聚焦2025巴塞爾香港展會丨畫廊精選作品搶先預(yù)覽

2025年巴塞爾藝術(shù)展香港展會（下文簡稱“香港巴塞爾”）將于3月28日至30日（貴賓預(yù)展日為3月26日及27日）在香港會議展覽中心舉行。本屆香港巴塞爾展會將匯聚來自42個國家和地區(qū)的240間藝?yán)?/strong>，其中超過半數(shù)參展藝?yán)葋碜詠喬珔^(qū)，本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)的參與度進(jìn)一步提高。

展會開幕前夕，藝術(shù)市場通訊采訪到巴塞爾藝術(shù)展香港展會總監(jiān)樂思洋（Angelle Siyang-Le），與我們分享2025年香港巴塞爾將如何持續(xù)擴(kuò)大亞洲當(dāng)代藝術(shù)的影響力，以及今年新亮點策劃方面的細(xì)節(jié)。

巴塞爾藝術(shù)展香港展會總監(jiān)樂思洋，圖片由Art Basel提供

時空維度的重構(gòu)：從“五日展會”到“永續(xù)體驗”

經(jīng)過十多年的積累與沉淀，香港巴塞爾已不再局限于單純的藝術(shù)品展銷，轉(zhuǎn)而以更宏大的敘事重構(gòu)文化消費的時間與空間邏輯，將有限的展期延伸為一場貫穿全年、輻射全城的文化運動。樂思洋表示，“從藝術(shù)活動恢復(fù)常態(tài)化的第一年起，我們便不斷嘗試拓寬藝術(shù)展示、傳播的邊界。香港巴塞爾舉辦展會的持續(xù)時間和占地面積都是有限的，想要擴(kuò)大輻射亞洲當(dāng)代藝術(shù)的影響力，就需要通過不同的合作，把藝術(shù)項目、藝術(shù)活動帶到展場之外。”

巴塞爾藝術(shù)展香港展會，圖片由Art Basel提供

香港巴塞爾通過精心設(shè)計的公眾項目，將藝術(shù)體驗編織進(jìn)城市的日常肌理。例如，由新加坡藝術(shù)家何子彥創(chuàng)作的《戲夜尋謎》將在M+幕墻連續(xù)三個月每晚展出，通過算法生成的動態(tài)影像重構(gòu)香港電影史；大館的“藝術(shù)家之夜”融合人工智能與現(xiàn)場表演，將藝術(shù)體驗延伸至深夜；而遍布全城的合作機(jī)構(gòu)展覽，更是將公眾的藝術(shù)體驗時間線拉長至整個春季。

何子彥《戲夜尋謎》，2025年，由M+及巴塞爾藝術(shù)展共同委約創(chuàng)作并由瑞銀集團(tuán)呈現(xiàn)，圖片由藝術(shù)家提供

此外，本屆展會的“光映現(xiàn)場” 將首次由香港獨立藝術(shù)機(jī)構(gòu)Para Site策劃，以“In Space, It’s Always Night”為主題，展映30位藝術(shù)家的短片。這些影片不僅在香港會議展覽中心免費向公眾開放，更通過合作平臺Nowness Asia和錄映太奇?zhèn)鞑ィ屓蛴^眾突破物理時空限制，持續(xù)參與藝術(shù)對話。

Isadora Neves Marques，Vampires in Space（影片靜幀），2022，圖片由Umberto Di Marino提供

加深新銳力量扶持：美高梅獎項與23間新晉藝?yán)?/p>

在支持新銳力量方面，2025年巴塞爾香港展全新設(shè)立“美高梅藝術(shù)探新獎”（MGM Discoveries Art Prize）。樂思洋介紹，該獎項專為“藝術(shù)探新”展區(qū)設(shè)立，由國際專家組成的評審團(tuán)進(jìn)行推選。

評審團(tuán)（由上至下）：Art Jameel總監(jiān)安東尼奧·卡佛（Antonia Carver）、德爾菲娜基金會（Delfina Foundation）創(chuàng)始總監(jiān)亞倫·塞薩爾（Aaron Cezar）、亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫行政總監(jiān)何恩懷、樸棲甫基金會主席Park Seungho，以及上海外灘美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)朱筱蕤（X Zhu Nowell）。圖片來自美高梅

現(xiàn)已公布三位入圍藝術(shù)家，他們分別是：P21代理的韓國藝術(shù)家Shin Min（b.1985），她的創(chuàng)作重點在于揭開勞工、性別和階級問題的復(fù)雜性，深入探討服務(wù)人員和一般女性勞工所面對的殘酷現(xiàn)實；Sweetwater代理的美國藝術(shù)家Kayode Ojo（b.1990），他擅長透過雕塑、攝影和錄影，以探討仿制奢華、人際關(guān)系與流行文化主題；以及Tarq代理的印度藝術(shù)家Saju Kunhan（b.1983），他的創(chuàng)作透過個人視角對歷史進(jìn)行探究，將歷史理解為記憶的集合，其作品反映了與移民、流離失所、身份、記憶、空間和時間有關(guān)的問題。他們中的最終獲獎?wù)邔⒃谙愀郯腿麪栒箷陂g揭曉，并獲得5萬美元獎金（由藝術(shù)家與展示其作品的藝?yán)裙蚕恚瑫r獲得在澳門舉辦展覽的機(jī)會。

從左至右滑動，分別為Shin Min、Kayode Ojo和Saju Kunhan的作品。圖片來自美高梅

此外，本屆香港巴塞爾還將迎來23間首次參展藝?yán)?/strong>的加入，進(jìn)一步豐富了展會的多樣性。“藝?yán)人C萃”單元共有8間藝?yán)仁状螀⒄?/strong>，它們中既有很年輕的藝?yán)龋灿薪?jīng)歷豐富但在亞洲地區(qū)尚不活躍的藝?yán)取＠纾?989年成立的柏林藝?yán)菳astian，專注于經(jīng)營20世紀(jì)藝術(shù)家及德國和美國戰(zhàn)后藝術(shù)家的作品，本次展會將并列展出約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的雕塑和安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的肖像作品，以致敬兩位藝術(shù)家對20世紀(jì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)。此外，多間此前曾參與“亞洲視野”和“藝術(shù)探新”展區(qū)的藝?yán)纫矊⑹状卧凇八嚴(yán)人C萃”單元亮相，它們中不少來自大中華地區(qū)，包括上海的Vanguard、北京的CLC畫廊等。

娜布其《無題》，2025，玻璃鋼，青銅，丙烯，漆，110 x 45 x 82 cm，圖片致謝藝術(shù)家及CLC Gallery Venture

聚焦新興藝術(shù)家和藝?yán)鹊?strong>“藝術(shù)探新”展區(qū)，本屆共有22間藝?yán)葏⒄梗?/strong>其中超過半數(shù)是成立不到十年的新興藝?yán)取?/strong>該展區(qū)有10間藝?yán)葹槭状螀⒄?/strong>，它們分布于多個國家及地區(qū)，通過不同文化背景的作品展現(xiàn)了更豐富的藝術(shù)樣貌。例如，倫敦的Emalin將帶來德國越南裔藝術(shù)家蕭崇的全新裝置作品《Memory Dispute》，該作品將極簡主義美學(xué)、煤氣罐和古老錢幣融合在一起，探索法國在印度支那的殖民統(tǒng)治歷史；普里什蒂納的LambdaLambdaLambda，將展出克羅地亞藝術(shù)家Hana Mileti?的全新手編紡織作品，以探索關(guān)懷、失去和修補(bǔ)的痕跡。

