“少年氣英雄夢” 《異人之下》東方奇幻類型厚植武俠神怪色彩

作者：劉帆

責(zé)任編輯：林錦爔

版權(quán)：《當(dāng)代電影》雜志社來源：《當(dāng)代電影》2024年第10期

劉帆

西南大學(xué)文學(xué)院教授

提要：2024年的暑期檔，被寄予“電影的夏天”厚望，雖然由于多種因素的影響，其市場表現(xiàn)低于預(yù)期，但這批影片的藝術(shù)品格、文化內(nèi)涵、美學(xué)表征卻值得復(fù)盤探討。總體上，有以下幾個特點(diǎn)：1.這批影片在“情緒價(jià)值”的供給上都做出了相應(yīng)的努力，而且影片“情緒價(jià)值”與相應(yīng)的社會議題形成互勉；2.喜劇和喜劇性的追求和考量是中國電影市場“政治正確”的利器，雖然這些喜劇手段與方法未見顯得高級和深刻；3.出于觀眾迭代的現(xiàn)實(shí)，檔期內(nèi)影片次元破壁與中二性凸顯，甚有狂歡之勢。

關(guān)鍵詞：暑期檔 情緒價(jià)值 喜劇的憂傷 中二狂歡

2024年的暑期檔，有超過80部影片密集上映，(1)不僅數(shù)量供給充分，而且題材/類型多樣。既有《抓娃娃》《逆行人生》《走走停停》等現(xiàn)實(shí)主義題材作品，《解密》《掃黑：決不放棄》等新主流大片；也有《默殺》《談判專家》《重生》等犯罪類型片，《云邊有個小賣部》《我才不要和你做朋友呢》《負(fù)負(fù)得正》等愛情/青春片；還有《異人之下》《從21世紀(jì)安全撤離》《死侍與金剛狼》等奇幻/魔幻片，以及《落凡塵》《白蛇：浮生》《神偷奶爸4》《排球少年：垃圾場決戰(zhàn)》《名偵探柯南：百萬美元的五棱星》等動漫類電影，以致國家電影局主辦的2024暑期檔片單發(fā)布會即冠以“電影的夏天”之名，這句雙關(guān)語不啻代表了管理層對暑期檔和暑期檔內(nèi)影片的期許。

盡管由于多方面因素的綜合作用與影響，2024的暑期檔電影市場表現(xiàn)低于業(yè)界預(yù)期，但這批影片的藝術(shù)品格、文化內(nèi)涵、美學(xué)表征卻值得復(fù)盤探討。總體上，有以下幾個特點(diǎn)值得關(guān)注：其一，這批影片在“情緒價(jià)值”的供給上都做出了各自的努力并與相應(yīng)的社會議題形成互勉，而且影片“情緒價(jià)值”的濃度與市場反應(yīng)的正相關(guān)性愈加明顯；其二，喜劇和喜劇性的追求與考量是中國電影市場“政治正確”的利器，雖然這些“喜劇”手段與方法未見顯得高級和深刻；其三，基于觀眾迭代的現(xiàn)實(shí)，檔期內(nèi)青春/幻想類型影片里“次元破壁”與中二元素觸目皆是，甚至呈現(xiàn)一種狂歡之勢。

次元破壁與中二狂歡

電影《異人之下》是烏爾善攜手80后導(dǎo)演夏鵬的新作，影片改編自閱文集團(tuán)旗下的魔幻異能網(wǎng)絡(luò)動漫《異人之下》。原作從2015年開播，目前已出5季，總點(diǎn)擊量超過了300億次，整個系列漫畫體量龐大、角色/人物眾多，具有宏大而繁復(fù)的世界觀，已經(jīng)成為國漫界的“一人宇宙”。電影版《異人之下》則選取了張楚嵐和馮寶寶相遇初期的故事進(jìn)行改編，身為“炁體源流”傳人的大二學(xué)生張楚嵐在被沒有記憶的“不死少女”馮寶寶找到后，面對異人界各門派對他的搶奪，一路鏖戰(zhàn)，最終戰(zhàn)勝了全性四張狂，并在得知了他爺爺去世的真相后決定留在馮寶寶身邊參加羅天大醮。

