【阿里阿德涅】芳聲樂 Ariadne耳放前級試玩手記

春風不度玉門關，又見才子伴樂談。

本期的話題，我們回歸臺式，說說來自深圳的一個品牌，芳聲樂。這個品牌歸屬于深圳世爵音響，主事人是世爵的老鄭，一個看起來有點仙風道骨的老板。芳聲樂的“樂”，不是快樂的樂，而是音樂的樂，亦如我們的節目名稱，才子伴樂談里面那個“樂”，嗯，算是一個莫名其妙的合拍點吧。我和老鄭是在線下展會上相識的，他主導的深圳世爵，從耳塞到臺式設備再到音箱，其實都有涉獵，既是資深玩家，也是資深老板，這次要說到的主角，是我接觸的第一款芳聲樂旗下作品：Ariadne阿里阿德涅耳放前級一體機。不得不感慨一句，這個名字是希臘還是北歐的？總之有點長了，后面我們就不提它的完整名字了，說Ariadne就好。

第一次見到Ariadne是因為在2024北京耳機展上，看到全場幾乎唯一一只KK，便是老鄭帶來搭配Ariadne的，老實說，KK這種停產幾十年的神器，年輕的玩家們見過玩過用過的并不多，因此當時世爵的展臺也圍得里外三層。當時印象很深的是，展位上不僅有KK，也有世爵自己品牌的一眾IEM，老鄭在講解宣傳這些入耳塞子的時候，竟然也讓觀眾們用Ariadne去驅動，這不僅讓我尤其多留意了一下這臺機器。機器本身不算大，大概是四分之三的標準尺寸寬度，無論是正面的耳機孔、撥桿分布，還是背面的輸入輸出布局，都是挺鏡像的，整體體現出一種“平衡對稱”的視覺效果。另一個讓人關注的就是一體化的鋁合金機身上挖出了24個散熱孔，這種造型在歐洲和美系的機器上似乎見過，但是很少在一臺耳放前級上見到，Ariadne這么做的潛臺詞就是：我很熱。

而往往耳放前級類機器發熱量很大的另一個潛臺詞就是：甲類放大。我查閱了一下Ariadne的官方資料，這臺機器在放大擴流環節上采用了名曰昆侖的自有架構，是帶有至少三級負反饋的放大電路，具體結構和用料不詳，估計也是出于知識產權保護的需要。從與廠家的溝通得知，采用昆侖架構的Ariadne整體是AB類放大，但是工作點偏置電流設置的比較高，在驅動絕大多數耳機的時候，其實是在A類狀態下工作的，只有到了音量旋鈕的后半程，才會轉為AB類放大，偏置電流高，機器的發熱量自然會大一點。當然，無論是A類還是AB類，因為多級負反饋的加入，即便是在滿載輸出的情況下，底噪、失真和信噪比這些測試數據都會非常好看，Ariadne擁有非常夸張的最大驅動功率，在600歐負載下最高能達到1.7w（每聲道），這個數據其實過于逆天了，因為普通玩家根本是觸摸不到這個上限的，我用Ariadne驅動600歐且低敏的K240df，正常音量也就在10-11點方向，超不過半程的12點的。從Ariadne的產品說明中，其實還能發現一個好玩的地方，它的電源輸入是寬電壓的，從100v到240v的工作電壓皆可，這說明啥，說明Ariadne的電源部分大概率是一個高精度高效率的開關電源，而非傳統的環牛，再引申一步，開關電源又說明啥，說明Ariadne會是一臺對電源線比較敏感的放大器，用家一定要注意電源線搭配。

從功能上說，Ariadne滿足了當下主流桌面系統玩家對于耳放兼前級這個產品的大多數性能期待：不占地方的中等體積、偏純甲的AB類全平衡放大，輸入輸出均配置單端和平衡端子（體積受限，輸出只可以訂制配置平衡或單端其一），整體放大增益可調。可以說，在各種中小型系統搭配中，都可以有Ariadne的位置。無論是搭配有源音箱，或者是驅動耳機，亦或是大部頭的后級+無源音箱，Ariadne的適用性都很廣，作為一直是耳機音箱兼修的玩家，我對這種集成度高的純模擬產品有著天然的好感。

