北京
作者 / 喬苗兒
好消息：青州副本開啟，和和眉眉重逢在即；
壞消息：發(fā)糖中止開虐繼續(xù)。
自從《春花焰》開播，劇粉的精神狀態(tài)便在「未瘋待續(xù)」和「已瘋勿擾」之間反復(fù)橫跳，古偶的市場(chǎng)熱度也在這極致的情感拉扯之下水漲船高。
愛情是影視劇恒久不變的敘述母題，極致的虐戀情深或拉滿的濃情蜜意更是諸多古偶劇撬動(dòng)觀眾情緒共鳴點(diǎn)的不二法門。再精致的珍饈吃多了也乏味，觀眾似老饕，總在待新味。
《春花焰》的出現(xiàn)恰到好處滿足味蕾，給虐戀情深調(diào)入瘋癲刺激和現(xiàn)實(shí)回味。新劇觀察（ID：xinjuguancha）近日與《春花焰》中的三位編劇，文宴、楊曉涵和王怡釗對(duì)談，在文本層面一窺究竟，拆解古偶劇和現(xiàn)代觀眾間千絲萬(wàn)縷的情感共振。
為「瘋癲」找抓手
《春花焰》以瘋癲開場(chǎng)，精神狀態(tài)遙遙領(lǐng)先：
身為三皇子的慕容璟和以荒淫不羈面目示人，出場(chǎng)便是眾星捧月，一襲紅衣白毛大氅，更是撒著紙錢迎接和親美人團(tuán)，沿途百姓皆知他「人屠將軍」惡名，菜幫爛葉一通招呼，「人屠」不為所動(dòng)，反而抓過砸到臉上的饅頭啃起來(lái)，三分譏笑神情不屑，似是完全不把百姓的唾棄與責(zé)罵放在眼里；
青州遺孤眉林受訓(xùn)于暗廠十年，身為「暗廠死士」的她接到的第一個(gè)任務(wù)便是刺殺三皇子慕容璟和，而她并不知道下達(dá)命令的暗廠主人正是慕容璟和本人。
此后連番的「名場(chǎng)面」更是一個(gè)比一個(gè)炸裂：藥泉掐脖咬唇吻竟然「殺氣十足」，「最好不要激怒一個(gè)瘋子」簡(jiǎn)直是至理名言；璟和救下眉林被蛇咬傷后的脆弱難堪更令觀眾驚出鵝叫，更不必說(shuō)還有尚在預(yù)告中就令觀眾驚掉下巴的「鞭尸挖墳」「冥場(chǎng)面」了。
在被問及創(chuàng)作時(shí)的精神狀態(tài)，編劇們像竹筒倒豆子開了鍋。在無(wú)數(shù)次推翻重建的過程中，文宴、楊曉涵、王怡釗及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深諳兼顧保留原著名場(chǎng)面和令觀眾接受之間的困境。在文宴看來(lái)，生活可以不講邏輯，但是戲劇必須有邏輯，一味追求「瘋癲」可能會(huì)令人物淪為徒有軀殼的空心人，只能通過感官刺激抓人，而不能令觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。
于是在前期的鋪墊中，編劇們通過補(bǔ)白慕容璟和前史，交代他背負(fù)「人屠將軍」污名，韜光養(yǎng)晦為威北軍將士復(fù)仇的核心動(dòng)線；進(jìn)一步強(qiáng)化眉林堅(jiān)韌樂觀、尊重生命的個(gè)性底色，并以「死不了」小花作為角色象征，在建立兩人既是「復(fù)仇者聯(lián)盟」，又是「棋手和棋子」的關(guān)系前提下，為后續(xù)的「殊途同歸」和情感升溫打下基礎(chǔ)。
在編劇們看來(lái)，「瘋癲」是慕容璟和與眉林作為「低起點(diǎn)人物」甚至「負(fù)起點(diǎn)人物」的保護(hù)色，「負(fù)起點(diǎn)人物」其實(shí)賦予了角色更完整的背景經(jīng)歷和更豐富的血肉，也是作為正常人在突遭人禍后一種現(xiàn)實(shí)的情緒疏解。
如果說(shuō)慕容璟和的瘋顯像化為偽裝表象上的「厭世感」，眉林的瘋則隱藏在為復(fù)仇不畏死的內(nèi)心中。同樣的「向死而生」，讓兩個(gè)人不僅在動(dòng)機(jī)上有了并軌，更于情感上產(chǎn)生羈絆。璟和給眉林治療味覺，正是為了讓她感受到，生活中不只有復(fù)仇，還有苦辣酸甜百般滋味；眉林則以更穩(wěn)定的精神內(nèi)核將璟和從「地獄」中拉出來(lái)，他也明白耗盡心力下如此一盤大棋不僅要給威北軍沉冤昭雪，每一個(gè)攪入局中的無(wú)辜生命也同樣值得尊重。
在《春花焰》的語(yǔ)境里，正應(yīng)了那句「愛是看見」。
