“一個字兩塊錢”的稿費，到底誰能拿？

從珠江邊望去，廣州地標建筑廣州塔十分突出。（圖/Unsplash）

在我國，主流文學期刊稿酬標準達到“一個字一塊錢”即“千字千元”，是2016年率先在上海實現的；從“一個字一塊錢”到“一個字兩塊錢”的突破，則在2025年的嶺南實現。

?作者 | 桃子醬

?編輯 | 朱人奉

給文學雜志投稿，一個字能拿多少錢？

稿酬制度是現代文學生產與傳播的重要一環。劉紹棠“一篇小說稿費買了一所小院”，曾經是令人羨慕的傳說；王蒙1956年在《人民文學》發表《組織部新來的青年人》（后改為《組織部來了個年輕人》），稿費為476元，是他當時的月工資的5倍，讓他感慨“這也夠驚天動地的”……對作者而言，體面的稿酬給予他們相對充分的物質保障，讓他們能將更多精力投入創作；對出版機構而言，這既是與作者達成的供需契約，也是對他們的價值的認同。

6月17日，南方出版傳媒北京中心啟用新址，并公布了一系列主業高質量發展舉措。其中，《花城》雜志將實施“稿酬倍增”計劃的消息，引起了全行業的關注。《花城》目前稿酬為600~1000元/千字，實施該計劃后，稿酬將提升至1200~2000元/千字，位列全國文學期刊的第一水平。

正如廣東省出版集團黨委副書記、南方傳媒總經理葉河所言，這一舉措，目的是“讓金子發光，讓作家體面”。

《花城》雜志已有 46年歷史。（圖/花城出版社提供）

“王朔寫一個字五塊錢”

67歲的王朔，日前久違地接受了采訪。

視頻中的他，面相變得慈祥了。他說起自己當年為什么開始寫作：看到別人寫的小說，心中升起自大的想法——“就這，我也會”。那是文化產品匱乏的時代，沒有電視、電影和流行歌曲，只有小說和詩歌。詩人相當于那個時代的搖滾明星，小說也是出一本就轟動一本，寫小說甚至可以躍龍門，作者可以借此調到專業部門，拿到編制。

1978年，正在青島的部隊當衛生員的王朔在《解放軍文藝》發表了第一篇小說《等待》。他因此被調回北京，讓他覺得“憑我這點小聰明，真沒活路了，就可以拿這吃飯”。

王朔沒有提及《等待》拿到了多少稿費。按照1977年國家出版局發布的《關于試行新聞出版稿酬及補貼辦法的通知》第二條，“著作稿每千字二元至七元”，篇幅約2000字的《等待》，稿費應該在10元上下。

1984年，文化部出版局出臺新規定，著作稿稿酬標準由3~10元/千字提高到6~20元/千字。王朔在《當代》雜志1984年第二期發表的《空中小姐》，從初稿的六七萬字壓到刊發時的約3萬字，如果按15元/千字的標準計算，稿費為約450元。

王朔的《空中小姐》在《當代》 1984年第二期發表。

對于當時的王朔來說，稿費尚在其次，更重要的是得到像《當代》《收獲》《花城》這樣的主流文學期刊的認可：他的《浮出海面》《永失我愛》《無人喝彩》陸續在《當代》發表；《頑主》發表于《收獲》1987年第六期；《給我頂住》發表于《花城》1990年第六期。

根據王朔的自述，他曾經過得很拮據。他和女友沈旭佳不敢下館子，有些飯館是吃完結賬，他們總是提心吊膽，生怕吃冒了錢不夠當眾尷尬；上街要看時間，因為他們都沒有手表，就邊走邊歪頭去看行人甩擺的手腕。他那時候一天只吃一頓飯，每天貓在家里寫稿子，“希望全寄托在這兒上了”。偶爾拿到稿費，就滿足一下沈旭佳的購買欲。等手頭漸漸寬裕，他才開始揚眉吐氣。