試玩期間，給Ariadne搭配的音源，主要是YBA的次旗艦CD430MK2、鈺龍D39、歌詩德R26這幾個，用于各類耳機的驅動。另一個平臺則是以Dave為前端的音箱系統，用Ariadne作為前級，連接力士膽后級驅動箱子。前面耳機系統的搭配思路是盡量多提供一些細膩（無論是YBA還是R2R的歌詩德都是比較在乎信息量的），從實際而言，我更多還是用Ariadne驅動耳機而非音箱，如果留心，你會看到機器的前面板上，有增益選擇撥桿，和一般的“高-中-低”不太一樣的是，Ariadne的順序是“高-低-中”。這里要和玩家們說明的是，Ariadne這三檔增益，在絕大多數（>99%）情況下，玩家用低增益和中增益就足夠了，只有在前端音源電平輸出偏低、某些阻抗適配不是很完美或者對響度有絕對要求的情況下，才考慮用到高增益，這臺機器的高增益，雖然力氣大，但是指標上聽感上都是略遜于中低增益的。如果有玩家問，驅動KK這種怪物該怎么辦？答案是：中增益，擰多一點音量足夠的。前面說過，Ariadne的驅動力功率儲備非常溢出，所有的耳塞，外加常見的桌面系統上用的各類頭戴耳機，在低增益模式下已經可以推得七七八八了，除非碰到一些難搞的平板動圈氣動，才會用到中增益。雖然兩個增益在測試數值上沒有差距，但相對低增益聲音會柔和耐聽一些，如果耳機阻抗匹配不適合的話（極端情況就是你用中增益去驅動耳塞），會容易顯得“沖”和“生硬”，順便一提，世爵旗下自有品牌的耳塞里面，中高端型號的靈敏度，比起當下的主流會略低一丟丟，是不是也是考慮到了和臺式設備的搭配，不得而知。

不得不說，Ariadne這種大炮打蚊子的玩法，基本可以搞定所有耳塞，主打一個專治各種不服，不但驅動充分效果全開，而且也沒啥底噪，也難怪真的有便攜玩家這么干。在這個看似夸張的做法背后，其實可以看出一點，Ariadne本身的聲底是比較中性淡雅的，因為當下各種品牌的入耳塞子，之間音色會呈現出非常大的差異（上下限差距很大），想要一放通吃，對前端的包容性要求是很高的，在我這里，基本每個塞子在Ariadne驅動之下都能充分顯示出自己獨特的個性和素質，在這個過程中，耳放對聲音的影響似乎被淡化了，Ariadne悄悄隱藏了自己，變成了一個協助耳塞發揮的托舉。其實這種“透明化”的特質，在驅動大耳機的時候，更加明顯，Ariadne的音色特點是直白中帶有微微的冷，信息量比較多，走得穩重的路線，整體聲音的框架比較開陽，控制力不錯，會把整體的聲音往“悠揚靈動”而非“厚重緩慢”的方向去推動。無論是低阻的ananda，還是高敏的達音科嵐，亦或者是低敏的KK，GL3000、大都會，Ariadne都可以在收放自如中加入一點風輕云淡的味道。對于難推的耳機，中等增益的優勢不僅僅在音量，更在于結像比低增益模式要更加凝聚一些，聲場也更開闊，聽大編制的管弦樂作品，會感到聲場呈一個半圓形在面前，聽者的距離算是中近場，因此樂器群的一些微動態小細節會捕捉得比較清晰，在這個氛圍下，聽者會容易進入一種“解剖音樂”的狀態，我比較喜歡在這個模式下聽浪漫主義時期的音樂作品，因為Ariadne耳放的條理分明是可以把同時行進的旋律線展示清楚的。當然，風輕云淡之中，也是能感覺到這個耳放的內勁兒是繃著的，它并不算是那種很寬松的風格，而屬于控制欲比較強的那種放大器。

文末我想說，Ariadne做前級的效果也不錯，依舊也是有點淡然，甚至酷酷的風格，其實這點和它灼熱的機殼溫度相比，多少是有點反差的。換個角度去想，很多杰出的音樂，恰恰就是在戲劇性的對比中展現出音符的魅力的。HIFI設備那么多，標榜真實還原的也那么多，但最終能抓住大家記憶的，靠的也許正是一點點的與眾不同。