楊曉涵解釋，作為女性創(chuàng)作者，深諳當(dāng)下的女性很難因「美強(qiáng)慘」而動(dòng)心，只有在找到共同點(diǎn)走進(jìn)彼此世界之后，才會(huì)有雙向的托舉和救贖。在王怡釗看來(lái)，原本身處不同世界的二人，因同處低谷、同懷痛楚而聚首，每共度一次或炸裂或瘋癲的難關(guān)，都在無(wú)形中推動(dòng)二人向彼此世界邁進(jìn)，慕容璟和看見的是百姓作為個(gè)體的苦難；眉林望向的則是「上位者」的無(wú)奈和周旋。
從不想活、不怕死，到「帶著所愛之人那份好好活」，《春花焰》因而平添了明媚而溫存的底色。也是因?yàn)橛辛酥档谜湎Ш褪刈o(hù)的奔頭，「虐戀情深」的古偶也不再只為虐而虐，被賦予新的況味和生機(jī)。
給「命運(yùn)」做腳注
「歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女」元好問的詞，一個(gè)「癡」字點(diǎn)出愛情動(dòng)人的關(guān)竅。
《春花焰》中，「癡」因執(zhí)念而起，「虐」因執(zhí)念而強(qiáng)，而執(zhí)念則生于命運(yùn)。編劇們?cè)趧?chuàng)作中達(dá)成共識(shí)，青州大火徹底改變了劇中人的命運(yùn)，不止慕容璟和與眉林卷入其中，儒雅的西焉皇子越秦、大炎第一女將軍殷落梅、始作俑者太子慕容玄烈、嬌俏天真的西焉公主子顧，或多或少都因這場(chǎng)人禍而改變了自身的命運(yùn)軌跡，形成彼此拉扯的情感張力。
在編劇們心目中，「好壞」「正反」都非給人物們劃邊站隊(duì)的依憑，「戀愛腦」則更不能沾染人物分毫。所謂「虐戀」，或許因?yàn)殡A段性的「求不得，放不下」，而最終指向的是大是大非面前個(gè)人的取舍選擇。
開啟青州副本前，慕容璟和主動(dòng)「掉馬」，眉林得知他作為暗廠主人的真實(shí)身份，「棋手」和「棋子」的關(guān)系昭然，二人關(guān)系再度破裂，把觀眾們虐夠嗆。這種百爪撓心的感覺當(dāng)然不只源于戲劇層面的「誤會(huì)」。就像楊曉涵說(shuō)的，眉林不會(huì)因?yàn)榄Z和隱藏暗廠主人身份而真的恨他，璟和為保護(hù)她的籌謀，眉林心知肚明，只不過站在戀人角度，「相比于被你保護(hù)，更希望與你并肩」，渴望彼此之間保持坦誠(chéng)是眉林秉持的愛情觀，深入觀念層面的情感拉扯則比為虐而虐后勁更大。
相應(yīng)的，在處理落梅和慕容玄烈這組情感關(guān)系上，編劇們也坦言，即便是視人命如草芥的人，十惡不赦的「壞蛋」，他也有權(quán)利擁有愛情。好人壞人，ta的底層邏輯首先要是一個(gè)人。從「人」的角度望去，落梅的踟躕與抉擇同樣令人心疼：于情感，她愛的是玄烈這個(gè)人；于籌謀，她背負(fù)殷家未來(lái)，朝局風(fēng)云變化，太子能為家族提供扎實(shí)依傍，殘酷現(xiàn)實(shí)令她不得不做取舍。不脫離人性和人物本身的處境寫愛情，才能讓虐有源頭，也有去處。
除此之外，和慕容璟和做了「交易」，危難時(shí)刻將眉林帶往西焉的越秦也隱隱顯出「黑化」的趨勢(shì)。王怡釗解釋，站在越秦的角度，他的愿望非常簡(jiǎn)單——守住自己在意的人，除此之外甚至權(quán)力都不能令他動(dòng)心。直到命運(yùn)將他推向別無(wú)選擇的處境——沒有權(quán)力，就無(wú)法守護(hù)愛人，崩潰和重新選擇幾成定局。
在編劇們的講述中，「命運(yùn)」母題的輪廓逐漸清晰。文宴說(shuō)，看到觀眾評(píng)論說(shuō)「編劇是懂玄學(xué)」的，在劇中埋下的關(guān)于命運(yùn)的伏筆，正在被觀眾看見：慕容璟和與眉林定情時(shí)的吻，慕容璟和突然冒出來(lái)一句「不許咬人」，簡(jiǎn)直印證了愛上前多欲，愛上后就多純；傳說(shuō)同時(shí)看到赤狐的兩人就能相愛，落梅和玄烈是命中注定，也面臨造化弄人……
也正因?yàn)槿绱?，即便到了故事的后三分之一程，《春花焰》中的主人公們真正的結(jié)局仍令人揪心。在這個(gè)故事里，沒有人是被設(shè)定好的NPC，在共同的「敵人」——命運(yùn)面前，謎底只有在經(jīng)歷后方能揭開。
或許這正是《春花焰》的「虐」長(zhǎng)效持久的源頭，沒有金手指、不開上帝視角，讓局中人被命運(yùn)裹挾，也為他們注入逆風(fēng)翻盤的底色，在必要時(shí)予以命運(yùn)回?fù)簟?/p>