藝術(shù)家蕭崇作品，圖片來自Emalin

本屆展會的“亞洲視野”展區(qū)在聚焦亞洲及亞太地區(qū)藝術(shù)家的策劃項目之余，更著重呈現(xiàn)香港本土知名藝術(shù)家的作品，這一傾向在首次參展的藝?yán)戎杏葹槊黠@。例如，香港的SC Gallery展出周俊輝的研究型項目《Interview the Interviewer II》，該作品從香港視角審視社會政治變遷；同樣是位于香港的李安姿當(dāng)代空間，呈獻(xiàn)的是香港本土藝術(shù)家陳育強(qiáng)的作品，他的作品是對巖石、樹木和水等自然元素的科學(xué)探索，為傳統(tǒng)中國山水畫帶來新的詮釋。這些新晉藝?yán)鹊膮⑴c，不僅拓展了亞太藝術(shù)的全球敘事，也為香港巴塞爾不斷注入新的活力。

藝術(shù)家周俊輝及其作品，圖片來自SC Gallery

畫廊精選作品搶先預(yù)覽

蜂巢藝術(shù)中心丨1B15

張英楠《長季》，2025，布面油畫，200×130cm，圖片致謝藝術(shù)家及蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

裴彥清《余夢》，2025，布面油畫，彩色底料，35.5×45.7cm，圖片致謝藝術(shù)家及蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心將呈現(xiàn)段建偉、杜京澤、方媛、付亮、龔辰宇、郭亞冠、黃宇興、黃含康、黃婉冰、季鑫、娜蒂莎·瓊斯（Natisa Jones）、盧豫、大竹茂夫（Shigeo Otake）、蒲英瑋、裴彥清、任小林、譚永勍、王赫、王邁、王文婷、王鑫焱、楊歆奕、夏禹、夏喬伊、張季、張英楠、張銘軒、朱小禾等二十余位藝術(shù)家的精彩創(chuàng)作。

畫廊還將于“策展角落”呈現(xiàn)藝術(shù)家裴彥清的最新系列作品。最新系列延續(xù)了裴彥清以多重主客體關(guān)系創(chuàng)造的世界，對深層時間及潛意識模糊性的想象塑造了更為縈繞不絕的線形和飽滿的空間。此間的繪畫筆觸不斷追逐、難以閉環(huán)，所匯合的形象一直在變幻之中，無論是臉、身體、塊莖或枝葉甚至隱藏的眼睛，都將邊界重新化作事物的開端。這與中國畫對意象的把握尺度不謀而合，不再遵循透視原理的空間縱深由顏色的深淺變化及曝光程度促成，不同層次的線形創(chuàng)造了可閱讀的方向感，逐漸將畫面“著相”為有形的意識。在這些并置層疊的場域之中，顯現(xiàn)的是跨越地理溝壑、時間限度、生物學(xué)分隔的被包裹的切面時空，在這個維度下，萬物如此親密地互相依靠。

天線空間丨1B24

程心怡，Mistral Wind Blowing，2025，亞麻布面油畫，120 x 100 cm，圖片致謝藝術(shù)家及天線空間

丹尼爾·杜瓦 & 格雷戈里·吉奎爾，Oak relif with jersey stitch pullover，2024，橡木，115 x 120 x 9 cm，圖片致謝藝術(shù)家及天線空間

天線空間將呈現(xiàn)藝術(shù)家程心怡、崔潔、丹尼爾·杜瓦 & 格雷戈里·吉奎爾（Daniel Dewar & Grégory Gicquel）、紀(jì)堯姆·德內(nèi)爾沃（Guillaume Dénervaud）、傅強(qiáng)（Owen Fu）、關(guān)小、韓冰、紅妍、漢娜·河（Hanna Hur）、艾麗森·卡茨（Allison Katz）、斯坦尼斯拉娃·科瓦奇科娃（StanislavaKoval?íková）、李美來（Mire Lee）、李明、李爽、李泳翔、王伊芙苓韜程（Evelyn Taocheng Wang）、王志淵、尉洪磊及周思維（Zhou Siwei）的繪畫、雕塑等作品。

大衛(wèi)·柯丹斯基畫廊丨1B30

莎拉·休斯《不要曲解》，2023，油彩 壓克力 染料 畫布，圖片致謝藝術(shù)家和大衛(wèi)·柯丹斯基畫廊

喬納斯·伍德《虞美人1號，3號，4號》，2024年作，油彩 壓克力 畫布，圖片致謝藝術(shù)家和大衛(wèi)·柯丹斯基畫廊

大衛(wèi)·柯丹斯基畫廊將展出胡瑪·芭芭（Huma Bhabha）、露西·布爾（Lucy Bull）、詹娜·格里本（Jenna Gribbon）、塔拉·馬達(dá)尼（Tala Madani）、希拉里·佩西斯（Hilary Pecis）、瑞奇·斯沃洛（Ricky Swallow）和特里斯坦·昂羅（Tristan Unrau）的新作，以及歷史上重要的藝術(shù)家瑪莎·戴蒙德（Martha Diamond）、山姆·吉列姆（Sam Gilliam）和奇科·達(dá)·席爾瓦（Chico da Silva）的作品。

據(jù)悉，展會同期，瑪雅·克魯茲·帕利里奧（Maia Cruz Palileo）和伊凡·莫利（Ivan Morley）的最新作品將與奇科·達(dá)·席爾瓦一起，分別在洛杉磯與紐約空間舉行個展，展期至4月26日。

其他亮點作品還包括喬納斯·伍德（Jonas Wood）引人注目的虞美人三聯(lián)作、弗雷德·埃弗斯利（Fred Eversley）的大圓柱透鏡、瑪麗·韋瑟福德（Mary Weatherford）2024年迷人的垂直抽象作品，以及莎拉·休斯（Shara Hughes）2023年充滿活力的風(fēng)景畫。

沒頂畫廊丨1B37

徐震《界面-寒林騎驢圖》，2024，水墨絹本，畫芯：162 x 89 cm，卷軸：166 x 248 cm，圖片致謝藝術(shù)家和沒頂畫廊

商亮《分裂的我+No.8》，2024，布上油畫，205 x 200 cm，圖片致謝藝術(shù)家和沒頂畫廊

沒頂畫廊展位將展出蔡堅、傅斯特、馮至炫、陸平原、商亮、邵豐田、宋陵、宋琨、汪建偉、王欣、徐震、楊揚、張培力、佩恩恩的繪畫、影像及雕塑作品。

展會期間，佩恩恩的個展“步海探淵”在阿那亞藝術(shù)中心展出，呈現(xiàn)一系列藝術(shù)家全新的雕塑、影像與裝置作品，展覽將持續(xù)至9月7日。下半年，商亮將于星美術(shù)館舉辦個展，展出“分裂的我”系列和其延伸的全新作品，據(jù)悉，此次個展的新作品以2米以上的大尺幅繪畫為主。

