《黃雀》反扒劇：原型是廣州火車站偷盜罪犯，7個(gè)奇案均有原型！

《黃雀》反扒警匪劇：原型是廣州火車站偷盜罪犯，7個(gè)奇案均有原型！刑偵劇《黃雀》得到了一眾的好評(píng)，從一個(gè)眼角膜失竊案入手，剝開了一個(gè)個(gè)偷盜犯罪的組織，反扒警察與盜竊團(tuán)伙斗智斗勇，劇中像美人計(jì)、仙人跳、以及鏡子反射盜竊、流動(dòng)調(diào)包都是有真實(shí)性的，還原了偷盜團(tuán)伙的分工。

最厲害的偷盜團(tuán)伙四人組，不是簡(jiǎn)單將財(cái)物偷盜，而是有計(jì)劃的行騙，先是鎖定目標(biāo)，然后讓對(duì)方放松警惕，然后一步步讓對(duì)方掉入陷阱，劇中的行李架使用釣魚線，是真實(shí)的作案手法，另外偷盜之后還要分贓，盡量掩蓋自己的嫌疑，《黃雀》的單元案串聯(lián)了犯罪網(wǎng)絡(luò)。

黎小蓮是核心成員，她是大腦一般的存在，制定方案和計(jì)劃，在佛爺團(tuán)伙中是智囊的代表，編劇王小槍是案中案的結(jié)構(gòu)，將7個(gè)奇案進(jìn)行了串聯(lián)，罪犯團(tuán)伙還有雙面的人設(shè)，《黃雀》成功刻畫了罪犯的復(fù)雜人性，大部分的反派是灰色的，反派角色的人性掙扎，也是很有看點(diǎn)。

祖峰出演的盜賊，表面上是鐘表行的老板，金絲眼鏡加上斯文的氣質(zhì)，有一種文質(zhì)彬彬的錯(cuò)覺(jué)，實(shí)際上心狠手辣，劇中是實(shí)景拍攝的打斗戲，非常有質(zhì)感，《黃雀》還探討了犯罪者的背后，有人是被脅迫入行，也有人是天生的罪犯，享受做壞事的感覺(jué)。

主角郭鵬飛展示出了角色內(nèi)心的掙扎和迷茫，導(dǎo)演盧倫常和編劇王小槍曾合作過(guò)《對(duì)手》，王小槍是現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀編劇，《黃雀》中幫派老大的戲份，是折射了傳統(tǒng)犯罪模式，慢慢在時(shí)代浪潮下被瓦解了，這種劃片分管的模式，表面上抱團(tuán)取暖，實(shí)際上脆弱不堪，被3個(gè)外來(lái)人差點(diǎn)擊潰，早晚會(huì)被警方取締，在長(zhǎng)久的做惡中，這些團(tuán)伙成員道德迷失，已經(jīng)沒(méi)有了三觀和底線。

大部分的刑偵警匪片是以兇殺懸案為主，而《黃雀》則是聚焦在“反扒”上面，題材十分獨(dú)特新穎，《黃雀》展現(xiàn)了警察與盜竊團(tuán)伙的較量，橫跨1994年到2004年之間，原型就是廣州火車站，《黃雀》不是大案而是扒竊題材，這種犯罪團(tuán)伙分工明確，一般是以割包為主，工具是鑷子或刀片，劇中的扒手團(tuán)體，都是有真實(shí)原型的，《黃雀》也展現(xiàn)了基層干警的辛苦。

《黃雀》看上去都是小案件，但是卻讓觀眾有很深的反思，這是一個(gè)時(shí)代的瘡疤，這部劇深度探討人性深度，以及對(duì)于價(jià)值觀的反思，如果人沒(méi)有正確的金錢觀，就會(huì)成為金錢的奴隸，甚至?xí)榱隋X去作惡。劇中的反派有一些不是完全的壞人，但最后墮落至此，說(shuō)白了還是經(jīng)受不起金錢的誘惑，甘愿放下一切尊嚴(yán)和底線，把自己的人生押寶在運(yùn)氣上面，最后一敗涂地。