還是這屆劇作會玩,把《清明上河圖》整活了!
前有虹橋熱鬧之后現(xiàn)詭案,后有趙家兄妹人均不是省油的燈、摻和破案路子有點野!
來,展開說。
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一,奇詭三重奏
故事的第一層奇,是“染罪”視角。
主角居然是罪犯?(bushi)
我們默認(rèn)懸疑劇主角是偵探(或廣義變體),而《清明上河圖密碼》開局,男女主一個殺人一個藏尸。
久被欺凌的溫悅,在被威脅之后被迫殺死惡人,四舍五入是為民除害、替天行道,但程序正義層面依舊不合法,依舊是殺人兇手。

第一集中趙不尤穿著戲臺上雙頭精的行頭,似鬼似魔、且樂且懼。
借古老民間戲曲之形,為故事增“奇”色;更以某種古樸神秘的廣義薩滿式氛圍,增加神秘感。
烈火烹油之盛景,諧謔之喜、藏尸之僵,戲中戲更增對比度。
熙熙攘攘人間煙火里,兩夫妻同德同心合力藏尸,以非法行徑、行自保之實,更踐行廣義的正義之路。
視角挺有意思。此后的趙不尤,不僅是探案者,又是被威脅的苦主,是身負(fù)“原罪”的“有過錯er”。
縱使一樣有破奇案的傳奇屬性,但夫婦二人“苦主反殺”那一筆,也終有幾絲不一樣的黑白切意味。

故事的第二層奇,則是詭案之奇。
溫悅幼時凄慘處在餓死邊緣,因為一口食物而上了水賊的賊船。十五年之后,當(dāng)往日黑話再響起、昔日故人又出現(xiàn)。
十五年前的李言案,“貪官”頭顱被斬、套上豬頭,血橫小船浮尸起;十五年后,眾目睽睽下一條大船憑空消失,漫天祥瑞變成滿河血尸,血字橫幅起、血色豬頭出。
一開局,便是詭案之奇、今昔之變,連環(huán)相扣、詭譎復(fù)雜。

第二案,帽妖撕人頭皮、暗夜亂飛。
前有章七娘說最愛用人的骨灰養(yǎng)花,后有她的管家跪地裝狗狗、又被所謂帽妖當(dāng)街奪命、橫尸鬧市中。
主打一個在“奇”的維度上鮮香麻辣有刺激。

如果說這是外延肌理,那么更重要的內(nèi)核,則是第三層奇,升斗小民視角的以奇為正。
古裝故事主人公容易動輒帝王將相,人均大人物,這些年頗有意思的轉(zhuǎn)變趨勢是去宏大敘事化,以類似微觀史學(xué)的源起點,靠近無名但用重要的大多數(shù)。
《清明上河圖密碼》主角趙不尤,依舊姓趙、依舊是天子貴胄的遠(yuǎn)系旁支、依舊有傳奇屬性,但詭案落點不在“大人物們的傳奇”而在升斗小民的樸素訴求。
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顧震明知官場利益取向、依舊擲地有聲我來查,求為他視若兄長之人洗清污名,更為了讓顛倒黑白的“受害民眾們殺狗官”假面,現(xiàn)出真實的蒼生圖景。
小報衙探宋齊愈對那少年說,“也許以后,能幫到更多像你我這樣的升斗小民”。
趙不尤查案起初只是被動卷入,是背鍋丟職后謀差事,但后續(xù)走向依舊是“不貴千金貴是非”。
凡此種種,構(gòu)建起了“奇詭為皮、民生為骨”的里外兩層。
得奇譎之形,更得樸素之念、周正之思,某種廣義的民本觀。
這點在同頻故事中、側(cè)重點上顯得奇,而價值承載上則很周正。
某種意義上,這也是以古裝皮面,講述古今一致的善惡之辨、清平之念。
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二,紗窗式古今觀 vs墻壁式古今觀
劇作復(fù)原宋朝風(fēng)貌,從瓦子的煙火盛景到虹橋眾人看船的熱鬧,都考究又妥帖,但所及又不僅僅是服化道精美且還原。
頗多古裝劇的語言,會因?qū)す乓狻⑶笪难牛珪嫔踔潦寝挚冢詭撤N范式次元壁。
如戲曲行當(dāng)一動一靜都有規(guī)程那般,和日常生活很不同。
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如果說這種重古風(fēng)而擯棄日常感的路徑,是一種不透明的壁畫式古今觀,是一堵遠(yuǎn)遠(yuǎn)的景觀墻,是“觀眾在畫外”模式。那么,《清明上河圖密碼》則是一種移步換景、園林意趣共生的、半透明式古今觀。
觀眾仍舊在畫外,但同時又好像在畫內(nèi)。
劇作亦古亦今宜古宜今,盡力復(fù)原大宋東京夢華,同時又注重能共感共振的當(dāng)下性。
開局便不是查案而是被迫犯案,某種意義上,藏尸的趙不尤,和隔壁最初被迫反抗的高啟強(qiáng)一樣,都具備“平凡的我們”的共振基色。
趙不尤一面是傳奇性英雄主角,另一面則是尋常巷陌的小人物。

一家人要操心好房子太貴,操心柴米油鹽都城不易居。
開傘鋪的溫悅一把傘一把傘湊出銀錢,置宅大業(yè)還屢被攪黃。
妹妹醫(yī)館屢被辭,要操心找工作。
雖說專有名詞用法不同,不叫買房叫置宅,不叫房產(chǎn)中介叫牙人,但又透著一絲熟悉的牛馬感。

