樂(lè)評(píng)人鑒賞《瞳》：張信哲X希林娜依·高，暗黑外表下的純白震撼

流水紀(jì)

《瞳》，是《有歌2024》播出至今，我心目中印象最深刻的作品之一，也是張信哲帶來(lái)的“音樂(lè)屬性”最強(qiáng)的一個(gè)合作——從歌曲主題立意，到合作搭檔希林娜依高的演唱風(fēng)格，再到綜合舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果，我們看到了“原創(chuàng)新歌”在音綜節(jié)目里，所能夠也應(yīng)該觸達(dá)的更豐富維度，即：用音樂(lè)觀察和傳遞，人性之于社會(huì)的斑斕折射，如“瞳”所映射的世界。

黑暗哥特風(fēng)氛圍里，搖滾混合電子的律動(dòng)在翻滾在暗涌，《瞳》所講述的是置身于這時(shí)代之中，我們眼睛看到的，內(nèi)心感知的，是真的，是假的，是試圖非黑即白卻又混淆不清的種種“難測(cè)的”——

“如色盤(pán)之中，而你會(huì)如何刻畫(huà)這世間，

沒(méi)有人真正相同，誰(shuí)又能看得懂”，

整首歌是冷靜的控訴，是悲涼的諷刺，也是憤怒的吶喊，而哲哥和希林娜依高的音色與詮釋?zhuān)纬梢粓?chǎng)極具沖擊力的聽(tīng)覺(jué)風(fēng)暴：希林的聲音猛烈，直接，長(zhǎng)驅(qū)直入，帶著一種小樹(shù)被狂風(fēng)暴雨侵襲，卻堅(jiān)決不服輸?shù)木髲?qiáng)與悲涼之感，而哲哥的演唱是又一次驚艷突破，他采用大量假音與高音，在整首歌幾乎都是女key的段落里進(jìn)行淋漓盡致發(fā)揮，如一道光，一道微光，在密不透風(fēng)的黑暗里逡巡著，變幻著，無(wú)論如何破碎曲折蜿蜒，微光，終究會(huì)沖破層層桎梏。張信哲將自己的天賦音色，以扎實(shí)而不設(shè)限制的演唱形式，“刷新”出了一次又一次的蛻變與進(jìn)化，對(duì)照著他的出道時(shí)間，華語(yǔ)樂(lè)壇有這樣與時(shí)俱進(jìn)的唱將，珍貴，難得。

我甚至覺(jué)得，兩個(gè)人的演唱，是以聲音塑造出了“預(yù)言家”和“親歷者”，時(shí)而上帝視角冷冷俯瞰一切發(fā)生，時(shí)而置身其中熱烈而用力表達(dá)，在忽冷忽熱不同溫度碰撞里迸發(fā)出遼闊的畫(huà)面想象空間，這個(gè)關(guān)于“流言可畏，真相可貴，卻無(wú)人在意”的漩渦，將聽(tīng)眾統(tǒng)統(tǒng)卷入其中，也讓我們驚嘆于兩個(gè)歌手以絕對(duì)實(shí)力，將歌曲主題詮釋出真正深刻的振聾發(fā)聵之感。

《瞳》這樣的歌，不一定討好所謂“市場(chǎng)”，但是歌者和創(chuàng)作者，永遠(yuǎn)要思考如何“引領(lǐng)市場(chǎng)”，“創(chuàng)造市場(chǎng)”，并在作品里放入更深層次表達(dá)意圖，就像通俗文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)一樣，我們需要的，是勇氣，是多元化，是不妥協(xié)卻一樣可以得到共鳴的信心。

愛(ài)地人

這周繼續(xù)推薦《有歌2024》里有張信哲參與的作品《瞳》，雖然覺(jué)得哲哥屬于免檢的歌手，但還是要聽(tīng)過(guò)具體的演繹，明確音樂(lè)里的確定性才能推薦是吧！

