太好了是麥琳，我們有救了！

有人說2024年的內娛天降紫薇星是麥琳，從“青團事件”到“畫像奔潰”，從“我配擁有一杯咖啡嗎”到“熏雞事變”，她能夠輕易引發眾多現象級話題，被網民稱為“先天抽象圣體”。

霎時間，她似乎被放進了網絡的“競技場”中，大眾環形而坐，肆意笑談著。

麥琳解救的不僅有滿是“爹”味的“楊子們”，更有早已沉浸在媒介狂歡中娛樂至死的我們。

麥琳，絕望的主婦

“麥琳的出現，讓我把楊子都看順眼了。”

“麥麥肯定是NPD（自戀型人格障礙），簡直受不了她。”

“麥琳，讓家庭主婦的形象蒙塵，讓我徹底放棄女性視角。”

“祝共情麥琳的找到和麥琳一樣的伴侶！”

她在想喝咖啡時，擺出極低的姿態卻講出攻擊型的用語；在鏡頭面前不加裝飾地展露自我情緒，面對畫像自卑時笑出豬叫、單獨采訪時大哭抹淚；在團隊經費不夠的情況下強硬要求購買熏雞，將“壞心眼”和“報復性心理”直白地攤開在公眾面前。

圖源網絡

武志紅說，麥琳采用的是“用付出索取愛”的關系模式。她將丈夫李行亮作為自己人生排序的第一位，緊接著是孩子、父母，而自己在這場排序中是最末一名。

于是，在公眾面前，麥琳便呈現出一個不斷強調自己的付出索取認可、情緒不太穩定易崩潰、讓別人痛苦，以此獲得共鳴與理解的模樣。

“精神PUA”、“表里不一”、“極度自戀”、“吃絕戶”等等，是網友為她羅列的“累累罪行”，一時間，她的罪狀仿佛罄竹難書。

從長相、學歷、性格到口頭禪、笑聲，無一不被列入審判的范圍。

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在網友的謾罵聲中，在迷失自我的困境之中，麥琳，徹底地成為了絕望的主婦。

一場圍剿開始了。

賽博獵巫，一場狂歡

網絡上對麥琳的討論轟轟烈烈地進行著，麥琳逐漸成為了形形色色人物的代號，大眾將麥琳化身成身邊對自己實施“精神虐待”的人物幻象。

網友從其伴侶李行亮的身上看見自己的影子，又在身邊開始掃射那些“欺負”自己的人又是否帶著麥琳的特質？

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一時間，人人身邊有“麥琳”，人人遭受過“麥琳”帶來的傷害，在圍獵麥琳這個“女巫”的過程中，大眾將日常攢下的憎意與恨意化為“子彈”，射擊到麥琳這個獨立個體的身上，仿佛身邊的“麥琳”也會因此而中彈受傷。

這一口沉悶在胸口的多年郁氣，終于爆發了。

網絡成為“獵場”，大眾以自身的憤怒、痛苦化為利劍，大肆地獵殺他人。“你好像麥琳”成為了用來攻擊周圍帶有其“特質”的人的話語。

麥琳，在當下的網絡語境下仿佛不再是一個明確的、具像化的個體，而逐漸演變成了一個帶有種種壞毛病的攻擊性形容詞。

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她成為了電子媒介發泄口，大眾在此其中熱火朝天地討論著，樂此不疲地宣泄著。理性思考的能力被拋之腦后，仿佛已全然忘記，這驚濤駭浪般的惡意，這個個體麥琳是否能夠承受？

縱使麥琳有錯誤，卻也不應該因為成為網民周圍討厭的人的化身，變成眾矢之的。

大眾在這場圍剿中狂奔著，叫囂著，絲毫沒有意識到事態的發展已超出想象。

我們開始淪為娛樂與情緒的附庸。

放大的麥琳，消失的自我

《再見愛人》節目組將麥琳的舉動放大，甚至將其標為下期噱頭，節目熱度高開瘋走。在節目組的剪輯下，麥琳卻消失了。

一個完整的個體，全面的自我不見了，婚姻生活中的麥琳所呈現的模樣成為了她的完整面貌，大眾無法得知一個多維度的麥琳到底是怎樣的，或許大眾也并不關心。

圖源網絡

媒介使得大眾以盲人摸象的方式認識他人，大眾便在已經建立的第一印象中通過各種資料的搜集持續認證、深化這一印象。

在“圍剿”的狂歡中，消失的不止是麥琳，也是無數參與其中的大眾。

1985年，尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中認為電視等視覺媒介通過情感和感官刺激來傳達信息，改變了人們思考和感知世界的方式。

這一觀點在當下仍有借鑒意義。

大眾在媒介所呈現的娛樂化內容中投放了過多的精力與情緒，逐漸忽略了媒介對個體其實有著很強的塑造和控制作用，我們被娛樂與情緒所裹挾，毫無怨言，甚至心甘情愿。

張婉婷的微博評論

“反感”“不適”“小人得志”成為了社交媒體上討論麥琳的關鍵詞。大眾漸漸迷失自我，忘記了人是立體且多面的，任何一個人站在輿論中心被審判都有可指摘的點。

當任何一個個體站在節目的放大鏡之下時，誰又可避免被挑剔？

在一場盡情釋放的狂歡之下，全網指責毫無意義，觀照自我才是價值所在。引以為鑒，而非圍剿，愿大家思考，而不是狂歡。

在如洪流般的流量之下，先別急著奔向下一個圍獵場。

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