在「影像」做延展
影視創(chuàng)作是團(tuán)隊(duì)作業(yè)，編劇完成的是案頭工作，到影像的轉(zhuǎn)化，還需要導(dǎo)演、演員、造型、美術(shù)、攝影等一應(yīng)部門的通力配合。
《春花焰》自開播以來(lái)，中式美學(xué)的獨(dú)特魅力得到了觀眾的一致好評(píng)。作為專業(yè)向的觀眾，編劇們說(shuō)到影像轉(zhuǎn)化的二度創(chuàng)作更是紛紛表示「要給幕后主創(chuàng)的各位老師們點(diǎn)贊好評(píng)」。
文宴介紹，坊間流傳的「吃蘑菇，躺板板」和全麻手術(shù)后會(huì)出現(xiàn)的幻覺給她們提供了靈感，于是就有了眉林把璟和頭發(fā)當(dāng)春花、貼臉開大大喊璟和為「暗廠主人」的名場(chǎng)面。后續(xù)璟和希望眉林分辨出自己所見是幻覺還是現(xiàn)實(shí)，劇本中寫的是兩人拉扯中碰到桿子，幔帳落下；而在導(dǎo)演黃偉杰、程箓的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度中，原本相對(duì)靜態(tài)的場(chǎng)景被處理為行進(jìn)中的動(dòng)態(tài)，畫面的流動(dòng)感一下賦予文字之外的生命。美術(shù)指導(dǎo)東智良的巧思也給楊曉涵留下深刻印象，景王府中式對(duì)稱之美隨處可見，為了增加通透感，劇組還打掉了一面墻，與甬道形成畫面的縱深。
劇中的竹林打斗的場(chǎng)景也被編劇們交口稱贊。對(duì)于動(dòng)作戲份，劇本中能夠提供的提示實(shí)際很有限，編劇根據(jù)節(jié)奏做出大致的層次切割，最終的影像呈現(xiàn)需要拍攝現(xiàn)場(chǎng)更加精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)。王怡釗提到，作為慕容璟和與眉林的第一場(chǎng)「團(tuán)戰(zhàn)」，作為編劇希望表現(xiàn)二人將背后交給對(duì)方的信任；同時(shí)也是龐將軍等人的「下線」迸發(fā)高光時(shí)刻。楊曉涵則觀察到，最終的成片里，動(dòng)作導(dǎo)演王德明為璟和與眉林設(shè)計(jì)了符合二人身份和特性的一招一式：眉林受過暗廠的嚴(yán)苛訓(xùn)練，身手敏捷狠辣；璟和因?yàn)榍嘀荽蠡鹆粝屡f疾，近戰(zhàn)受限但擊發(fā)弓弩的準(zhǔn)頭十足；差異化的動(dòng)作設(shè)計(jì)不僅好看，更突出兩人的默契和互補(bǔ)。
她們也提到，劇本做提示最少的部分就是造型服裝，除了和情節(jié)密切相關(guān)的道具，比如璟和的扳指、上巳節(jié)的面具等，具體視覺呈現(xiàn)源于造型指導(dǎo)李萌的巧思。在服飾上不僅拉開了大炎和西焉兩國(guó)之間的差異，還針對(duì)不同角色的性格底色和命運(yùn)階段設(shè)計(jì)了與之相符的服飾造型。璟和與眉林在老窩子村中難得的相守時(shí)光里，身處世外桃源的二人難得過上柴米油鹽的煙火生活，清新質(zhì)樸的田園感令人珍惜回味。
當(dāng)然還有不得不提的演員們現(xiàn)場(chǎng)的「現(xiàn)卦」，劉學(xué)義飾演的慕容璟和被觀眾叫「饃饃將軍」，出場(chǎng)時(shí)被沿途老百姓用雜物丟，拿過砸來(lái)的饅頭吃起來(lái)也是演員自己的設(shè)計(jì)；而眉林往璟和臉上抹泥巴、挑下巴的動(dòng)作讓觀眾感嘆「吳謹(jǐn)言本人跑出來(lái)了」的同時(shí)，也令編劇們紛紛表示，演員的現(xiàn)卦替觀眾完成了最想做的事，也令角色的血肉更為豐滿。
在編劇們的守口如瓶中，記者遺憾未能獲得「劇透」。但不論甜虐悲喜，《春花焰》都注定以瘋開場(chǎng)，給秋末冬初的古偶市場(chǎng)升溫；至于結(jié)局，按照人物的個(gè)性底色，終將跨越命運(yùn)羈絆，抵達(dá)各自的彼岸。
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