桑塔畫廊丨1C05

韋德·蓋頓《無題》, 2021，亞麻布上愛普生，噴墨打印，213.4 x 175.3 cm，致謝藝術(shù)家和巴黎桑塔畫廊

桑塔畫廊將呈現(xiàn)藝術(shù)家韋德·蓋頓（Wade Guyton）的個人項目。此次展出的五幅畫作體現(xiàn)了韋德·蓋頓的標(biāo)志性主題和圖像創(chuàng)作的核心：工作室地板、從工作室窗戶看到的曼哈頓景觀、產(chǎn)品廣告的截圖，以及最終的抽象畫作——位圖文件的特寫。

自2000年代初以來，韋德·蓋頓一直致力于研究數(shù)字圖像生產(chǎn)的條件及其影響。其繪畫是通過將折疊的預(yù)涂畫布多次放入大型噴墨打印機(jī)中打印放大的圖案、文字和照片來實現(xiàn)的。錯誤、空白和滴墨是構(gòu)圖的一部分，有時藝術(shù)家會故意尋找或制造這些效果。蓋頓通過挑戰(zhàn)打印機(jī)的技術(shù)限制和使用不符合其規(guī)格的材料，有意誤用打印機(jī)。他的意志與機(jī)器能力之間的張力正是其作品的核心，正如人們與圖像之間不斷演變的關(guān)系。

MDC｜1C08

薛若哲《捧水》，2025年，布面油畫，130 × 150 厘米，圖片由藝術(shù)家及MDC畫廊提供

裴河君，Haptic Circuitry II，2024-2025年，布面油畫，135.5 × 112.2 x 3.8 厘米，圖片由藝術(shù)家及MDC畫廊提供

MASSIMODECARLO畫廊將呈現(xiàn)眾多代理藝術(shù)家的精彩作品，包括卡拉·阿卡迪（Carla Accardi）、裴河君、怪物·切特溫德 （Monster Chetwynd）、艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset）、杰西·霍默·弗倫希（Jessie Homer French）、馮藹文（Dominique Fung）、倫茨·格爾克（Lenz Geerk）、五木田智央（Tomoo Gokita）、費利克斯·岡薩雷斯-托雷斯（Felix González-Torres）、吉姆·霍奇斯（Jim Hodges）、加米安·尤利亞諾-維拉尼（Jamian Juliano-Villani）、約翰·麥卡利斯特（John McAllister）、路易吉·翁塔尼（Luigi Ontani）、羅布·普魯伊特（Rob Pruitt）、法拉利·謝波特（Ferrari Sheppard）、約什·史密斯（Josh Smith）、傅丹（Danh Vo）、劉小東和嚴(yán)培明。

其中，畫廊將重點聚焦薛若哲和裴河君。薛若哲以繪畫為主要創(chuàng)作手法，在繪畫與意象、繪畫與自身歷史的裂痕中，探索當(dāng)代媒介生態(tài)中具象繪畫的再語境化與魅力。他以高度受限的方法，將畫面的心理密度推向極限，然后通過不斷的減法扭曲現(xiàn)實，直到畫面達(dá)到一種懸浮與停滯的狀態(tài)。而裴河君的畫作研究了視覺元素之間的復(fù)雜關(guān)系，特別是表面與背景、顏色與線條的相互作用。她抽象而豐富多彩的作品對人們在使用手機(jī)時所做的動作進(jìn)行分層描述，比如“滑動”和“敲擊”，超越純粹的情感或直覺。

香格納畫廊丨1C09

胡項城《證明》，2018-2025，布上綜合材料、丙烯，244(H)x366cm，圖片致謝藝術(shù)家和香格納畫廊

孫遜《魔法星圖之?燚幻戲圖》，2024，絹本上水墨，272(H)x195cm，圖片致謝藝術(shù)家和香格納畫廊

香格納畫廊展位將呈現(xiàn)藝術(shù)家陳維、陳問村、丁乙、高磊、韓夢云、胡項城、蔣小余、李山、劉唯艱、劉毅、魯鈺、呂巖、牟雪、孫遜、汪琦琦、王一一、鄔一名、蕭文杰、徐赫、徐震、薛松、張鼎、趙仁輝、趙洋的繪畫、攝影、影像和裝置作品。展會期間，曹澍影像作品《妖糖》將于“光映現(xiàn)場”放映。

馬凌畫廊丨1C11

王之博《無人 6》，2023年，布面油彩及丙烯，150 × 115 cm，圖片致謝藝術(shù)家及馬凌畫廊

苗穎《訓(xùn)練地景 NO.28-財帛既至，意隨風(fēng)轉(zhuǎn)，久則眾迷，孰為真選。》，2025年，布面油彩，120 x 90 cm，圖片致謝藝術(shù)家及馬凌畫廊

馬凌畫廊呈現(xiàn)超過二十位藝術(shù)家創(chuàng)作的繪畫、素描、雕塑、影像及攝影作品，包括理查德·奧爾德里奇、格雷斯·卡尼、趙容翊、周育正、詹·蓋特伍德、許鶴溪、賈一瑞、晉美、劉茵、苗穎、娜布其、陶輝、特羅拉馬、張公松、謝素梅、尼古拉·泰森、王凱凡、王之博、阿彼察邦·韋拉斯哈古、山岡嘉里、楊季涓、于吉、楊學(xué)德及鄭洲。

展位的亮點作品包括：趙容翊于2018至2021年期間創(chuàng)作的繪畫作品，周育正一系列“想像的身體”繪畫，王凱凡創(chuàng)作于2025年的新作《維納斯的勝利 II》，許鶴溪近期創(chuàng)作的三件畫作，劉茵的新繪畫及素描作品，以及楊季涓的“風(fēng)鈴”系列雕塑等。

同樣值得關(guān)注的還有晉美創(chuàng)作的紙本作品，晉美在2024年于馬凌畫廊舉辦其首次個展；王之博“無人”系列的新作，該系列開創(chuàng)于2023年，是藝術(shù)家迄今為止最為抽象的繪畫系列。

此外，苗穎將參加3月28日香港巴賽爾舉辦的Digital Dialogues論壇，探討本地數(shù)碼文化造就的影響；關(guān)尚智的影片《保衛(wèi)關(guān)尚智》（2023）將參加“光映現(xiàn)場”；何子彥的人工智能生成動畫《戲夜尋謎》將在M+幕墻放映。同期，馬凌畫廊空間還將舉辦何子彥個展“三界：怪物，鴉片，時間”，展期至5月13日。

