SIFF日記｜聊聊新鮮出爐的《醬園弄·懸案》

6.13 - 6.22

第27屆上海國(guó)際電影節(jié)

開幕片《醬園弄·懸案》

第一時(shí)間觀感

陳可辛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《醬園弄》去年5月在第77屆戛納國(guó)際電影節(jié)非競(jìng)賽單元進(jìn)行了首映，此后影片沉寂許久，令人期待影片究竟何時(shí)才能在國(guó)內(nèi)定檔“見眾生”。

《醬園弄》劇組在2024年戛納

不久之前，今年的上海國(guó)際電影節(jié)官方宣布《醬園弄·懸案》成為電影節(jié)開幕影片，并將在電影節(jié)期間于上海120-130家影院進(jìn)行500場(chǎng)全市范圍特別放映。特別放映期間，《醬園弄·懸案》的主創(chuàng)還將走進(jìn)上海的13家影院，與觀眾作零距離交流互動(dòng)。上影節(jié)剛開幕，看完最新鮮的開幕片《醬園弄·懸案》，來(lái)聊聊這部電影。

細(xì)心的讀者已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，影片的片名較之以前發(fā)生了一些變化。

《醬園弄·懸案》為上影節(jié)開幕后，也將在6.21公映

事實(shí)上也的確如此：與150分鐘的戛納版不同，創(chuàng)作者今回選擇將電影拆分成兩個(gè)部分，此次率先與觀眾見面的是《醬園弄·懸案》是第一部。令人頗為震驚的是，《醬園弄·懸案》官宣時(shí)長(zhǎng)為96分鐘，這也就意味著第二部的長(zhǎng)度很有可能也在95分鐘左右，第一部、第二部?jī)刹坑捌恼瑫r(shí)長(zhǎng)加在一起很有可能超過180分鐘，也就是說(shuō)，國(guó)內(nèi)公映版要比戛納版長(zhǎng)出了足足半個(gè)小時(shí)。因此從情節(jié)的豐度上看，國(guó)內(nèi)公映版遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過戛納版。

《醬園弄》根據(jù)民國(guó)四大奇案之一改編，講述了一位名為詹周氏（章子怡 飾）的女子因殺夫碎尸被捕的故事。然而，這起殘忍的兇案究竟是她一人所為，還是有人相助，抑或者真兇是否另有其人？所有這些謎團(tuán)都有待觀眾隨著陳可辛的鏡頭逐漸深入探究，雖然作為第一部的《懸案》還并沒有給出一個(gè)“答案”，但在這個(gè)過程中，我們已經(jīng)不難看到創(chuàng)作者為我們呈現(xiàn)出詹周氏、薛至武（雷佳音 飾）、西林（趙麗穎 飾）、王許梅（楊冪 飾）、宋瞎子（易烊千璽 飾）等等多個(gè)非常生動(dòng)的角色，也通過這些角色很好地詮釋了主題，使回溯這件民國(guó)奇案不僅僅是為了重現(xiàn)塵封已久的時(shí)代奇觀，更是以史為鏡地回到我們身處的當(dāng)下，重申那些在歷史上已然頗具重要性的性別平等、女性解放等價(jià)值。

《懸案》全片發(fā)生在1945年抗戰(zhàn)結(jié)束前這個(gè)重要的歷史節(jié)點(diǎn)。彼時(shí)日本帝國(guó)主義在中國(guó)節(jié)節(jié)敗退，汪精衛(wèi)國(guó)民政府時(shí)期（日偽）反動(dòng)勢(shì)力在上海也已日薄西山、氣息奄奄。事實(shí)上由于時(shí)長(zhǎng)和整體結(jié)構(gòu)所限，這一歷史背景在戛納版中并沒有得到完整深入的呈現(xiàn)，但在《懸案》中則是極其重要的存在，它作為一條重要的暗線多次被強(qiáng)調(diào)，深刻地影響到了每個(gè)人物的命運(yùn)，讓每個(gè)個(gè)體都被裹挾到歷史的漩渦之中：

一方面，女性群體，無(wú)論是詹周氏、西林還是王許梅，作為女性她們受壓迫和侵?jǐn)_，并被視為男性的附庸、玩偶而亟待解放，她們由此也無(wú)一例外地成為電影中重要的進(jìn)步力量；

另一方面，作為整個(gè)案件審理以至整個(gè)情節(jié)的推動(dòng)者、警察局長(zhǎng)薛至武不僅面對(duì)案件給他帶來(lái)的輿論壓力，更在很大程度上面臨叛國(guó)行為帶來(lái)的政治后果，薛至武也與其他男性角色一道在這樣扭曲的時(shí)代氛圍中盡顯暴力與頹廢的疲態(tài)。因此，我們可以不夸張地說(shuō)，《懸案》中的女性解放主題始終是與民族解放的命運(yùn)深度綁定起來(lái)的，在時(shí)代的潮流之下，沒有人可以成為一個(gè)不受影響、獨(dú)善其身的個(gè)體。

