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孫天文 Tianwen Sun
上海黑泡泡建筑裝飾設計工程有限公司 創辦人/總設計師
2010年世博會上海館 總設計師
中國室內設計大獎賽 評委
國際空間設計大獎賽--艾特獎 評委
接受過美國電視臺紐約會客室專訪
個人肖像榮登英國著名設計雜志Boutique Design封面
屢次榮獲世界級大獎及國際賽事全類別冠軍獎
代表作品:席久餐廳
項目地址:中國·常州
建筑面積:1800平方米
主創設計:孫天文
協助設計:劉曉林
燈光設計:孫天文、劉曉林
攝影團隊:上海三像攝文化傳播有限公司
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我們凝視抽象派畫作,是因為掩藏過的畫面,悄然展示了背后的真實所藏「可見的虛無」,是席久空間美學的核心。室內建筑大師孫天文主力操刀,為席久營造了深邃、華美的光影空間。
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設計起始于“禧玖”這個名字。餐廳從原名的“禧玖”,我們改為“席久”,是作品的第一步,只有這樣才能把風格從喜慶、熱鬧并略帶俗氣轉變為內斂、風雅,又充滿東方神韻。
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東西方文化的差異很大,象形文字喂養的民族,必然導 致抽象思維的缺失,這或許是我們的思維方式是歸納法而非演繹法的原因之一,象形思維脫不了干系。
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雖然我們不擅長嚴謹的邏輯推理,相對于西方的精確性,我們擅長的是朦朧、虛幻以及不確定性,“鹽少許”、“說話聽音”、“水至清則無魚”都是這種思維方式的一種詮釋,而莊周的夢蝶則從哲學角度把這種不確定性推到了極致。
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這種朦朧又在照明方式中被體現出來。同樣是使用燭光,但是方式卻迥然不同,西方是點光源,光是清晰的;而中國則是在光源外罩了一層膜,成為燈籠,把點光變成面光,從而讓光變得朦朧,窗紙運用的結果也是異曲同工。
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或許正是嚴謹邏輯的缺失,反而讓詩意、浪漫成為了我們文化中特有的優勢。
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在東方美學的語境中,虛無并不是一種消極的空無,而是一種超脫世俗紛擾、回歸自然與本真的精神世界。它放棄了表面的形式感,放棄了物質層面的滿足,轉而追求一種更深層次的、精神層面上的審美意境。
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從禧玖到席久,宴席中又有長長久久的祝愿,同時,席的編織紋樣就抽象成為Vl的基礎圖案,也成為了室內設計的基礎語言。沖孔板就是利用這種底紋,讓空間充滿了虛幻,成為餐廳的超級符號,強化了人們對餐廳的記憶;路邊的銀杏樹以及銀杏樹特有的黃色順理成章地成為了餐廳的主題,成為虛中那一點點實的部分。
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同樣是精神層面的追求,我刻意回避禪意中所特有的那種淡淡的苦澀,而是努力在詩意和浪漫中,增加一點甜的味道,在激發客人食欲的同時,還能避免給人冷漠和苦澀的心理暗示。衛生間以彩虹方式呈現的陰影、以及朦朧中飄落的銀杏樹葉等等,所有的語言和創意,都是為了關閉客人的理智,激活客人的情緒。只有讓客人的情緒產生波動,才能喚起客人的浪漫情懷,才能為人與人之間的關系更加親密友好助力,才能為社交活動的事半功倍助力。
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心理學有個名詞叫做認知資源消耗。我們在擁堵的城市中長時間開車之后,很難集中注意力,而在林中漫步則相反。這是因為開車需要關注的事物太多,認知資源被消耗的結果必然是疲憊不堪。所以,我們刻意的減少和打散焦面點,降低不必要的消耗,從而達到讓人身心松弛的目的。
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復興華夏文化,不是復古,而是更新。
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將已知事物陌生化,更是一種創造。
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或許在我心中,東方文化的精髓從來就不是那些符號化的表象,而是深層次的精神內涵,是禪意、是詩意、是浪漫,這種飄渺和虛幻,正是追求確定性的文化中所欠缺的。
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于是,我在這個作品的設計中,努力的去焦點化、去物質化,讓物質虛無,讓空間的邊界虛無,讓可見虛無。