里森畫廊丨1C15

徐梯善《哺乳動物-屏幕-淡紫色》，2024，UV-print, silicone, ink, acrylic, stainless steel, on wood, 120.7 x 156.2 x 15.2 cm，? Tishan Hsu，圖片致謝藝術(shù)家及里森畫廊

朱利安·奧培《杯子和手機(jī)》, 2019，Auto paint on aluminium，200 x 91 x 4.2 cm，? Julian Opie，圖片致謝藝術(shù)家及里森畫廊

里森畫廊將呈現(xiàn)克里斯多夫·勒·布倫（Christopher Le Brun）、伊蓮·卡梅倫-威爾（Elaine Cameron-Weir）、托尼·克拉格（Tony Cragg）、瑞安·甘德（Ryan Gander）、施拉澤·赫什阿里（Shirazeh Houshiary）、徐梯善（Tishan Hsu）、池村玲子（Leiko Ikemura）、奧利弗·李·杰克遜（Oliver Lee Jackson）、安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、劉小東、朱利安·奧培（Julian Opie）、喬安娜·普賽-達(dá)特（Joanna Pousette-Dart）、肖恩·斯庫利（Sean Scully）、杉本博司（Hiroshi Sugimoto）、安永正臣（Masaomi Yasunaga）、喻紅和趙剛的繪畫、雕塑及攝影等精彩作品。

其中，不久前才加入畫廊代理藝術(shù)家名列的徐梯善，其作品將首次亮相里森。他在過去近五十年中持續(xù)探討人類與科技的關(guān)系。徐梯善在里森展位的《哺乳動物-屏幕-淡紫色》通過糅合數(shù)字科技的美學(xué)與有機(jī)形態(tài)，審視當(dāng)代生活中生命體與技術(shù)錯綜復(fù)雜的關(guān)系。他于里森畫廊的首次個展將于今年11月在紐約空間推出。

此外，朱利安·奧培在紐約的個展將于展會同期舉行，此次于展位帶來的是其2019年的作品《杯子和手機(jī)》；而正在上海空間展出個展的安永正臣則將呈現(xiàn)器皿雕塑。

卓納畫廊丨1C20

米凱爾·博伊曼斯《鮑勃》，2025年，亞麻布面油畫，300 x 190 厘米，圖片致謝藝術(shù)家及卓納畫廊

呂克·圖伊曼斯《肖像》，2000年，布面油畫，67.3 x 39.4 厘米，圖片致謝藝術(shù)家及卓納畫廊

卓納畫廊展位將匯集現(xiàn)代主義大師和當(dāng)代藝術(shù)家們的創(chuàng)作，探索他們在具象繪畫中多樣的實踐方式。展覽的亮點包括呂克·圖伊曼斯（Luc Tuymans）和米凱爾·博伊曼斯（Micha?l Borremans）的重要作品。圖伊曼斯將呈現(xiàn)一幅剛在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心回顧展上亮相的繪畫。而博伊曼斯將繼在上海Prada榮宅舉辦個展后，呈現(xiàn)一幅全新繪畫。

在以上兩位比利時畫家的基礎(chǔ)上，卓納展位更將聚焦畫廊項目中數(shù)位精選的重要具象畫家，包括麗莎·約斯卡瓦吉（Lisa Yuskavage）、伊麗莎白·佩頓（Elizabeth Peyton）、史蒂芬·希勒（Steven Shearer）、馬琳·杜馬斯（Marlene Dumas）、尼奧·勞赫（Neo Rauch）、格哈德·里希特（Gerhard Richter）及瑪瑪·安德森（Mamma Andersson）。

除此之外，畫廊還將展出約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）、凱瑟琳·伯恩哈特（Katherine Bernhardt）、卡羅爾·波維（Carol Bove）、費利克斯·岡薩雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）、斯科特·卡恩（Scott Kahn）、草間彌生（Yayoi Kusama）、羅伯特·萊曼（Robert Ryman）、沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗╓olfgang Tillmans）、羅斯·懷利（Rose Wylie）和波西亞·茲瓦瓦赫拉（Portia Zvavahera）的作品。

豪瑟沃斯畫廊丨1C21

路易絲·布爾喬亞《牢籠（舒瓦西2號）》，1995，粉色大理石 鋼 鏡子，216.5 x 194.3 x 198.8 厘米，?伊斯頓基金會 / VAGA at ARS, NY，攝影: Christopher Burke，圖片致謝藝術(shù)家及豪瑟沃斯

張恩利《珠寶商人》，2021，油彩 畫布，300 x 250 厘米，?張恩利，圖片致謝藝術(shù)家及豪瑟沃斯

豪瑟沃斯展位帶來一系列跨越世代的杰出作品。現(xiàn)代藝術(shù)大師包括路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）、菲利普·加斯頓（Philip Guston）、杰克·惠滕（Jack Whitten）與瑪麗亞·拉斯尼格（Maria Lassnig），他們的經(jīng)典杰作將與國際知名當(dāng)代藝術(shù)家馬克·布拉德福特（Mark Bradford）、芭芭拉·蔡斯-呂布（Barbara Chase-Riboud）、尼可·艾森曼（Nicole Eisenman）、拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）、艾麗森·卡茨（Allison Katz）、威廉· 肯特里奇（William Kentridge）、安杰爾·奧特羅（Angel Otero）、艾芙瑞·辛格（Avery Singer）、曾梵志與張恩利等作品共同展出。此外，展位也將呈現(xiàn)過去一年內(nèi)新加入畫廊的藝術(shù)家作品，包括奈里·巴格拉米安（Nairy Baghramian）、杰弗里·吉布森（Jeffrey Gibson）與米凱拉·耶爾伍德-丹（Michaela Yearwood-Dan）。

其中，路易絲·布爾喬亞將于展會同期在臺北富邦美術(shù)館舉辦個展，并將于今秋巡至首爾的湖巖美術(shù)館（Hoam Art Museum）；馬克·布拉德福特將于8月在首爾的愛茉莉太平洋美術(shù)館（Amorepacific Museum）舉辦個展；以及芭芭拉·蔡斯-呂布將于10月在上海外灘美術(shù)館舉辦其亞洲首場個展。

香港藝術(shù)周期間，豪瑟沃斯還將為布爾喬亞舉辦第二場香港個展，由豪瑟沃斯與伊斯頓基金會（The Easton Foundation）聯(lián)合策劃，呈現(xiàn)藝術(shù)家從二十世紀(jì)60年代到2008年的精選作品，包括一些鮮有展出的雕塑與紙上作品。其中，一件三米長的噴泉裝置《乳房（噴泉）》（1991）以及一件鋼與大理石雕塑《蜘蛛》（2000）將首次在亞洲展出。展期從3月25日至5月10日。

立木畫廊丨1C22

阮譚美《母親！》，2024，水彩、乙烯基顏料、粉彩、絲網(wǎng)印刷、橡皮印章、燙印、金屬葉、紙、木板、鱷魚板，152.4 x 213.4 cm，圖片致謝藝術(shù)家及立木畫廊