創(chuàng)作者通過這種明確的對(duì)應(yīng)給出了整部電影的結(jié)構(gòu)和沖突框架（根據(jù)戛納版來(lái)看，《醬園弄》的第二部將進(jìn)入到另外的時(shí)代階段中，這里筆者暫不作劇透），也在最底層為每個(gè)人物之間建立起了某種聯(lián)結(jié)的可能性。

當(dāng)然，在這個(gè)最寬泛的框架之內(nèi)，每個(gè)人物也都有自己特別的呈現(xiàn)方式，不同的階層、職業(yè)、性格等等身份標(biāo)識(shí)各具代表性，使得整部電影得以網(wǎng)狀地、全景式地呈現(xiàn)出日偽時(shí)期上海地區(qū)的風(fēng)貌，既體現(xiàn)出一種史詩(shī)色彩，又從陰暗、幽深的空間色彩上召喚懸疑類型。這種組合和完成度在民國(guó)題材的影片當(dāng)中還是相當(dāng)少見的。

由于兩部相加整體時(shí)長(zhǎng)變長(zhǎng)，從戛納版到國(guó)內(nèi)公映版其實(shí)有著不下幾十處改變（目前主要指《懸案》，第二部待考），幾乎每個(gè)角色都有更加充足的表現(xiàn)空間，盡管多出的部分很少有整段的完整戲份，大多是細(xì)節(jié)小段，但每一個(gè)細(xì)小的碎片、段落調(diào)整都在不同程度上豐富了角色，很多角色也是在一點(diǎn)點(diǎn)的積累中發(fā)生了質(zhì)變。這應(yīng)該也是《醬園弄》的整體剪輯邏輯。

這里最重要的變化首先發(fā)生在詹周氏周圍。

作為全片無(wú)爭(zhēng)議的主要角色，詹周氏這個(gè)角色身上呈現(xiàn)出一道完整的人物弧光。從脆弱的受害者到堅(jiān)定的反抗者再到權(quán)利的倡導(dǎo)者，詹周氏始終是最鮮明和動(dòng)人的人物，所有圍繞詹周氏出現(xiàn)的所有改動(dòng)最終也都是為了反映到這個(gè)人物身上。比如說(shuō)，詹周氏與詹云影（王傳君 飾）整個(gè)前史的部分都通過閃回的方式得到了更多地呈現(xiàn)，其中包括兩個(gè)人如何走到一起，詹周氏又是如何受到傷害，繼而遇到看似解救者的張寶福（李現(xiàn) 飾），之后再次陷入到受害循環(huán)里等等。所有這些前史的擴(kuò)充和完善都可以更好地幫助院線觀眾理解詹周氏具體的生活困境，從而實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)人物的共情。也只有這部分對(duì)暴力更深入地展現(xiàn)，片中的眾多女性角色才能在一個(gè)具體的遭遇上更好地形成對(duì)照、對(duì)應(yīng)關(guān)系，最終在《懸案》結(jié)尾被統(tǒng)一在一組蒙太奇當(dāng)中。

再來(lái)聊其他女性角色，比如獄中的王許梅。

事實(shí)上，王許梅這個(gè)人物本就在詹周氏入獄之后起到了舉足輕重的作用，不僅讓詹周氏有了心靈上的依靠、逐漸學(xué)會(huì)了識(shí)字和讀報(bào)，從而將其引向了女性解放的觀點(diǎn)，更重要的是王許梅本人就是另一個(gè)活生生的堅(jiān)毅女性，她的存在本身就為尚未完全獲得啟蒙的詹周氏樹立了一個(gè)此前從未得見的女性榜樣。

關(guān)于王許梅還有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)：相比戛納版，《懸案》更明確地通過王許梅生日唱曲暗示了其風(fēng)塵女子的身份，由此也提示了她入獄的原因：她并非什么罪大惡極之徒，而僅僅是日偽當(dāng)局一些權(quán)貴的替罪羊，這從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了其與詹周氏遭遇的同構(gòu)性，而最終她也成為了一個(gè)更加凄慘版本的詹周氏。

