金賢秀事件牽扯孔劉,唯一可能存在的負(fù)面新聞,令人啼笑皆非。
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金賢秀事件持續(xù)發(fā)酵,不少喜歡韓明星的網(wǎng)民擔(dān)心:“我愛的孔劉,可別塌啊!”
混娛樂圈,沒人敢保證一定不會(huì)塌。
身處大染缸,在干凈的人,也會(huì)些恐為人知的秘密。
孔劉又怎能例外。
但他應(yīng)該不會(huì)像金秀賢吳某凡那樣,塌得永無翻身之日。唯一可能存在的負(fù)面新聞,大概就是gey的傳聞,但這在違法亂紀(jì)面前,似乎是最能接受的。
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至于為什么不會(huì)塌?
得從兩部影視作品說起。
第一部,《熔爐》。
影片上映后,韓國掀起百萬民眾聯(lián)署請(qǐng)?jiān)福苿?dòng)案件重啟調(diào)查。
同年國會(huì)以207票贊成,通過《性暴力犯罪處罰特別法修訂案》,即“熔爐法”,加強(qiáng)了對(duì)殘障及未成年人性侵犯罪的量刑標(biāo)準(zhǔn)。
而促成這部電影的,就是孔劉。
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2008年,孔劉在軍隊(duì)讀了作家孔枝泳的小說《熔爐》——一部基于2005年,光州聾啞學(xué)校性侵真實(shí)事件的小說。
看完后,孔劉憤怒到無法入睡,一度懷疑事件真實(shí)性。但隨后他意識(shí)到:“如果我的影響力能推動(dòng)社會(huì)改變,這就是演員的責(zé)任。”
于是退伍前最后一次休假,他通過友人聯(lián)系到孔枝泳,表達(dá)改編電影的意愿,并承諾親自出演主角。
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退伍后,孔劉向經(jīng)紀(jì)公司力薦項(xiàng)目。
但多數(shù)資方認(rèn)為題材“過于壓抑沉重”、“缺乏商業(yè)價(jià)值”,甚至有投資者說:“觀眾只想輕松娛樂,何必揭露黑暗?”最終,孔劉以“零片酬出演”的條件,讓制作方動(dòng)容答應(yīng)。
與金秀賢截然相反的是,孔劉在拍攝過程中,努力保護(hù)未成年演員。
為減少性侵戲份對(duì)小演員的心理傷害,劇組采用借位拍攝和音效替代裸露鏡頭。
電影中,還保留了原著中,施暴者未受嚴(yán)懲的結(jié)局,導(dǎo)演黃東赫與孔劉一致認(rèn)為:“真實(shí)比煽動(dòng)更重要。”
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第二部,《82年生的金智英》。
影片上映后,口碑兩極分化。
女性關(guān)注評(píng)分高達(dá)9.5,男性則打出1.76分,創(chuàng)下韓國影史罕見的性別評(píng)分鴻溝。
同時(shí),引發(fā)了社會(huì)對(duì)“媽蟲”(貶低家庭主婦的詞匯)、職場性別歧視等問題的討論。
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對(duì)于爭議,孔劉有自己的見解:“爭議本身印證了電影的價(jià)值,它撕開了社會(huì)不愿面對(duì)的傷疤。若角色能引發(fā)討論,便值得冒險(xiǎn)。影片的意義就在于,讓沉默的群體被看見。”
當(dāng)初讀完劇本,孔劉就多次落淚,還特意給母親打電話表達(dá)感恩之情。他覺得這不只是金智英一個(gè)人的困境,而是金智英們的集體困境,所以不僅決定出演,還自降片酬。
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以上兩部現(xiàn)實(shí)主義題材的作品,讓大眾看到了孔劉的社會(huì)責(zé)任感,一個(gè)能0片酬出演,且自動(dòng)牽線拍未成年被侵害的演員,一個(gè)始終堅(jiān)信演員應(yīng)超越對(duì)“商業(yè)成功”的追求,要選擇能“刺痛時(shí)代神經(jīng)”的作品的演員,骨子的善良和道德底線,會(huì)是阻攔他做壞事的最強(qiáng)武器。
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