大衛(wèi)·薩利《窗戶 #22》，2024，熒光顏料、檔案、絲網(wǎng)印刷、博物館盒子、畫布，157.5 x 101.6 x 2.5 cm，圖片致謝藝術(shù)家及立木畫廊

立木畫廊展出來自亞洲和其他地區(qū)藝術(shù)家的一系列新舊作品，包括阮譚美（Tammy Nguyen）、徐道獲（Do Ho Suh）、金允信（Kim Yun Shin）、曼迪·埃爾—薩伊（Mandy El-Sayegh）、大衛(wèi)·薩利（David Salle）、塞西莉亞·維庫納（Cecilia Vicu?a）、赫爾南·巴斯（Hernan Bas）、多米尼克·錢伯斯（Dominic Chambers）、比利·查爾迪斯（Billy Childish）、特雷西塔·費爾南德斯（Teresita Fernández）、尚塔爾?約菲（Chantal Joffe）、成能慶（Sung Neung Kyung）、瑪麗蓮·敏特（Marilyn Minter）、奧斯吉美奧斯（OSGEMEOS）、拉里·皮特曼（Lari Pittman）、歐文·沃姆（Erwin Wurm）及比利?桑格瓦（Billie Zangewa）。

其中，阮譚美將于6月在立木畫廊紐約空間舉辦首次個展“天堂”；同樣于立木畫廊紐約空間舉辦個展的還有金允信，他的兩部分個展的后半部分“分一分二”將于4月3日開幕；以及倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館將舉辦徐道獲個展“創(chuàng)世紀(jì)展：徐道獲：走進(jìn)房屋”。

此外，立木畫廊還將于“策展角落”項目中展出美國著名后現(xiàn)代主義者大衛(wèi)·薩利（David Salle）的精選畫作。此次“策展角落”項目通過將其于21世紀(jì)初創(chuàng)作的一件重要作品與他最新的兩個系列“新田園風(fēng)光”和“窗戶”中的作品關(guān)聯(lián)，追溯了其藝術(shù)實踐的演變。這些精選作品強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家近期對數(shù)字化和人工智能技術(shù)的探索，凸顯了薩利對當(dāng)今繪畫可能性的持續(xù)實驗。

白立方丨1C23

Tracey Emin，There was so much more of me，2019，AP 1 / 2，Bronze，92 x 242 x 140 cm，圖片致謝藝術(shù)家及白立方

Lynne Drexler，Erratic Water，1963，Oil on canvas，80.3 x 100.7 cm，85.1 x 104.1 x 5.1 cm (framed)，圖片致謝藝術(shù)家及白立方

白立方展位將呈獻(xiàn)來自多位國際重要藝術(shù)家的作品，包括：伊黛爾·阿德楠（Etel Adnan）、恩里科·大衛(wèi)（Enrico David）、琳恩·德雷克斯勒（Lynne Drexler）、翠西·艾敏（Tracey Emin）、凱里斯·懷恩·埃文斯（Cerith Wyn Evans）、西斯特·蓋茨（Theaster Gates）、莫娜·哈透姆（Mona Hatoum）、李禹煥（Lee Ufan）、野又穫（Minoru Nomata）、樸棲甫（Park Seo-Bo）、霍華德娜·平德爾（Howardena Pindell）、瑪麗娜·萊茵甘茨（Marina Rheingantz）、傅丹（Danh Vo）、杰夫·沃爾（Jeff Wall）、劉韡、邵帆及周力。

本次展位亮點包括：藝術(shù)家翠西·艾敏的青銅雕塑作品《我本有更多可能》。該作以女性軀體的截斷形式為表現(xiàn)對象，既呈現(xiàn)出被情欲化的特質(zhì)，又流露出一種脆弱感。翠西·艾敏的兩場大型博物館展覽正在美國耶魯大學(xué)英國藝術(shù)中心和意大利弗洛倫薩斯特羅齊宮舉辦，展期分別至8月10日和7月20日。

琳恩·德雷克斯勒創(chuàng)作于1963年的作品《幻變之水》，生動地展現(xiàn)了藝術(shù)家在20世紀(jì)50年代末至60年代初的第二代抽象表現(xiàn)主義運動中的獨特地位。展會同期，琳恩·德雷克斯勒創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代的作品首次以個展的形式展出，于2025年3月26日至5月17日在白立方香港空間舉辦。

此外，還有由韓國藝術(shù)家李禹煥創(chuàng)作的油畫作品《東風(fēng)》，該作品由白立方沙龍推出——這是白立方的線上二級市場項目。近期加入白立方畫廊代理藝術(shù)家名單的邵帆畫作《兔子1624》。中國藝術(shù)家周力創(chuàng)作的顏色絢麗的抽象繪畫《2025 蛻變之一》，今年7月，白立方首爾空間將舉辦周力個展，此次展覽亦標(biāo)志著藝術(shù)家在韓國的首場個展。

工作室畫廊丨1C34

王玉鈺《吸器：浸》，2025，手工染色椴木，硅膠，水彩，丙烯，馬海毛，真絲，不銹鋼珠，馬瑙珠，貝殼，不銹鋼，210（h） x 90 x 15 cm，獨版，圖片致謝藝術(shù)家及工作室畫廊

工作室畫廊將呈現(xiàn)王玉鈺的個人項目“Weaving Practice”。展覽中一系列全新的作品基于她對于城市中與人類存在共生關(guān)系的一些其他生命體（寄生植物、昆蟲、爬行動物或軟體生物等）的觀察和思考。作品的形態(tài)由吸器、花蕊、表皮、絨毛、皮膚和分泌物等——這些承擔(dān)著與外部世界進(jìn)行接觸，信息交換或營養(yǎng)索取功能的器官與其附屬物形變而來。每件作品之間通過細(xì)節(jié)形態(tài)與材質(zhì)等信息，如同藤蔓一般攀爬纏繞彼此，共同編織，構(gòu)成了微妙的聯(lián)系。

站臺中國丨1D07

袁運生《早春》，2000，油蠟、色彩、 蛋、墨、麻紙，180x180cm，圖片致謝藝術(shù)家及站臺中國

肖江《山路》，2024，布面油畫，70x50cm，圖片致謝藝術(shù)家及站臺中國

站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)展位呈現(xiàn)26位來自不同代際藝術(shù)家的代表性作品。其中包括藝術(shù)家景柯文、龔劍、肖江、尹齊、袁運生、段遠(yuǎn)文的代表作品；以及邱瑞祥、陳柏豪、張慧、馬可魯、李津、葉慶、黃亮、畢建業(yè)、葛輝、代洲、勞大倫、湯大堯、謝堃等藝術(shù)家的杰出創(chuàng)作。此次精選的作品涵蓋了不同藝術(shù)家的概念框架，通過代際對話描繪了繪畫在時間中的演變軌跡。

Peres Projects丨1D08

李爽，I'm Sorry, 2024，Painting - Resin, fabric, empty pages of notebook, old postcards, spray paint，110 x 60 x 7 cm，圖片致謝藝術(shù)家及Peres Projects