與《從21世紀(jì)安全撤離》相近，《異人之下》依然是一個典型的“少年氣英雄夢”，并在東方奇幻的類型框架下厚植武俠、神怪色彩。主角張楚嵐身懷絕技而低調(diào)隱忍，哪都通、全性派、天下會、天一門等相繼登場，天一門猶如傳統(tǒng)武俠小說中的名門正派，全性派則是手握“酒色財(cái)氣”四大陰毒手段的江湖邪派，維持異人界秩序的“哪都通”本身就是一個物流公司。張楚嵐被馮寶寶帶著一路“打怪”成長，與全性派禍根苗胡沖天地對決。

“炁體源流”中看似神秘的“炁”即為“氣”的古字，而在道教中亦指人的“元?dú)?真氣”，因此張楚嵐在使用“金光咒”“五雷陣法”“掌心雷”“老農(nóng)功”等絕技時，可以看見類似經(jīng)絡(luò)運(yùn)行、五行八卦的視覺表現(xiàn)手段。“少年打怪”這個設(shè)定以及敵我雙方的名字、手段、功法，已然拼貼出屬于少年的天空與少年想象的二次元色彩和中二感。同時，影片中茫然又呆萌的馮寶寶，張楚嵐的“廢柴”設(shè)定（關(guān)鍵時刻才敢顯露真功夫）、電影給其附加的“猥瑣感”，以及最后對決中張楚嵐身著“中國李寧”的T恤從猶如《功夫》里周星馳打出“如來神掌”一般從天而降，都將影片的中二性展現(xiàn)得更為多維與立體。

此外，70后的烏爾善從傳統(tǒng)神話轉(zhuǎn)戰(zhàn)當(dāng)代青春魔幻漫改，這本身已經(jīng)是“次元破壁”的一種體現(xiàn)。狹義的“次元破壁”是二次元和三次元的互融，而廣義講，其指涉不同文化、不同圈層之間的破冰與交匯。也許與烏爾善導(dǎo)演一樣，不少“年長的觀眾”也在質(zhì)疑“二次元”“理解二次元”之后，成為“二次元”。與《從21世紀(jì)安全撤離》相較，本片具有更具沖擊力的視聽語言和更強(qiáng)烈的漫畫感。如張楚嵐在廁所被馮寶寶拍的第一下，隨著一聲巨響滿屏是一個巨大的“砰”字，而他與寶寶第一次交手時，使用金光術(shù)金身裹體，采用火球攻擊，是完全的游戲既視感；到張楚嵐與張靈玉對戰(zhàn)，兩人在一個廢棄的停車樓里，于各種霓虹招牌下“陽五雷”對戰(zhàn)“陰五雷”，“金光”對“銀波”，又是強(qiáng)烈的賽博朋克風(fēng)。

除此以外，影片在表現(xiàn)幼年張楚嵐和爺爺相處以及救下小女孩的段落，采用的是真人動捕后的漫畫繪制，異常靈動，頗有神韻。該片值得一提的還有片尾，在出片尾字幕時，采用的是“彈幕”模式，滿屏五顏六色、大小不一的主創(chuàng)名單，有著濃濃的“鄉(xiāng)村愛情風(fēng)”，既自嘲也娛人，將各種次元混搭與中二感進(jìn)行到底。應(yīng)當(dāng)講，《異人之下》有著強(qiáng)烈而獨(dú)特的視覺風(fēng)格，具備良好的想象力、創(chuàng)造力與表現(xiàn)力，不應(yīng)被豆瓣原著粉對改編不滿的情緒宣泄（低分和惡評）遮蔽。