雖然特別這個(gè)詞用的太多就沒(méi)啥特別了，但我還是要說(shuō)，這周張信哲在《有歌2024》里和希林娜依高合作的《瞳》，確實(shí)有點(diǎn)特別。

之前兩周的兩首作品《謙讓》和《褪黑素》，張信哲都是在自己擅長(zhǎng)的情歌領(lǐng)域里，用細(xì)節(jié)拓展邊界，用和聲托舉新人，他的歌聲依然有著經(jīng)典的烙印，但卻沒(méi)有倚老賣(mài)老的痕跡，依然可以和新人演繹極為登對(duì)的對(duì)手戲，在持重中給人一絲新意。

而這周的《瞳》，則是一首音樂(lè)屬性更強(qiáng)的歌曲，也是給歌手表達(dá)空間更大的作品。作品有著很強(qiáng)烈的末世氛圍感，電子音色加密度很高的律動(dòng)，營(yíng)造的是一種混沌的畫(huà)面，萬(wàn)物顏色、晦澀繁冗，音樂(lè)如漩渦般席卷著聽(tīng)著，讓人失重于這樣的迷宮。

在這千變?nèi)f化的迷宮里，張信哲和希林娜依高的歌聲則用不同的光亮為這樣的世界染色。不得不說(shuō)，首先兩個(gè)歌手作為不同年代的代表，都有著超高的聲線辨識(shí)度，希林娜依高的金屬感和侵略性，狂野又肆意，而張信哲的嗓音也是柔中帶剛，看似細(xì)膩柔情，但卻有超高的韌性。

也正是這樣的韌性，讓音樂(lè)因此充滿著張力和穿透力。還是要重復(fù)的說(shuō)一句，作為華語(yǔ)樂(lè)壇的情歌王子，張信哲的聲音里不僅僅只有那些百轉(zhuǎn)千回、動(dòng)情溫婉，他的聲音同樣有冷金屬的光澤，所以在很多編曲密度高的作品中，同樣能保持聲音的銳利和穩(wěn)定性。

在這首《瞳》里，有一點(diǎn)很特別，兩位歌手分別都模糊了主聲部與和聲的界限，他們首先都是各自獨(dú)立的表演，忽而具象敘述忽而低吟淺唱，而彼此之間不同的處理部分，不經(jīng)意間又像是重疊到了一起，形成一種自然和諧又充滿可能性的互補(bǔ)。希林娜依高聲音具象的時(shí)候，背后是哲哥繞梁的吟唱，反之亦然。

這樣的演繹，也是建立在兩位歌手良好的樂(lè)感，以及強(qiáng)大的聲音創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上。尤其這樣各自放飛又嚴(yán)絲合縫的雙聲部，更是打破了那種結(jié)構(gòu)式和聲的保證，有了更多自由靈動(dòng)的空間。

這方面其實(shí)證明了張信哲真的是一個(gè)百搭型的歌手，對(duì)于不同的新人，他也能用不同的演繹去匹配作品，讓作品既可以無(wú)懈可擊，又可以充滿想象。

所以，張信哲一直是那個(gè)確定的張信哲，也一直是那個(gè)不確定的張信哲。

另一方面，我們也可以聽(tīng)到即使對(duì)于這樣一首暗黑氛圍的作品，張信哲也并沒(méi)有程式話的用一些所謂的哥特腔，假音高音去尋求戲劇感，他自始至終都用他本色、底色的聲線，以唯美細(xì)膩為基底去表達(dá)這首作品，所以才能感受到一首實(shí)驗(yàn)性的作品中，依然是熟悉夯實(shí)的歌聲，以及在這個(gè)基礎(chǔ)上一些無(wú)限可能性的變調(diào)。

