺工作人員瀕臨失業的危機，同樣捆綁著她。

是經濟形勢也好，是行業困境也罷，這些現實的背景指向的都是系統性的問題；

而一個個活生生的個體，卻不得不成為問題的承擔者。

在被恐怖分子綁架的極端環境下，是自己活命還是一起活命，也成了陳三金所面對的“電車難題”。

在他面前，選擇是虛幻的，真正能走的其實只有一條“單行道”。

電影也在他一次次的被迫選擇中推進，有著強烈的真實性；

身為主角的陳三金，沒有金手指開掛的光環，只有能被同樣身為普通人的我們，所共情的無力感。

因為大多數身處困境的我們，同樣沒得選。

前段時間短視頻平臺流行著#差點忘了自己以前是干什么的了#的話題。

在這個詞條下，有曾經是消防員、教師或記者身份的人，跑去做了團播；

有北大畢業的高材生，如今在高溫天氣里跑外賣；

有醫護工作者，現在在短視頻平臺拍段子。

往往在經濟形勢不穩定的時候，人們需要更多的精神刺激，傳統行業也隨之被放棄，娛樂行業成了普通人想翻身的扎堆地；

而外賣快遞等體力活，由于人們的剛需，需要大量的勞動力，也成了很多畢業即失業的大學生投奔的行業。

這幾年我們也一直討論著、審判著「孔乙己們要不要脫下長衫」。

而在討論中，“浪費教育資源，浪費學歷”的言論也頻頻出現。

他們指控著受過高等教育的大學生，應該投身更有意義的行業；

忽視了很多家境普通甚至貧寒的人，在命運的賭桌上，本就沒有籌碼。

卻仍舊狹隘地定義著成功與失敗的度量衡。

當生存都成了問題，談論意義也成了難以下咽的精神大餅。

在這個努力都不一定能成功的時代，“望梅止渴”和“畫餅充饑”的寓言已然過時。

對于很多普通人而言，他們從未真正擁有過選擇的權力；

“選擇權”就像一場必輸的斗地主，從始至終他們都“要不起”。

而當小人物的選擇被放到到媒介平臺上，便成了供人審判的景觀。

被包裝成大眾娛樂的消費品，在狂潮般的輿論中，普通人的生活也成了文化工業的犧牲品。

在逼近生存線的時刻，甚至還有人苛責他們，走在這條人生路上的姿勢不夠優雅。

這樣的苛責未免太過殘忍。

我們時常輕巧地評判選擇，卻忘了審視那些選擇權，是否當真握在小人物的手中。

電影中的陳三金是不完美的；

他窩囊、貪財、慫，甚至會被嚇到尿褲子。

但同時，他也有著自己的底線和尊嚴。

他會在活埋坑中發出絕望的嘶吼；

在喪失愛人后舉槍反擊；

會在認清一切的真相后，放棄他曾經最需要的錢，以此維護他的尊嚴。

而電影中的其他小人物，在面對資本的壓榨與獨裁時，會團結起來進行反擊，形成了聯盟的力量。

主角也好，配角也罷，整部影片都在用最直觀的力量告訴我們：即使是無名之輩，也拒絕被定價、被物化、被踐踏尊嚴。

“無名之輩”系列的珍貴之處就在于，它始終聚焦在小人物的敘事中，不避諱小人物身上的劣根性，卻也能展露出小人物最為樸素的善惡觀和隱忍之心。

《無名之輩：否極泰來》中小人物面臨工作的搖搖欲墜，感情的一波三折，人性的無奈選擇。

讓我們不僅看見的是小人物的悲喜，也看見了我們自己。

在“沒得選”的無力現實中汲取著最為廣泛的共情。

我們是如此地需要小人物電影。

需要讓電影的鏡頭不止對準城市里層層疊疊的鋼鐵森林；

更要看到鋼鐵森林下，有那些仍在用力活著的“無名之輩”。

最后，我想私心地講一下，《無名之輩：否極泰來》讓我最為感動的地方。

不只是和大眾的廣袤共情；

不只是對小人物命運的平視；

也不只是毫不回避個體生活的傷痛。

最重要的是，它是一部具有反抗精神的電影。

其一，這部電影本身的存在，它讓小人物被看見，讓我們被看見。

其二，在電影劇情中，小人物即使沒得選，卻也有著對抗資本做局的主動權，即推翻劇本，退出劇本。

這是屬于小人物的尊嚴保衛戰。

看這部電影時，很多人物都讓我無比熟悉；

也許我們每個普通人都能在這部電影里能找到自己；

畢竟，我們不僅是看客，也是生活電影的參與者。

即使沒得選，但在生活的劇場里，普通人仍舊能找到自己的光。

特別策劃

作者 / 小 紅

編輯 / 奇 妙

設計 / Jane

注：圖片來自于《無名之輩：否極泰來》

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