海南
《邊水往事》雖好，但個別演員存在爭議。比如在劇中飾演毛攀的辛浩江，就受到許多觀眾的吐槽。
有意思的是，追劇時，看到毛攀，月小牙常常會想起《狂飆》中的高曉晨。
《邊水往事》和《狂飆》同樣都是現實題材的熱劇，高曉晨和毛攀同樣都是富家子，同樣都在戲里莫名狂妄，演員同樣在戲外被觀眾吐槽。為什么這類角色及演員這么容易被嘲呢？
第一，角色扁平化、工具化，為壞而壞，缺乏魅力。
無論是《邊水往事》中的毛攀還是《狂飆》中的高曉晨，兩個角色都是反面角色。兩人最常干的事情就是給主角等其他人添堵。
但《狂飆》和《邊水往事》里的反派都不少。《狂飆》是雙男主劇，高啟強就是反面角色，其他反面角色還有唐小龍、唐小虎兄弟，殺人工具的老默，以及高啟強的弟弟高啟盛等。
《邊水往事》里毛攀的舅舅陳會長可不是什么善茬。陳會長雖然是嘴上說著zheng治，實際上卻是灰色產業甚至黑色產業的保護傘，他的假酒就證明了他和毒販有很深的關聯。
和陳會長同樣復雜的，還有猜叔和艾梭，這些都是三邊坡的大人物，每一個都城府極深，視人命為草芥。
猜叔為了不讓沈星捅破昂吞做假酒的事，可以立即刀捅沈星，然后把人扔河里。好在沈星借助主角光環逃過一劫。
艾梭雖然在婚禮等重大節慶向貧民送米，可手下孤兒隊的隊長蘭波一聽到有偷牛，立刻飛奔s人。要知道孤兒隊是艾梭養來服務自己的武裝力量，孤兒隊的行為就是艾梭的旨意。
艾梭的贈善米，和殺死支教老外的毒販向有小孩子的家庭送米，并沒什么區別，都是先施舍小恩小惠，便于后來實行大奸大惡。
可《狂飆》和《邊水往事》的其他反派，卻并沒有這么多非議。
《狂飆》里，張頌文老師卻憑借這個角色一舉成名，事業飛升。其他反派，比如老默、唐小虎也得到觀眾的認可。
《邊水往事》中飾演猜叔的影帝吳鎮宇，雖然成名多時，但闊別小熒屏多年。很多觀眾知道他的名字卻不了解他的魅力。
這次吳鎮宇在《邊水往事》一展演技，就像張頌文老師憑借《狂飆》爆火一樣，也收獲了不少掌聲。
艾梭和陳會長等角色，觀眾即使不喜歡，至少也不會像對待毛攀那樣反感。這是為什么呢？
因為其他角色都壞得有理由，而高曉晨和毛攀則壞得毫無動機卻讓人咬牙切齒、恨之入骨，讓觀眾在反感之余難以理解，又因為無法認同而更加抵觸。
據說，成功飾演過反派的演員侯天來曾說過：“演壞人必須得給自己一個作惡的理由，因為沒有任何人認為自己是壞人，他一定認為自己是受委屈的一方，所以做任何壞事都必須有一個理由，如果為了作惡而作惡，這個壞人永遠也演不好”。
帶著這個觀點再看《狂飆》和《邊水往事》，無論是高啟強、老默、猜叔這些反派，雖然可惡，卻也有能讓觀眾理解和共情的地方。
（演員侯天來）
陳會長、艾梭或者趙立冬這些，至少可以明白他們的壞，是源于對利益和權力的追逐。
反觀毛攀和高曉晨，他們的壞，似乎是為了后來的故事做鋪墊。
先說高曉晨，由于晚年的高啟強及其團伙非常強大，鐵通一般讓人難以下手。于是編劇安排了高曉晨作為突破口。
《邊水往事》的毛攀也是如此。
艾梭、猜叔和陳會長想合作，但是都是老狐貍，同行中又有很多同類競爭者，為什么他要一直和你合作，不和其他人合作？三方之間缺乏緊密的紐帶。
于是編劇便設置了毛攀之死，作為這些大人物的合謀與交換，讓擁有共同秘密的他們有了更深入的捆綁。
由于高曉晨和毛攀，在劇中都是要犧牲掉的反派，為了讓他們的死顯得眾望所歸、理所當然，于是編劇便竭力塑造他們的可惡，卻也造成這些反派角色在工具化之余也扁平化。
他們不僅缺乏讓人信服的動機，也讓這些角色缺乏討人喜歡的閃光點，使得觀眾無法對這些角色進行共情，自然也難以喜歡這些角色。
比如年幼時初登場的高曉晨，年齡雖小，卻想著保護媽媽，有幾分可愛。毛攀努力想證明自己，背后是有什么動機？是否和他死去的父親，成長過程中某些經歷相關？
如果編劇能把握這些亮點，豐富故事內容，豐滿角色形象，也許會讓這些反派在推動線索之余，也自帶閃光點。遺憾的是，編劇們都放棄了對這兩位反派的挖掘和塑造。
第二，近年來缺乏成功的案例。
毛攀和高曉晨除了角色被罵，飾演他們的演員，演技也受到吐槽。
這里不對兩位演員的演技做評價，就說近年來的影視作品里，似乎也缺乏這類角色的成功案例。
演員想演好一個角色，有一條捷徑是在現有影視作品中去尋找同類型的角色，去借鑒模仿前人的成功經驗。
但回顧近年的影視作品，像毛攀、高曉晨這種囂張狂妄的反面紈绔子弟，成功的范例并不多。失敗或庸常的案例卻不少。演員想模仿，也找不到好的對象。
當然，除了模仿也可以找一個類似的人物，近距離觀察。問題是，毛攀、高曉晨可是討人嫌的角色，影視作品在表現這類人物時，不可避免地會對這些角色進行丑化。
先不說這類人物在現實生活中是否容易接近，就問一般人是否能接受自己被影視作品丑化，并呈現在大眾面前？
因此，也難怪毛攀、高曉晨這類狂妄紈绔角色這么容易被嘲了。因為他們既不討喜，也不好演。
我是元氣女文青月小牙，做娛評中的泥石流。原創不易，侵權必究。你怎么看呢？
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