作為詹周氏在片中的完全反面，雷佳音飾演的男性角色薛至武也是戲劇的重點(diǎn)。于筆者這個(gè)觀眾而言，關(guān)于薛至武的改動(dòng)其實(shí)都非常重要，因?yàn)樽鳛樗槭傅牟恍刚{(diào)查者，薛實(shí)際上是影片情節(jié)發(fā)展最重要的推動(dòng)力：身處高位的他本可以早早逃離上海，但他卻選擇與詹周氏死磕到底，這就意味著他必須有極其強(qiáng)烈的人物動(dòng)機(jī)。應(yīng)該說(shuō)，《懸案》針對(duì)這個(gè)角色的強(qiáng)化主要也就是在針對(duì)動(dòng)機(jī)這個(gè)問題，從最終結(jié)果上看，薛至武被編導(dǎo)和演員詮釋得非常耐人尋味：他已經(jīng)不再是普通意義上的純惡反派壞分子，或者一心只想要執(zhí)行上級(jí)命令的工具人，而更接近一個(gè)莎劇中的命運(yùn)悲劇形象。宋瞎子就像莎劇中的女巫，早在影片開始就已經(jīng)透露了薛至武的命運(yùn)，薛則是意圖與自己的命運(yùn)抗?fàn)幍柠溈税祝獣粤俗约好\(yùn)的他所做出的每一個(gè)決策都只能更加瘋狂，最終導(dǎo)向其自身的滅亡。

這種人物構(gòu)建和處理方式在很大程度上擺脫了臉譜化的國(guó)產(chǎn)反派角色刻畫，為人物賦予了一種更加復(fù)雜也更具能動(dòng)性的宿命感。

從這里我們也可以看出，《懸案》的劇作其實(shí)與戲劇有著很多聯(lián)系。

如果說(shuō)薛至武與莎劇的聯(lián)系還是比較隱性的，那么影片中的女性形象與亨里克·易卜生的《玩偶之家》則是更佳顯而易見的互文關(guān)系：《玩偶之家》講述的就是一個(gè)女性因?yàn)檎煞蜇?cái)務(wù)問題而深陷泥潭，在困境中逐漸成長(zhǎng)最終脫離男性獨(dú)立存在的故事，醬園弄的詹周氏毫無(wú)疑問就是劇中娜拉在中國(guó)上海的一個(gè)翻版。

而有趣的是，《玩偶之家》的堅(jiān)定擁護(hù)者西林是一位知名作家/時(shí)事評(píng)論人，她在劇院舞臺(tái)下為女性解放搖旗吶喊，在社會(huì)舞臺(tái)上則為詹周氏提供輿論和實(shí)際幫助，可以說(shuō)正是她在詹周氏與娜拉之間建立起實(shí)際的關(guān)聯(lián)，在犯罪嫌疑人與社會(huì)輿論之間建立起聯(lián)系，同時(shí)也為詹周氏的啟蒙奠定了堅(jiān)實(shí)的心理基礎(chǔ)。

另外值得一提的是，薛至武和西林在舞會(huì)的會(huì)面是戛納版中未曾得見的全新段落，對(duì)于兩個(gè)角色的塑造以及整個(gè)情節(jié)的發(fā)展至關(guān)重要，我們可以看出兩個(gè)人之間微妙的關(guān)系：作為男性的薛至武的權(quán)力地位當(dāng)然更高，其言辭中毫不避諱的厭女指向了性別和反動(dòng)政府的雙重壓迫；但反過來(lái)，西林也在用自己的方式對(duì)薛至武進(jìn)行某種制衡甚至反擊。兩個(gè)人的這次短兵相接更為之后西林解救詹周氏而徹底激怒薛至武埋下了重要的伏筆。

或許直到這個(gè)場(chǎng)景，西林才最終切身意識(shí)到她只是一個(gè)階層更高、命更好一點(diǎn)的詹周氏而已，詹周氏、王許梅、西林乃至在《懸案》中還相對(duì)邊緣、但也同樣受到迫害的報(bào)社主編吳玲也才真正“合而為一”。

她們將以自己不同的方式、在不同的戰(zhàn)線上對(duì)那個(gè)反動(dòng)、腐朽、同構(gòu)的制度發(fā)起沖擊，為的就是打破薛至武的那句斷言：“這是我說(shuō)了算的世界。”

當(dāng)然，“懸案”并未結(jié)束。對(duì)比戛納版和這部《懸案》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演陳可辛對(duì)原本的結(jié)構(gòu)和人物出場(chǎng)順序做出了些許調(diào)整，這無(wú)疑是為了讓兩部《醬園弄》分量能更佳均衡，成為更獨(dú)立，能做到單部均有可看性但又千絲萬(wàn)縷勾連的兩部電影。《懸案》結(jié)尾對(duì)第二部出場(chǎng)人物的提示也令人充滿期待。我們將見證眾多角色的回歸與新角色的加入，但最重要的是，我們將見證整整八十年前的詹周氏繼續(xù)她的抗?fàn)幣c生活。

/TheEnd/