Paolo Salvador，Salvaje, 2023，Painting - Oil on linen，170 x 150 cm，F(xiàn)ramed Dimensions: 173 x 153 x 6 cm，圖片致謝藝術(shù)家及Peres Projects

Peres Projects帶來了藝術(shù)家安東·莫那爾（Anton Munar）、赫爾曼·尼特西（Hermann Nitsch）、李爽、尉洪磊、哈姆·格德斯（ Harm Gerdes）、伊夫·謝赫（Yves Scherer）、拉法·西爾瓦雷斯（Rafa Silvares）、棠沐、保羅·薩瓦多（ Paolo Salvador）及王子平的精選作品。

阿爾敏·萊希丨1D19

梅忠恕《陽臺》，1941，絹布水墨顏料，41.8 x 27.4 cm，63.5 x 48.9 x 5.4 cm（裱框尺寸），圖片致謝藝術(shù)家及阿爾敏·萊希

黃宇興《九龍城寨》，2023，布面丙烯，150 x 115 cm，圖片致謝藝術(shù)家及阿爾敏·萊希

阿爾敏·萊希展位將呈現(xiàn)一場跨代際群展，匯聚畫廊代理的知名、職業(yè)中期與新興藝術(shù)家們的杰出作品。參展的二十世紀(jì)重要藝術(shù)家包括：卡雷爾·阿佩爾（Karel Appel）、河鐘賢（Ha Chong-Hyun）、瑪麗·羅蘭珊（Marie Laurencin）、約翰·吉奧諾（John Giorno）、馬庫斯·呂佩爾茨（Markus Lüpertz）、艾格尼絲·馬丁（Agnes Martin）、巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）、謝爾蓋·波利雅科夫（Serge Poliakoff）、梅忠恕（Mai Trung Thu）、李禹煥（Lee Ufan）、湯姆·威瑟爾曼（Tom Wesselmann）。

同時，展覽將呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們的精彩創(chuàng)作，包括：羅比·德·安托諾（Roby Dwi Antono）、奧利弗·比爾（Oliver Beer）、哈維爾·卡勒加（Javier Calleja）、喬治·康多（George Condo）、日內(nèi)瓦·費吉斯（Genieve Figgis）、豪爾赫·加林多（Jorge Galindo）、梅迪·哈迪揚盧（Mehdi Ghadyanloo）、鄭英胄（Youngju Joung）、邁克爾·卡根（Michael Kagan）、金玟廷（Minjung Kim）、徐渠、泰倫·西蒙（Taryn Simon）、法蘭契斯柯·維佐里（Francesco Vezzoli）、達(dá)斯汀·耶林（Dustin Yellin）、黃宇興。

佩斯畫廊丨1D27

羅伯托·馬塔《尾酒派對》，1970，布面油畫，未裱框：190 cm × 200 cm；裱框：193 cm × 204.3 cm × 6.4 cm，圖片致謝藝術(shù)家及佩斯畫廊

佩斯畫廊將呈現(xiàn)一系列精選藝術(shù)作品，包括羅伯托·馬塔（Roberto Matta）的?型繪畫作品《尾酒派對》，以及阿麗佳·柯維德（Alicja Kwade）、李禹煥（Lee Ufan）、李?地、奇奇·史密斯（Kiki Smith）、阿琳·舍切特（Arlene Shechet）、洛伊·霍洛韋爾（Loie Hollowell）、岡崎乾?郎（Kenjiro Okazaki）等當(dāng)代藝術(shù)家的重要作品。此外，展位亦將匯聚多位炙?可熱的中國藝術(shù)家作品，包括洪浩、李松松、宋冬、尹秀珍和張曉剛，展現(xiàn)畫廊對中國當(dāng)代藝術(shù)的持續(xù)關(guān)注。

佩斯畫廊展位的亮點包括中國藝術(shù)家李黑地帶來的全新繪畫作品, 藝術(shù)家將于 5 月在佩斯香港舉辦其加入佩斯后的首個個展；波蘭藝術(shù)家阿麗佳·柯維德（Alicja Kwade）的雕塑作品《小隱身》，藝術(shù)家將于 5 月在佩斯紐約旗艦空間迎來全新個展；美國雕塑大師喬·夏皮羅（Joel Shapiro）于 2023 年創(chuàng)作的雕塑近作，藝術(shù)家在過去六十年間不斷突破雕塑形式的界限，其作品以動感、復(fù)雜性及形式上的優(yōu)雅而著稱，他在佩斯東京舉辦的最新個展剛剛于2月落幕。

展會同期，佩斯藝術(shù)家亦將在香港及大陸呈現(xiàn)精彩紛呈的展覽及藝術(shù)項目：阿麗佳·柯維德正于香港大館當(dāng)代美術(shù)館舉辦個展“彼托邦”和戶外項目“等候亭”；奇奇·史密斯將于杭州易空間舉辦個展。此外，尹秀珍受瑞銀集團(tuán)藝術(shù)藏品委托創(chuàng)作的全新裝置作品《旗門UBS》將于本屆香港巴塞爾的瑞銀貴賓休息室揭幕。同期，佩斯畫廊香港空間將呈現(xiàn)1960年代美國波普藝術(shù)運動中重要人物羅伯特·印第安納（Robert Indiana）個展“萬象之形”，展出其標(biāo)志性的雕塑、繪畫及版畫作品。

刺點畫廊丨1D29

陳維《故障都市 #250103》，2025，LED顯示屏模組、不銹鋼，81 x 28 x 28 厘米，圖片致謝藝術(shù)家及刺點畫廊

單慧乾《〈現(xiàn)實戰(zhàn)爭〉試妝 20/11/24》，2024，化妝品、面紙本，34.5 x 31.5 x 8.5 厘米（裝裱尺寸），圖片致謝藝術(shù)家及刺點畫廊

刺點畫廊展位將呈現(xiàn)陳維、智海、鄭燕垠、莊偉、何兆南、廖逸君、劉艾真、單慧乾、蘇詠寶、徐世琪、西亞蝶、楊裕然、楊東龍、楊沛鏗、張文智及鄭皓中的作品。藝術(shù)家劉艾真的錄像作品將在“光映現(xiàn)場”單元展映。展會同期，陳維和單慧乾的個展將在畫廊位于香港黃竹坑的空間展出，展期分別至4月12日和5月10日。

BANK丨1D31

林科, Lady with an Ermine-Screenshot 2024-11-28 12.22.18，2024，圖片致謝藝術(shù)家及BANK

文爵, Perfect Plan（The Alibi Of Gods），2025，圖片致謝藝術(shù)家及BANK

BANK在香港巴塞爾帶來的展覽將作為一面介于現(xiàn)世與來世的棱鏡，映照肉體與精神。韓篤一的紡織裝置從佛教寺廟中的條幅、商業(yè)廣告和現(xiàn)代金融精英身上汲取靈感，它是營銷信息和咒語的混合體，在崇拜和恐懼之間徘徊，試圖概括人類對人工智能投入信仰的心理瞬間。林科的“天空繪畫”深化了這種不可思議的對話，這些徘徊的數(shù)字幽靈，既不完全在場，也不完全缺席，將展位變成了電子招魂的現(xiàn)場。同期，林科在BANK上海的個展將繼續(xù)拓展這一探索。群展中另一件醒目的肖像是柯好理所繪的阿蓋爾公爵夫人，彼時英國對其風(fēng)流生活的窺視與批判也揭示了上流社會的虛偽與雙重標(biāo)準(zhǔn)，她的人生與畫布上極具揶揄的標(biāo)語相映成趣。