1992年，王朔迎來了人生中最意氣風發的時刻：不滿40歲，就出版了四卷本的《王朔文集》，而且成為“文革”后第一個以版稅制計酬的作家。《王朔文集》首印8萬冊，定價86元，按照王朔跟出版社約定的12%版稅率，僅首印這一輪他就能獲得82.56萬元的收入。

根據從事版權法學研究的學者周林的梳理，當時，有不少出版社突破了1990年由國家版權局制定的稿酬標準（著作稿為10~30元/千字），以高價吸引像王朔這樣有市場價值的作家；但更多的情況是，作者得到的稿酬低于標準，有的不僅得不到分文稿酬，還要向出版社交納所謂“補貼”或“贊助”。

王朔在《陽光燦爛的日子》中客串演出 “小壞蛋”一角。（圖/《陽光燦爛的日子》）

王朔一直是出版市場炙手可熱的作家，坊間一度流傳著“王朔寫一個字五塊錢”“路金波砸100萬元拿下《我的千歲寒》”等說法。2007年，王朔更登上了“第二屆中國作家富豪榜”，以500萬元的版稅收入排在第六位。

此次受訪，王朔坦言，更年輕的時候也想通過寫作掙錢，“那是正常的”；如今則是“從為掙錢慢慢過渡到為自己寫”。可以說，從最初寫作的1978年到現在，王朔身上折射了我國稿酬制度的變化和發展。

從“一個字一塊錢”到“一個字兩塊錢”

2018年，美國記者兼評論員馬爾科姆·哈里斯撰文梳理美國稿費變化史，討論一個字究竟應該值幾塊錢。

哈里斯的文章指出，1908年，據美國《新聞界》（

The Fourth Estate

從每詞1美元翻倍到每詞2美元，是1984年蒂娜·布朗成為《名利場》編輯后提出的。此舉推動了美國期刊界的改變，不想落后的雜志隨即將重要稿件的稿費標準提升到每詞1.5美元。蒂娜·布朗在接受《泰晤士報》采訪時表示：“我的野心就是要做到最好，我們的稿費仍然不夠高。”

1990年時的蒂娜·布朗。（圖/Vanity Fair）

但此后的稿費標準并沒有發生太大變化，每詞2美元仍然是實施至今的行規。偶爾也會有例外——這取決于出版社、報刊對稿件的迫切需求程度，以及作者的名氣大小。而且，同比購買力實際上是在下降。哈里斯寫道：“如果出版社不擔心獨立調查記者工資下降，那么他們還會擔心什么呢？”

“哪里有錢就想去哪里”，哈里斯指出，這是作者們對這個收入停滯的市場的調適。并不是所有人都愿意為了情懷或熱愛而自甘清貧。

在我國，稿酬標準達到“一個字一塊錢”即“千字千元”，是2016年率先在上海實現的。此前，國家版權局規定的稿酬標準從1999年的30~100元/千字提升到2013年的100~500元/千字，而早在2011年，上海文學期刊界就將最高稿酬提升至500元/千字。這使得上海成為“稿費高地”，同時推動了全國文學期刊的稿費改革。

“稿酬提高后，也讓刊物更有能力做想做的事”，時任《上海文學》雜志社社長趙麗宏這樣表示。

2024年8月17日，“萬象向南——《花城》45周年暨第八屆花城文學獎頒獎典禮”舉辦，廣州塔多次亮燈為《花城》創刊45周年致賀。（圖/花城出版社提供）

從“一個字一塊錢”到“一個字兩塊錢”的突破，則在2025年的嶺南實現。花城出版社社長、《花城》雜志主編張懿在受訪時表示：“稿酬倍增計劃不僅針對名家、大家，對年輕作者、新作者也相當友好。基礎稿酬從600元漲到1200元，已經超過原來的千字千元標準。一部3萬多字的中篇小說，按照1500元/千字計算，可以拿到近5萬元稿酬。對于執著于文學創作的作者而言，這是一種鼓勵和肯定。”

