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溥松窗卷 | 天津美院中國(guó)畫(huà)學(xué)院教學(xué)課徒稿作品展【天涯藝術(shù)1434期】

2025-04-27 19:46:26　來(lái)源: 天涯藝術(shù)網(wǎng)

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前言

中國(guó)畫(huà)與書(shū)法教學(xué)課徒稿是在圖象學(xué)符號(hào)與象征的基礎(chǔ)上的衍生，是筆墨學(xué)內(nèi)美的外化，亦是繪畫(huà)與書(shū)法歷史的一部分，將歷史有尊嚴(yán)的展開(kāi)。

中國(guó)畫(huà)與書(shū)法課徒稿教學(xué)法在世界藝術(shù)門(mén)類(lèi)中是獨(dú)特的系統(tǒng)性學(xué)習(xí)范式，它是中國(guó)畫(huà)和書(shū)法傳承初始階段的最重要手段，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)豐厚龐復(fù)，形成恒定的秩序，難以自行進(jìn)入。課徒稿引導(dǎo)出路徑，是解讀傳統(tǒng)奧秘的渡津?qū)毞ぃ谴蜷_(kāi)門(mén)庭的鑰匙。

貢布里希在《藝術(shù)與錯(cuò)覺(jué)》中指出“從來(lái)沒(méi)有一種藝術(shù)像中國(guó)的藝術(shù)，著力于對(duì)初始圖式的學(xué)習(xí)，就是這種初始圖式語(yǔ)匯的學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)，才有可能使人越過(guò)紛繁復(fù)雜的客觀世界抓住事物本體進(jìn)行靈感的抒發(fā)。”

在中國(guó)古代文化傳播前提下，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)學(xué)習(xí)大多通過(guò)師徒相授，以課徒稿形式將優(yōu)秀傳統(tǒng)解讀釋化，通過(guò)自我的研究，理解消化后系統(tǒng)講解示范出來(lái)，為后學(xué)者建構(gòu)理性與情感的認(rèn)知。五代黃筌為其子所作的《珍禽圖》，古雅精微之致；元代倪云林為其侄所作的樹(shù)石課徒稿，蕭疎本色中增綿厚氣韻；清初龔賢的山水課徒稿更為系統(tǒng)，文字與示范相得益彰。課徒稿一方面褪去個(gè)體創(chuàng)作的形式面貌，又在很大程度上保留了個(gè)人獨(dú)特的筆墨意象與氣息。既是講解傳統(tǒng)，也是自我的表達(dá)；既是古典的程式也是當(dāng)下的再現(xiàn)，將靜態(tài)的文本傳統(tǒng)融合了個(gè)體心性，以現(xiàn)場(chǎng)示范的行為方式顯現(xiàn)。同時(shí)課徒稿也是變動(dòng)發(fā)展的，并不僅是重復(fù)過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)和榮耀，而是展現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人的參悟和精神。藝術(shù)家在不同時(shí)期因自我筆墨的能力與境界的升華，在課徒稿內(nèi)在中都有微妙的差異，使傳統(tǒng)程式產(chǎn)生了無(wú)限的變化，在內(nèi)容與筆墨上見(jiàn)出心性和氣象的流露。

中國(guó)畫(huà)學(xué)院教學(xué)體系日益完備，包涵了中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、文物保護(hù)與修復(fù)的多元方向，此次課徒稿展覽的內(nèi)容題材多樣，形式大不相同。有系統(tǒng)性的課徒稿講義，有課堂即興示范，有研究探索性手稿，有文字思考的記錄，有古物件修復(fù)，以冊(cè)頁(yè)、手卷、立軸、漆器等多種形態(tài)充分展現(xiàn)。老一代教師或在傳統(tǒng)古法基礎(chǔ)上深入研究，或參合科學(xué)化的分析，使課徒稿出現(xiàn)了新貌。在職教師繪畫(huà)形式多元，表達(dá)手法理性而自由，為中國(guó)畫(huà)教學(xué)呈現(xiàn)出當(dāng)下的新氣息。

舉辦課徒稿展是對(duì)中國(guó)畫(huà)學(xué)院教學(xué)文脈進(jìn)行梳理，展示出中國(guó)畫(huà)學(xué)院豐厚的歷史積淀，體現(xiàn)教學(xué)上貫徹嚴(yán)謹(jǐn)研究的風(fēng)格體系傳承，凸顯出教師創(chuàng)作理念背后的思考和修養(yǎng)。這是藝術(shù)與文脈在不斷生長(zhǎng)、突破升華的根基，也為未來(lái)的教學(xué)發(fā)展提供價(jià)值，啟發(fā)年輕的學(xué)子從中體會(huì)到中國(guó)畫(huà)與書(shū)法、修復(fù)的傳承意義，更能感受到藝術(shù)探索研究在持久沉浸中的真誠(chéng)信念。

在流媒體泛濫的21世紀(jì)，視覺(jué)媒介成為主導(dǎo)觀眾的重要一端，而在這種視覺(jué)沖擊下同質(zhì)化在所難免。天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院應(yīng)該充分挖掘天津傳統(tǒng)和現(xiàn)代的美術(shù)資源，為發(fā)展中國(guó)式視覺(jué)文化體系提供支持，形成特色典范。