展位另一側(cè)呈現(xiàn)的是與水有關(guān)的作品。張怡（Patty Chang）的《冰》（1999）以攝影的形式記錄了她于90年代的開創(chuàng)性表演，該作品捕捉了藝術(shù)家與重達(dá)兩百磅的冰塊激烈互動。張怡關(guān)于女性身體與全球水系共生關(guān)系的長期探索，將在其紐約大都會委任新作中呈現(xiàn)，該作品將于3月正式亮相。張移北的雕塑以海洋生物為靈感，它們詮釋了后疫情時代的生存隱喻，堅硬的外殼和脈動孔隙呼應(yīng)了人類社交距離的校準(zhǔn)節(jié)奏。

這些對生存焦慮的反思與季云飛帶有黑色幽默的水墨挽歌產(chǎn)生了共鳴，作為文革后第一批考入中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)生之一，季云飛用古典的筆觸記錄了城市化進(jìn)程中的人類浮萍。此外，唐宋狂野的、酒精潑灑的抽象線性繪畫與鄭慶和（Ching Ho Cheng）冥想療愈的水粉畫作品，對比展現(xiàn)了兩極種分化的精神自我錨定方式。展覽最后一幕轉(zhuǎn)向全新的聲音：梁浩彌漫著實驗室冷光的油畫令人回味，文爵將自己的畫布作為亞文化元素的熔爐，不同的視角在目所能及的當(dāng)下和推測的未來之間協(xié)商著瞬息萬變的界限。

星空間 | 1D42

陳可《戴花頭巾的安妮 No. 1》，2025，布面油畫，100 × 80 cm，圖片致謝藝術(shù)家及星空間

張偉《Z-AC1717》，2017，亞麻布油畫，200 × 150 cm，圖片致謝藝術(shù)家及星空間

星空間將呈現(xiàn)9位藝術(shù)家的作品，包括陳可、劉香成、劉商英、鞠婷、潘琳、向京、煙囪、張暉、張偉等，展現(xiàn)不同代際的藝術(shù)家的創(chuàng)作。

藝術(shù)家陳可將于5月17日至9月7日在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）舉辦個展，呈現(xiàn)其“包豪斯女孩”系列的最新作品，該系列以在包豪斯求學(xué)的女性為原型，憑借豐富的想象主動塑造了心中的女性形象。星空間亦將在今年籌劃關(guān)于藝術(shù)家張偉的重要個展，緬懷藝術(shù)家的同時，也再次呈現(xiàn)藝術(shù)家張偉作品的獨特和強(qiáng)烈的藝術(shù)理念。

德薩畫廊丨3C08

鐘慰《依坐伴花園》，2025，布面壓克力，160 x 240 厘米，?鐘慰，圖片由德薩畫廊提供

陸揚《獨生獨死—創(chuàng)造者》，2025，?陸揚，圖片由德薩畫廊提供

德薩畫廊展位將呈獻(xiàn)其精心策劃的群展，包括藝術(shù)家陳嘉翹、侯佳男、Lov-Lov、馬思博、麥影彤二（Mak2）、王韞琛、王加加、王欣及鐘慰的布面和紙本作品、視頻及多媒體作品，探討其在后科技時代的身份認(rèn)同。身處流動意識的時代，藝術(shù)家們正為表達(dá)當(dāng)下議題重構(gòu)其創(chuàng)作實踐。

繼2024年麥影彤二于“藝聚空間”展出大型裝置《復(fù)制中的復(fù)制中的復(fù)制中的復(fù)制》后，畫廊今年將與澳洲悉尼的COMA合作，在“藝聚空間”呈現(xiàn)來自駐東京藝術(shù)家陸揚突破邊界的多媒體裝置作品。裝置中的獨生獨死（DOKU），是陸揚自2020年起開發(fā)的數(shù)字角色，其中結(jié)合了數(shù)字藝術(shù)、人工智能、電腦合成影像技術(shù)及虛擬實境，旨在將獨生獨死塑造成一名獨立藝術(shù)家。該裝置于藝博會中以出乎意料的快閃店形式呈現(xiàn)，如此邂逅藝術(shù)的方式，尖銳而根本地詰問了有關(guān)原創(chuàng)身份、創(chuàng)作本身、藝術(shù)與其價值之關(guān)聯(lián)的問題。

此外，駐上海藝術(shù)家王欣將在展會同期于畫廊香港空間舉辦個展“靈光遺產(chǎn)計劃”，展期至5月17日。展覽將自身定位為一家虛擬服務(wù)機(jī)構(gòu)，提供人類垂涎萬代之想望——永生。該展將展出一系列相互關(guān)聯(lián)的雕塑、多媒體和互動裝置，儼如一個展示稀奇未有、透過前衛(wèi)科技保存人類精神意識的設(shè)備陳列室。

千高原藝術(shù)空間丨3C21

陳秋林《溺》 – 行為表演攝影，哈內(nèi)姆勒攝影純棉美術(shù)紙、藝術(shù)微噴，50.5 × 90 cm，2021，Ed. 8 + 2AP，圖片致謝藝術(shù)家及千高原藝術(shù)空間

饒維懿《絕對沉默》，布面丙烯，180 × 150 cm，2025，圖片致謝藝術(shù)家及千高原藝術(shù)空間

千高原藝術(shù)空間將分別在主展區(qū)“藝?yán)人C萃”和“光映現(xiàn)場”單元呈現(xiàn)畢蓉蓉、陳秋林、陳蕭伊、何多苓、馬文婷、漆瀾、饒維懿、王川、王紹強(qiáng)、熊浩棋、楊述、翟倞的繪畫、裝置、錄像及攝影作品。

Vanguard畫廊丨3C30

林天苗《突起的紋樣》，2014，羊毛線、紗線、丙烯，275 x 1110 cm，圖片致謝藝術(shù)家及Vanguard畫廊

肖江《在畫室》，2024，布面油畫，100 x 80 cm，圖片致謝藝術(shù)家及Vanguard畫廊

Vanguard畫廊展位將呈現(xiàn)藝術(shù)家林天苗、肖江、金浩釩、有機(jī)·奧諾黛拉的作品。此外，王業(yè)豐的最新創(chuàng)作《沙漠花園》將于“藝聚空間”單元首次亮相，并計劃于5月參與上海玻璃博物館的“退火”項目。該作品通過三維模擬動畫、玻璃和不銹鋼雕塑、以及繪畫等多種媒介，邀請觀看者沉浸在藝術(shù)家創(chuàng)建的獨特“游牧主義”世界中。