劇中交談有雅、常之分,言語因階層年紀(jì)情況場合而不同,相比于古裝套中人、許多時候都更日常。
與其說這是媚俗輕薄的下沉姿態(tài),不如說這是擁抱當(dāng)下性、現(xiàn)世性的親切。
明明是已越千年的宋朝往事,但又處處透著尋常人家尋常生活的尋常通感。
后續(xù),這種“小人物的無力感”似乎大大削弱,讓位于趙家一家日常生活的輕喜感、各路CP攜手共進(jìn)的歡愉感。
某種意義上,這是一種從“悲感”過渡到“輕喜感”的共感位移。
如果說前者是以感同身受的痛苦壓力,形成身臨其境式的痛感相通,那么后者則是以明媚歡快的煙火日常,喚醒千年之外的“我家隔壁”親切感。
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在遠(yuǎn)與近之間、奇與實之間、悲與喜之間,都挺有張力。
我完全get不到的趣味,是總在推進(jìn)案件過程中,以各種“案件生死陰謀”強(qiáng)綁定,將美艷邪魅的章七娘設(shè)定為老婆的醋意對象。蛇蝎在側(cè),也是一種變相的“齊人之福”吧?創(chuàng)作意圖和目標(biāo)受眾都明確,但委實不是我的菜。
盡管如此,《清明上河圖密碼》的在地?zé)熁饘傩匀粤裂郏绕涫侵猩鷤內(nèi)司鶓蚓瑧坏牧R的配合的傾訴的,亦樂亦奇都抓人。
你看,“古”不易,宜古宜今更不易,而《清明上河圖密碼》都做到了。

三,群像圖
狄倫不問蒼生只吃熱板栗、不論命案只談上封的官場現(xiàn)形記中,顧震像一把快刀出竅,直斬種種迂腐潰爛病癥、直抵終極答案。
如果說趙不尤是慫氣、油氣假象之下的不折不屈意,那么后院種菜的顧震則是風(fēng)雷不敢忘往事的不平不死魂。
這倆雖常以輕喜劇方式攪和在一起,但本質(zhì)上似乎依舊是風(fēng)雨同路人。

狄倫和萬福,都有點貪、有點油、有點官場不正之風(fēng),狄倫是草菅人命、黑白是非萬事不關(guān)心,只論金銀不看人間。
萬福則是侵染弊端仍“有救”,沾染陋習(xí)但喜感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于惡感。
前者早已病變,從貧寒中來、在巧言令色中潰爛、最終冷眼凄寒血中死,滿世污名一生措置,在野心和不甘中活成了可鄙可悲可憎的一把刀。
后者幾分油、幾分驕、幾分憨、幾分貪、幾分愚,但依舊是天真可愛的開心果。
形已墨染,魂并未與魔鬼真契約。



狄倫和趙不尤的往來談笑,面子賬下是真閻羅場;而萬福和顧震,則是另一種歲月持守。
牢里氣鼓鼓嘲笑趙不尤的蕭逸水,刀頭舔血、惡行昭昭,開口閉口“殺你全家”“我的小九”,但他和趙不尤那出假冒爭風(fēng)吃醋的應(yīng)變也好、囚牢內(nèi)外別樣的審判也罷,都有亦敵亦友、亦正亦奇、亦悲亦喜的復(fù)調(diào)好看。

少年組的四位都很可愛。
趙墨兒,組里的科學(xué)家、技術(shù)擔(dān)當(dāng),純白耿直、智商超群,情商或者說面子化的“彎商”無限趨近于零。
他和宋齊愈,一個耿直“替你們驅(qū)蟲”,一個深諳眾人心理、一言不合就跳大神“替你們驅(qū)邪”,挺合拍。
前者如翠竹凌風(fēng)、白燭照夜,疾風(fēng)難折、凝霜不墜,少年氣耿介只求真;后者更多浸淫在圓融的不如意中。
一個“呆”中有瀟瀟君子古意、“迂”中有昭昭清白理想;另一個“圓”中有初心如昔。一直一曲、一理一文、一方一圓,怪有意思的。

三妹趙瓣兒,一片癡心苦學(xué)醫(yī)、然后分分鐘把病人治得嗷嗷叫。
甭管有沒有毛病,經(jīng)過她的熱心醫(yī)治,恐怕都要變大病。
學(xué)醫(yī)無路,但當(dāng)仵作卻頗有源法。
小仵作小姚,明明繼承一身家門本領(lǐng)、又習(xí)得各項專長,但偏偏慫巴巴膽怯怯不敢動手,十萬火急等破案、他恨不得把磕磕絆絆神神叨叨怕怕磨洋工搞到天荒地老。
當(dāng)然這倆都不是真廢物,搭檔后進(jìn)步飛速,一個悍勇中有靈巧、拙中有赤誠,一個膽怯中有堅毅、懼中有手藝。

這四貨湊一塊,翻墻都翻不明白,關(guān)鍵時刻還得等嫂子破門而入救援,但他們且誠且暖且勇且前行,笨拙中是天真赤子心、胡鬧中是浩蕩浩然氣。
如果說中年組對應(yīng)著世俗市儈浸染后的半面身,那么少年組則是潔白的來時路。他們是同一時空中兩組不同人馬,但某種意義上也可以是命運不同路口的不同時態(tài)。
誤入塵網(wǎng)中,煙塵久相待,趙家大郎和弟弟妹妹歸來,依舊是小院風(fēng)日暖、飯菜有余香。

舒心結(jié)語
張擇端開始畫《清明上河圖》,趙家老爹和人閑話替官家養(yǎng)瑞鶴。我們站在后來人的立場,知道宋徽宗的宋,若干年后就將走到國破盡頭。
但眾人的煙火日常,依舊是一張明媚的浮世繪。
人情冷暖、市井煙火,生死大案、十五年迷局,看劇恍若身在畫中行,大宋東京數(shù)日游、千年仍有余味。
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