白居易相思之情特濃的一首詞，短短幾句，讓人潸然淚下

世人皆知，在我國古代的大唐文學中，僅唐詩便占據(jù)了大壁江山，其輝煌成就幾乎掩蓋了所有大唐文學的光芒。

然而，在這璀璨的詩篇背后，大唐的詞其實也別有一番風味，而且對后世的宋詞產(chǎn)生了深遠影響。

大唐的詞以婉約、細膩、情感真摯見長。它們或抒發(fā)個人情感，或宣泄離愁別緒，或描繪生活百態(tài)。

所以，讀大唐的詞，我們可以從中窺見大唐文化的多樣性和包容性。而大唐詞的風格與技巧，更是在很大程度上影響了宋詞的發(fā)展。

甚至可以說，沒有大唐詞的鋪墊與啟迪，宋詞發(fā)展的進程不可能有那么快。或者夸張一點說，如果沒有大唐詞的出現(xiàn)，宋詞就不可能在短時間內(nèi)達到其輝煌的巔峰狀態(tài)。

而在唐朝的詩人中，許多人都曾寫下過經(jīng)典的詞作。例如詩仙李白，便寫下過了許多流傳后世的千古詞作，深得人們的贊賞。

中唐時期被人們譽為“詩魔”或者“詩王”的偉大詩人白居易，他雖以詩揚名于古今，但他也同樣寫下了許多著名的詞作。

而且他的詞與詩一樣，都有著非凡的魅力。其字里行間，更是蘊含著直擊靈魂的力量。

使得這些詞無論是在遙遠的大唐，還是眼前的今天，都堪稱是值得一讀再讀的千古佳作。

比如他的《憶江南·江南好》、《花非花》、《長相思·汴水流》等詞，都堪稱是唐詞中的經(jīng)典。尤其是《長相思·汴水流》一詞，更是令人稱贊不已。

在這首詞中，他巧妙地刻畫了一位深陷相思之苦的女子倚樓遠望，盼夫早歸的情形。

在這首詞中，他將獨守空閨的女子內(nèi)心的纏綿情感描繪得細膩入微，令人深感哀婉，動容不已。其詞如下：

長相思·汴水流

唐代：白居易

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

在這首《長相思·汴水流》中，上闋的“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁”幾句是說：

“汴水滾滾，泗水長流，皆奔向那遙遠的瓜州古渡。遠望江南那默默無語的群山，它們似乎都在脈脈含情地點頭，又似乎都在哀愁凝聚，訴說著無盡的心聲。”

這其中的“汴水”源于河南，往東南流入安徽宿州、泗縣，最終注入淮河；“泗水”源于山東曲阜，向南流經(jīng)江蘇徐州后，在江蘇淮安入淮河。

整個詞的上闋，都在描繪女子在倚樓懷人時所看到的風景。然而，在這樣的景物描繪中，詞人卻巧妙地暗寓了懷人女子深深的戀情。

特別是詞開篇的前三句，詞人以流水為喻，敘述女子的丈夫離家遠行，隨著汴水與泗水的流向，一路去到了東南的遠方，直至天際。

汴水與泗水的遠去，隱喻女子的心也隨著遠去的流水，一同追尋著丈夫的蹤跡而去，飄向女子那所不能企及的遠方。

這三句詞借景抒情，寓情于景，并巧妙地運用了暗喻與象征的手法，將情感描寫毫無痕跡地融合于景物描寫之中。

第四句的“吳山點點愁”緊緊地承接了“瓜州古渡頭”一句，將讀者的視線引入?yún)堑兀俚絽巧健９P觸清雅而深沉，堪稱是上闋中的點睛之筆。

此處的“吳山點點愁”一句，詞人運用了擬人的筆觸，細膩地勾勒出少婦對丈夫的深切思念與哀愁。

“吳山點點”僅是寫景之語，故而作者只是輕輕一筆帶過，而將重點放在了那一個“愁”字之上。

而這個“愁”字一出，使得整首詞的意境瞬間發(fā)生了翻天覆地的變化：吳山的秀色蕩然無存，取而代之的是如山般沉重且繁多的愁緒。

山亦因人的愁緒而愁，仿佛有了生命；山既是愁山，那么上文之水，也自然而然地成了恨水。

此處僅僅使用了一個“愁”字，便點醒了全詞的意境。不得不說，詞人的筆力，真的是令人嘆為觀止。

經(jīng)過上闋的醞釀與鋪墊，下闋的“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓”幾句便一下子傾瀉而出，道出了女子一腔的思恨：

“自從你羈旅天涯后，我便沒有一日不思念綿綿，恨意難消。而這樣無窮無盡的思念，真的不知何時是個終結？”

“除非你早日歸來，我無窮無盡的思恨才會瞬間止住。也只有到了那時，皓月高懸，我才能與你相依相偎，共賞樓頭的月色。”

一到詞的下闋，詞人便以獨守閨中的女子的口吻直抒胸臆，傾訴了她對夫君久別未還的無限幽怨。

“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休”三句，則勾勒出她心隨流水遠逝，身陷幽閉的妝樓，思念遠方親人卻難以相見的情形。這三句，真的是思緒無邊，怨恨亦無邊。

其中的“悠悠”二字的回環(huán)復沓，則描寫了女子如流水綿延的思念，其深邃的情愫，真可謂是深入人心。

而“恨到歸時方始休”一句則與《長恨歌》中的“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”筆法相似，卻又各有千秋。

所不同的是，在長篇敘事詩《長恨歌》中，“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”吟詠的是楊貴妃與李隆基的死別，故稱為“無絕期”。

而在此詞之中，詞人描繪的則是空閨女子與丈夫的“生離”。這樣的“生離”在丈夫歸家團圓后則一切離恨都會煙消云散，故稱“歸時始休”。

除此之外，“恨到歸時方始休”一句不僅言簡意賅，還寫得極為自然，毫無修飾，深邃動人，情感真摯，真的是令人叫絕。

最后的“月明人倚樓”一句，既描繪了空獨守閨的女子假想與丈夫團圓時的一種景致，也是一種深情的傾訴。

所以，這短短的五個字，不但囊括了全詞的意境，還讓人明白之前的思水思山、含情含怨，皆是明月下倚樓人的一片心事。

而這樣的一幅假想的畫面，卻讓人仿佛看到了思婦正在倚樓遠望，她所思念的人卻久久未歸，使得她的思恨亦無法消除，仿佛要化作一尊山巔的望夫石。

至此，全詞在“月明人倚樓”一句處戛然而止。這樣的結尾，則在無形之中加重了空閨女子愁思的程度。

這讓人不禁聯(lián)想到，女子這樣倚樓思夫的情形，在她的一生當中，不知道經(jīng)歷了多少個這樣的數(shù)不盡的日日夜夜。

從整體上來說，白居易的這首《長相思·汴水流》真的是深情動人，他細膩地刻畫了女子內(nèi)心的思念之情，令人讀之動容。

它不僅讓人深切地感受到了古人痛徹心扉的相思之苦，而且還讓人仿佛親身經(jīng)歷了女子那份纏綿悱惻的情感。

正是因為這樣的原因，使得此詞旋律悠揚，韻味深遠，易于誦讀。而那空閨女子的愁緒被詞人這樣淋漓盡致地展現(xiàn)了出來后，便具備了一種撼動人心的藝術力量，讀了讓人不禁感同身受，潸然淚下。

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