弗勞爾斯畫廊丨3C49

鳥頭《鳥頭世界 - 克洛昂徠城》，2025年 ，UV打印，亞克力 ，120 x 410厘米，限量3版，圖片致謝藝術(shù)家及弗勞爾斯畫廊

陳麗云《超越表面》，2024年-仍在進(jìn)行，編織切碎的旅行證件，800 x 20 x 5 厘米，圖片致謝藝術(shù)家及弗勞爾斯畫廊

弗勞爾斯畫廊將在“亞洲視野”單元展出上海藝術(shù)家組合鳥頭的最新作品。《鳥頭世界 - 克洛昻徠城》（2025）是《鳥頭世界》矩陣系列的全新攝影裝置，這組作品由124張照片組成，藝術(shù)家將過去十年在香港拍攝的照片進(jìn)行脈絡(luò)化的整理和編輯。

此外，畫廊還將在“藝聚空間”單元展出駐香港和里斯本藝術(shù)家陳麗云（Movana Chen）的一系列裝置作品:《超越表面》、《裝構(gòu)》和《連接與邊界》。陳麗云的創(chuàng)作將雕塑、裝置藝術(shù)、表演等形式融合在一起。多學(xué)科藝術(shù)實踐植根于她對跨文化交流的探索，通過解構(gòu)重構(gòu)字典、地圖等紙質(zhì)材料，創(chuàng)造出新的語言形式。

維伍德畫廊丨3D14

艾爾·安納祖《無題》，2025，瓶蓋、鋁及銅線，306 x 318 cm，圖片致謝藝術(shù)家及維伍德畫廊

安·萊達(dá)·夏皮羅《由虛到實的物質(zhì)》，2020，紙上水彩、彩鉛及水粉，76 x 56 厘米，圖片致謝藝術(shù)家及維伍德畫廊

維伍德畫廊于“藝?yán)人C萃”主展區(qū)的展位聚焦于10位藝術(shù)家的哲學(xué)理念，探索藝術(shù)如何在復(fù)雜的文化差異中航行，促進(jìn)對話，以創(chuàng)造共存與和平。參展藝術(shù)家包括艾爾·安那祖（El Anatsui）、佐蘭·穆西奇（ZoranMu?i?）、林嵐（Jaffa Lam）、索皮·比（Sopheap Pich）、金守子（Kimsooja）、彼得·布根豪特（Peter Buggenhout）、石至瑩、博斯克·索迪（Bosco Sodi）、今井祝雄（Norio Imai）、瓦卡斯·汗（Waqas Khan）及安·萊達(dá)·夏皮羅（Ann Leda Shapiro）。這些藝術(shù)家以深切的敬意對待各個社區(qū)及其文化、身份與歷史，同時揭示生命的根本問題。通過獨特的材料或是獨特主題，觀眾直面藝術(shù)家描繪的記憶、歷史與社會政治的廣闊景觀，以及他們內(nèi)心與外在的沉思。

此外，畫廊還將以“展中展”的形式參與“策展角落”項目，以獨立區(qū)域呈現(xiàn)美國藝術(shù)家安·萊達(dá)·夏皮羅（Ann Leda Shapiro）的特展“氣之顯現(xiàn)”，追溯藝術(shù)家五十年來對生命復(fù)雜系統(tǒng)及心靈與身體景觀的深刻探索。

獅語畫廊丨3D28

顧?平《??的墨線 201404》, 2014，亞麻布丙烯，200 x 300 cm，圖片致謝藝術(shù)家及獅語畫廊

顧?平《??的墨線 202004》, 2020，亞麻布礦物顏料，176 x 176 cm，圖片致謝藝術(shù)家及獅語畫廊

獅語畫廊將在“亞洲視野”展區(qū)呈現(xiàn)顧小平的個人項目“墨動”，聚焦藝術(shù)家近年創(chuàng)作的三個代表系列：“行走的墨線”“觀物取象”以及“均值”。

自90年代起，顧小平就以豐富的攝影、裝置與行為藝術(shù)活躍于中國當(dāng)代藝術(shù)的舞臺，熾烈、乖張、叛逆地進(jìn)行自己前衛(wèi)的藝術(shù)實驗，呈現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)文化轉(zhuǎn)型期中國社會的種種社會圖景，以中國當(dāng)代最具前瞻型藝術(shù)家的身份而知名。2013年起，顧小平則以“行走的墨線”開啟創(chuàng)作的新面貌。從“行走的墨線”至“觀物取象”與“均值”，他利用中國傳統(tǒng)木工用具墨斗進(jìn)行的繪畫與行為實踐，在抽象繪畫的領(lǐng)域延續(xù)其素來藝術(shù)語言的實驗，也以身體力行的行為與勞作形成了自身切實的修行哲思。

耿畫廊丨3E07

蘇笑柏《瓦-11》，2006，油彩 漆 麻 陶土，24.5 x 23.3 x 2.5 cm，圖片致謝藝術(shù)家及耿畫廊

彭薇《迴廊 No. 3》，2022，彩墨 麻紙，60 x 180 cm，圖片致謝藝術(shù)家及耿畫廊

耿畫廊致力于建構(gòu)亞洲當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)，為來自不同文化軸線的觀眾梳理出東方美學(xué)意識與當(dāng)代藝術(shù)思維所交織出的不同維度。本次展會，畫廊帶來了蘇笑柏、楊茂林、薛保瑕、袁慧莉、索菲普·皮奇、彭薇與蘇孟鴻作品。此次群展將呈現(xiàn)七位藝術(shù)家精煉東方美學(xué)哲思的獨特藝術(shù)視野，將創(chuàng)作者們解構(gòu)東方美學(xué)意識中各式文化符碼的藝術(shù)思辯，轉(zhuǎn)譯為審視地緣美學(xué)、身份政治、消費文化以及信仰體系的觀看路徑。

大未來林舍畫廊丨3E14

吳大羽《無題》，1970s，油性蠟筆 紙，14.8x10.2 cm，圖片致謝藝術(shù)家及大未來林舍畫廊

趙趙《草木 No.2 2025》，2025，油彩，畫布，90x120 cm，圖片致謝藝術(shù)家及大未來林舍畫廊

大未來林舍畫廊帶來五位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，包括常玉、吳大羽、蕭勤、陳道明和趙趙的作品。展覽透過跨距百年華人藝術(shù)家的創(chuàng)作，以東方藝術(shù)的審美視角，探討藝術(shù)家如何運用當(dāng)代視覺語彙，對西方藝術(shù)及自身文化展開回應(yīng)。從東方藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)上來看，“水墨”“書畫”正是承載老莊禪宗思想的重要表現(xiàn)形式。華人藝術(shù)家把握筆墨背后文化美學(xué)的精神，重新演繹傳統(tǒng)文本為當(dāng)代語境，以獨特的視角各自展開與傳統(tǒng)的對話。其中，趙趙帶來的全新創(chuàng)作“草木”系列將于“策展角落”單元展出。

出品人：董瑞、吳雙

撰文、 版式設(shè)計： Tina

審校：王欣然