王擊凡

張信哲+ 希林娜依高在《有歌2024》的合作舞臺(tái)《瞳》，好聽(tīng)到簡(jiǎn)直讓我的瞳孔瞬間放大了45%！

我特別佩服這一次《瞳》的精心舞美設(shè)計(jì)，張信哲、希林娜依·高兩位歌手，身穿黑白雙色元素的服裝，站在圓形的黑色舞臺(tái)中央，是不是像極了眼睛瞳孔的形狀？如果說(shuō)，眼睛是心靈的窗戶(hù)；那么《瞳》這首歌，就是張信哲與希林娜依·高兩代創(chuàng)作人透過(guò)音樂(lè)、表達(dá)音樂(lè)想法的“窗戶(hù)”。

這兩年，我寫(xiě)過(guò)張信哲的封面專(zhuān)訪，也為希林娜依·高寫(xiě)過(guò)唱片文案，在跟他們合作的過(guò)程中，我深深被這兩位藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度與極致追求所折服。為了做出更好的作品，為了讓音樂(lè)呈現(xiàn)出更好的質(zhì)感，張信哲、希林娜依·高都可以不惜一切代價(jià)。而《瞳》這個(gè)合作舞臺(tái)，正是他倆最淋漓盡致的自我表達(dá)。

我想特別指出一下，《瞳》這首歌，絕對(duì)是張信哲在參加《有歌2024》這個(gè)節(jié)目以來(lái)，音樂(lè)性最強(qiáng)、難度系數(shù)最高的一首。包括在演唱的過(guò)程中，張信哲還使用了非常多的假音，讓我們聽(tīng)得無(wú)比的享受。當(dāng)然，張信哲從來(lái)不會(huì)為了上難度而上難度，他每一次的向難度挑戰(zhàn)，都是為了作品本身而服務(wù)。

我甚至覺(jué)得，《瞳》是張信哲用音樂(lè)“刻畫(huà)世間”的一把雕刻刀。刻畫(huà)世間這件事，沒(méi)有人會(huì)真正相同。而我們要做的是：接納世間的不同，包容每個(gè)人的不一樣。《瞳》這個(gè)合作，讓我想起希林娜依·高&黃綺珊的《是媽媽是女兒》，同樣是兩代歌手的彼此凝望，張信哲與希林娜依·高在《瞳》里，為我們拉闊了對(duì)世間的想象。

拾音機(jī)

本期“有歌2024”個(gè)人最喜歡的作品之一，聽(tīng)完這首歌的第一感覺(jué)是很有沖擊力，讓我聯(lián)想到了力量、暗黑、深邃、枯萎、幻滅等詞匯，這種氛圍與兩人的聲線以及唱法唱腔密不可分，張信哲的溫潤(rùn)細(xì)膩加上希林年輕活力讓這首歌的層次感更厚重飽滿了，一位是“情歌王子”張信哲，另一位是新生代唱將希林娜依·高，雖然兩人聲音的“跳躍感”很大，但恰好是這種反差帶來(lái)的沖擊感更契合這首歌的內(nèi)核立意，從而帶來(lái)了一種更“高階”的視聽(tīng)享受。

張信哲與希林娜依·高的演繹有種跨越時(shí)代的共鳴感，一個(gè)像“傾訴者”一個(gè)像“回應(yīng)者”，他們所講述的“故事”的起承轉(zhuǎn)合與歌曲結(jié)構(gòu)都完完整整，干干凈凈！《瞳》雖然曲風(fēng)偏“暗黑”，但我一直覺(jué)得“花開(kāi)兩朵，各表一支”它帶給聽(tīng)者的力量卻是積極的、正向的，所以我覺(jué)得這不僅僅是一首簡(jiǎn)單的音樂(lè)舞臺(tái)，這首歌更是一場(chǎng)關(guān)于人文、情感、聲音與演唱技巧的實(shí)驗(yàn)。

仔細(xì)聽(tīng)的朋友會(huì)發(fā)現(xiàn)張信哲在這首歌的唱法改變很大，不像是“情歌王子”更像是“暗黑騎士”，他在低音區(qū)刻意的加入了一些沙啞的音色，而在高音部分又加入了一些“索爾樂(lè)”的唱法，不僅如此，他在這首歌的真假音轉(zhuǎn)換以及強(qiáng)弱混音部分都有刻意的為這首歌“量身定制”，不僅飽滿有力，而且很符合這首歌所表達(dá)的主題，情感充沛，毫不生硬。