通過(guò)對(duì)中國(guó)畫(huà)學(xué)院教師群體教學(xué)課徒稿的展示，可以清晰的反映出不同時(shí)代下書(shū)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格和形式的發(fā)展與轉(zhuǎn)向。這是對(duì)數(shù)十年教學(xué)工作的成果展示，也是從中國(guó)畫(huà)教學(xué)史中不斷汲取經(jīng)驗(yàn)，為下一步的持續(xù)發(fā)展提供借鑒。

周午生

2025年3月18日

愛(ài)新覺(jué)羅·溥佺(1913-1991)字松窗，筆名雪溪、堯仙、健齋，北京人，滿族。幼承家學(xué)習(xí)畫(huà)，后參加松風(fēng)畫(huà)會(huì)，山水宗法宋元。曾任輔仁大學(xué)美術(shù)系講師、北平國(guó)立藝專(zhuān)副教授、北京中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。二十世紀(jì)50-60年代，溥松窗先生應(yīng)聘于天津河北美術(shù)學(xué)院（天津美術(shù)學(xué)院前身）。

《二郎山》尺寸不詳紙本設(shè)色 1956年

《瀘定橋》尺寸不詳紙本設(shè)色 1960年代

20世紀(jì)50年代起，傳統(tǒng)山水創(chuàng)作為適應(yīng)新時(shí)期的藝術(shù)需要涌現(xiàn)出多樣的發(fā)展成果。在1956年一次國(guó)畫(huà)座談會(huì)中，溥松窗曾尤其肯定黎雄才的《武漢防汛圖》以及吳鏡汀的《略陽(yáng)山城》，認(rèn)為此類(lèi)作品“一方面采用了傳統(tǒng)的技法，另一方面又在一定程度上吸取了外來(lái)的東西而創(chuàng)作出來(lái)的”，因此其“能較好地運(yùn)用傳統(tǒng)技法來(lái)反映現(xiàn)實(shí)”。與此同時(shí)，他并不贊成如胡佩衡、秦仲文等人更偏保守的創(chuàng)作，且明確指出，對(duì)于“吸收‘西法’較多的作品”，“如果是好的，也不反對(duì)”，充分體現(xiàn)出溥松窗開(kāi)放的藝術(shù)態(tài)度。

帶著這樣開(kāi)放的藝術(shù)精神和希望以傳統(tǒng)技法反映現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作主旨，溥松窗20世紀(jì)五六十年代的水墨山水也體現(xiàn)出不同于以往的面貌。1956年，當(dāng)時(shí)的解放軍總政治部文化部邀請(qǐng)了一干畫(huà)家重走長(zhǎng)征路，溥松窗也在此行列之中，并留下了一些表現(xiàn)長(zhǎng)征沿途的山水寫(xiě)生和創(chuàng)作。現(xiàn)存《二郎山》就是他在1956年11月9日寫(xiě)生途中的成果之一。畫(huà)家以墨法濃淡變化渲染出立足山巔所見(jiàn)的壯闊場(chǎng)面，作品筆墨減淡而氣勢(shì)磅礴，顯示出寫(xiě)生山水不同于書(shū)齋山水的現(xiàn)場(chǎng)感。另有橫幅《瀘定》，同樣表現(xiàn)的是長(zhǎng)征題材：瀘定橋。畫(huà)家在這里沒(méi)有直接描繪紅軍戰(zhàn)士飛奪瀘定橋的壯烈場(chǎng)面，而是將主要筆墨聚焦于湍急的河水。這涌起的綠色波浪使我們不由得聯(lián)想起南宋馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的《水圖》，同時(shí)也使人想起王翚的青綠技法。另外值得注意的是，溥松窗的青綠設(shè)色并不是平涂，而是根據(jù)畫(huà)面氣氛進(jìn)行濃淡調(diào)整，青綠敷色與筆墨線條相融相滲，中央斜向一條不著色的水紋恰似泛起的浪花，增強(qiáng)了畫(huà)面的厚度和動(dòng)感。溥松窗將中國(guó)畫(huà)的線性語(yǔ)言與設(shè)色方式融入山水寫(xiě)生與創(chuàng)作之中，使傳統(tǒng)技法在現(xiàn)實(shí)主義水墨創(chuàng)作中具備了存在的意義。

——選自《松風(fēng)遺墨萬(wàn)壑別格——20世紀(jì)五六十年代溥松窗的山水畫(huà)新探》王倩著

溥松窗課徒稿作品選

《山水技法范畫(huà)》 29x54cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 45x35cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 35x45cm 紙本 1960年代

局部

《山水技法范畫(huà)》 35x45cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 28x52cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 35x45cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 29x54cm 紙本 1960年代

局部

《山水技法范畫(huà)》 28x54cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 54x40cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 29x54cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 27x43cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 38x48cm 紙本 1960年代

《山水技法范畫(huà)》 45x35cm 紙本 1960年代