有媒體評論稱，《花城》帶頭漲稿費，“背后不僅關乎原創文學精品培育，亦是新的技術時代，原創文學尋求破圈傳播的一種解法”。

文學期刊界的“破局者”

科幻小說作家陳楸帆很有可能將成為“稿酬倍增”計劃的首批受益者之一。《花城》2025年4月刊將刊發他的長篇科幻小說《剎海》——一個講述未來人類如何應對海洋氣候變化的故事。據悉，這也是《花城》歷史上第一次刊發長篇科幻小說。陳楸帆表示，自己深感榮幸，再加上“稿酬倍增”計劃，“就是雙重幸運”。

陳楸帆的第一筆稿費，是1997年拿到的。當時16歲的他，鼓起勇氣給《科幻世界》雜志舉辦的第六屆校園科幻大獎征文活動投稿。不到1000字的作品，稿費加上獲得那次大獎一等獎的獎金，一共170 元，對一個中學生來說可以算是“巨款”。

在他看來，稿費和獎金會給予作者很大的正向激勵作用。“作家也不是神仙，都得吃飯，當其他物價不斷上漲而稿費標準停滯不前的時候，這本身也代表了一個社會的價值取向。”

2023年4月，“ChatGPT時代的文學創作”講座在花城文學院舉行。圖中左起為：杜小燁、張懿、陳楸帆、陳崇正、梁寶星、王威廉。（圖/花城出版社提供）

2017年，科幻文化品牌“未來事務管理局”發表《科幻作家致富指南》一文，對2016年的內地原創中短篇科幻小說發表平臺進行全景式考察。以《科幻世界》為代表的專業期刊是主陣地，未來事務管理局旗下的線上新媒體《不存在日報》則是新鮮力量，后者的稿費標準為200~300元/千字（短篇）、150~250元/千字（長篇）。

8年后的今天，據陳楸帆的觀察，原創科幻小說發表平臺有所壓縮，傳統紙媒只有《科幻世界》《科幻立方》，未來事務管理局也停止了征稿，線上平臺更少了。主流文學期刊會不定期組織科幻專輯，但比較側重成熟的作者，競爭也非常激烈。在他看來，就科幻小說的發表渠道而言，總體來說是“僧多粥少”。

《花城》推出稿酬倍增計劃，陳楸帆認為有三點利好：其一，會吸引更多優秀的作家和作品向《花城》聚攏，百花齊放春滿園；其二，可能會引發其他期刊的效仿，從而帶動整體稿酬水平上升；其三，長遠來看，這會讓熱愛文學創作的年輕人更有底氣、懷抱希望，從而能夠堅持走這條艱難而孤獨的道路。

路遙《平凡的世界》第一部首發于1986年第六期《花城》。（圖/花城出版社提供）

張懿表示，此次推出這個計劃，《花城》希望傳遞對原創內容的尊重和迫切的需求，做文學期刊界的“破局者”。除了提高稿酬，《花城》也希望提升對作者、讀者的內容服務理念。

“對內容的發現、對作家的培育，以及后續對內容的傳播、作家或作品IP的轉化，其實是一整套文學生產生態鏈的打造。伴隨著編輯、作者隊伍的成長，大家對內容的要求越來越高；讀者也在成長，審美也在發生變化。我們希望通過更有力的稿酬政策，吸引名家名作以及有潛力、有能力、更有趣的新生代作者，同時，也吸引讀者、受眾關注原創文學。”張懿說。

《花城》這份已有46年歷史的老牌文學期刊，正在傳遞著一種更開放、更積極的姿態。從《花城》延伸而來的“花城”文化品牌，既保持活力，又不斷煥發生機。

作者丨桃子醬

編輯丨朱人奉

校對丨遇見