《那個不為人知的故事》郎月婷的故事感藏在氣質里

《那個不為人知的故事》是一部平淡又特別的女性電影，大約三分之二的時間里，我一直徘徊一個疑問，導演講一個“普通愛情”故事要干嗎？可看到后面特別感動，原來人們只知道緝毒事業(yè)會犧牲性命，卻不知道犧牲掉的愛情也一樣會要人命。

電影女主角楊昭是一個才華橫溢的藝術品修復師，經(jīng)濟富足，但社會經(jīng)驗與生活經(jīng)驗不足。剛開始的鏡頭里有一段大雨夜的戲，楊昭逼著陳銘生去她的住處換洗了衣裳，這段或許會讓人覺略有點強迫癥在身。而片頭人物身上的這種執(zhí)著映照了后面她的選擇，也就是此生所愛之人非陳銘生不可。郎月婷身上多少有一些閨旦的故事感，當然即是電影就必定有悲喜，需要把握都市女性的氣質與外貌，又展現(xiàn)角色內(nèi)心的灰度與腔調，在細節(jié)中出戲，以自身為角色。

細品這部電影，有很多可聊之處。誰能想到這兩人沒有在愛情的道路上跌跌撞撞，但在生活上跌跌撞撞。在緝毒事業(yè)面前，愛情顯得微乎其微與支離破碎，讓人心疼。陳銘生在雪山白塔下對楊昭的求婚，雖沒說但勝過萬語，無力的陳銘生讓人念念不忘，淚眼濛濛的楊昭亦是讓人久久回味。郎月婷把楊昭的作、欲、擔心、期盼、痛失我愛等復雜的情海波瀾燴 于一鍋，這個角色在愛與忘記之間是堅決與清醒的，演員把人物內(nèi)心的微妙變化臨摹得絲絲入扣。

世界上最遠的距離不是事業(yè)單位與個人工作室，也不是彼此父母反對，而是你是緝毒警察。顯然電影結局可能很多人會不滿意，導演被采訪時也提及過想給故事好結局，但依然遵從原著人物命運的安排。為什么陳銘生非死不可？為了體現(xiàn)宿命是阻礙愛情的情節(jié)嗎？還是要提示觀眾現(xiàn)實世界注定不能有治愈型的愛情？帶著悲傷去質疑去思考時會發(fā)現(xiàn)：這部電影沒有過度滿足女性對愛情的想象，也沒有對現(xiàn)實生活產(chǎn)生不切實際的期待，它兼具了對現(xiàn)實的順從與對精神滿足的渴望，不并在意二人是否必須要永恒。我想女性比男性更需要愛情片，她們要去確認這個世界上是否有不被標準化的愛情，要確認面對愛情是否有勇氣，畢竟唯有殘酷才是永不缺席的。

《那個不為人知的故事》里，郎月婷大開的氣質與角色楊昭折疊出一種夢幻又清醒的氣息，演出了人物簡單又復雜的情緒，她的形象也踩在了觀眾的審美上。比如，廚房中她有意無意的與陳銘生觸碰，行為有著深深的暗示，但又并沒有什么語言的痕跡，這是情愛的妙處，意會的氣氛剛剛好，演員用有層次感的演技把人物內(nèi)心的細膩、動人之處表現(xiàn)出來。 但電影又不單單講述一段美好的愛情，還有更宏大的主題，即命運對愛情的機制。楊昭不能原諒自己忘記陳銘生的忌日而自殺。對于她來說，不是一種殘忍，是解脫，因為在某種意義上也實現(xiàn)了永恒。人們只知道緝毒事業(yè)會犧牲性命，卻不知道犧牲掉的愛情也一樣會要人命。

郎月婷身上沒有太多濾鏡，鮮少參加綜藝，她主演或參演的作品多圍繞現(xiàn)實題材，在觀眾的認知里作品比人火，如：電影《刀尖》、電視劇《新一年又一年》等等。在《不為人知的故事》中，很多角色情緒點在于張力，在于清晰可見，也就是演員對角色的爆發(fā)力，女主角楊昭對陳銘生有一晌貪歡的“欲”，也有追隨一生的“御”，她的情感里有誠惶誠恐，也有緊追不舍，這些女性情緒的張力點在于細節(jié)，在于各種伏筆線的傳遞中，郎月婷把中國式的談情說愛發(fā)揮得非常接地氣。從文學化到影視化，打開這種簡單又復雜的人生故事感，是演員精湛演技的傳遞，也是對角色精致細密的層次解析。