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代表作品:雪月花
坐落地點:中國·長春
建筑面積:1300平方米
室內設計:孫天文
協助設計:曹鑫第
燈光設計:孫天文
攝影:張靜
榮獲Best of Year awards美國室內設計大獎賽餐飲類
「年度最佳設計獎」等13項國際室內設計金獎、5個國內設計金獎)
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孫天文先生說:我們可以拒絕任何形式的理論和觀點,但卻無法拒絕來自其生存的建筑、居住的室內所帶給你的潛在影響,相比之下似乎“傳達什么”比爭論“這是什么”更有意義。
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這種似乎孤傲的夫子自道說到底其實是一種誠意滿滿的精神姿態,這也是設計師第一步就將這間料理店的名字改為“雪月花”的緣起。
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無論是被稱為“永遠的旅人”的芭蕉的一首:“今夜雪紛紛,許是有人過箱根”;還是明惠上人的“更憐風雪漫月身”;又抑或是“喜見雪朝來”、“花不為伊開”和“月明堪久賞”,在日本的和歌俳句,雪月花代表了自然萬物,也代表著歡喜哀愁——對于空間設計的頂尖高手,技術上的完美已經是題中應有之義,所爭的分毫就在于文化視野和底蘊的大巧不工。
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雕刻櫻花的超白玻璃、藍色的LED光帶,全黑的壽司臺背景……每一處都有驚艷,但每一處又并不足以涵蓋整體的禪意妙旨——而只有當這些水乳交融,才形成適當,以“適當”這兩字提醒自己誠實的傳達,便是至臻完美的因果,至于其他設計師錙銖必較的何種風格、業界評價,于孫天文先生而言,已經沒多大興趣去追究了。
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日本料理的精髓是“不時不食”,“寒意上心頭時,就得為鯛魚開始做準備”(古今青柳:小山裕久),百煉刀工、精確手感之外,關鍵是心的感悟,設計其實同樣如此——魚躍在花見,花開在眼前,用剎那,問候浮生,而其根本端由卻在于浸淫行業多年的修為。
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代表作品:丹陽630㎡大平層
建筑面積:630平方米
室內設計:孫天文、劉金平
軟裝設計:汪影
燈光設計:孫天文
攝影:張靜
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室內設計的主要目標不應該停留在使用和觀賞,而是應該上升到影響
——孫天文
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時代是向前發展的,觀念是會演化的,一個階段的蜜糖,可能是另一階段的砒霜。有時顛覆自己的認知是一種成長,而錯誤的堅持反倒是一種迂腐和墮落。
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人們常說設計要以人為本,我認為通過設計來左右人的心理和行為才是真正的以人為本,也更接近設計的本質。
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這個項目的業主是跟年邁的母親生活在一起,要照顧母親的生活起居。中國有句俗語:“久病床前無孝子”,原因就是常年累月的壓力會讓子女的情緒很難平和,哪怕不經意間流露出的些許不耐煩,也會刺激老人敏感與脆弱的神經,給老人的身心健康帶來不必要的負面影響。
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我越是深入研究設計心理,就越是不想挑戰人性。而是理解、引導,通過設計來喚發家人之間的親情與愛意。
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客廳里那面夸張到16米多長的發光墻面,體現出了主人的財富實力,霸氣十足但又沒有顯得冷漠無情與盛氣凌人,反過來又透露著溫馨與柔情。
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這種溫馨的色彩和柔柔的造型,以及連續的線光而非斷開的點光的照明方式,都是希望增強家人之間的情感關系,體會家庭的溫暖與柔情。
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我知道通過一個短短的設計說明來完整地闡述室內設計心理學,是一件難以完成的任務。我只是想讓大家注意到,室內設計領域中還有這樣一門全新的知識在等待著我們去挖掘。這種知識能夠讓我們從另一個維度來重新評價設計中差異化的價值,這個維度很有可能會顛覆人們的固有認知!
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本文來源“創意共設”
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