在我印象里這應(yīng)該不是張信哲第一次打破舒適圈了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)尤其是近幾年他的歌路并沒(méi)有局限于情歌，而是在不斷拓寬和嘗試更多領(lǐng)域，當(dāng)然，這種探索并不是盲目的追求新鮮感，而是建立在他對(duì)聲音和情感深刻理解的基礎(chǔ)上的。令我感慨的是，張信哲在當(dāng)下的年齡和樂(lè)壇地位依然選擇“繼續(xù)折騰”，這一點(diǎn)也是我覺(jué)得最值得欽佩的，相對(duì)比很多還沒(méi)有作品就選擇“躺平”的年輕歌手來(lái)說(shuō)，多諷刺！

沉默電話

張信哲在本周有歌2024的舞臺(tái)所做，可謂豈止“邁出舒適圈”，已是徹徹底底踏入新領(lǐng)域的全然突破。與希林娜依?高合作的這首《瞳》，不是浮于風(fēng)格表象的簡(jiǎn)單嘗試，而是將其在創(chuàng)新思維中的參透、領(lǐng)悟化為音樂(lè)成果，直接呈交，讓我們?cè)诘谝粫r(shí)間聽(tīng)到、看到一個(gè)全新身份的他。情歌王子化身為“觀察者”，以音樂(lè)視角的瞳孔，歌頌關(guān)于世間萬(wàn)物的根本，和涂畫(huà)在人心深處的靈魂顏色。

《瞳》是一首立意很大的作品，歌詞細(xì)膩敘述著關(guān)于愛(ài)恨、善惡、黑白、是非的討論，以及對(duì)于世間種種現(xiàn)象如欲望妄想、流言偏見(jiàn)、自我探尋、本質(zhì)現(xiàn)實(shí)的積極思索。所以，這樣的歌曲唱好很難，唱出思想層的真實(shí)也很難。不是說(shuō)這樣的作品就比情歌“高級(jí)”——只是兩者在表達(dá)方式和詮釋角度上，需要歌者運(yùn)用不同的思維角度和沉浸方式，所運(yùn)用的“非慣常能量”能立即展現(xiàn)出縱向的實(shí)力差距。

而張信哲和希林娜依?高的合作，不但遠(yuǎn)超標(biāo)準(zhǔn)、達(dá)成了作品應(yīng)有的高度，更給出了驚艷成效，聽(tīng)得到個(gè)人突破的驚喜意外。在《瞳》邏輯縝密、情感復(fù)雜的歌詞中，張信哲的每一句演唱，都有字斟句酌、恰如其分的感性情緒融于其中，全情投入的演唱姿態(tài)，在肢體、表情、音色、音高中都能看到、聽(tīng)到，有歌舞臺(tái)鏡頭的跟蹤與切換，也十分精準(zhǔn)地捕捉到了這些重要細(xì)節(jié)的展現(xiàn)。張信哲每一處嗓音的高低峰谷，都有讓人精神一顫的有效能量，在密度很高的關(guān)鍵詞串聯(lián)出的感情線路中，用深層的理解和領(lǐng)悟，以自然、透徹、純粹的聲音表達(dá)演繹著，表里如一，面面俱到。

“誰(shuí)又能/把真實(shí)觸碰？”在歌曲最后一段，張信哲的遼遠(yuǎn)吟唱無(wú)詞蘊(yùn)含有詞之力，為整場(chǎng)表演鋪上厚重、震撼的曲意延長(zhǎng)，與希林娜依?高的激昂唱句立體交叉、精準(zhǔn)聚合。音樂(lè)停止，歌者和聽(tīng)眾的思索和想象，卻仍在繼續(xù)前行的節(jié)奏之中，久而不息，回旋繞梁。