《黑神話》的奇跡，難以復制

《黑神話：悟空》算是徹底出圈了，就連我身邊一些平時對游戲不感興趣的朋友也忍不住買來試試看，其效應就像每四年一屆的世界杯，圈內圈外都會聞聲來湊個熱鬧。

不得不說，這很成功，至少1000萬份的銷量稱得上是一個奇跡了。

正因此，很多人，特別是單機游戲圈內的人開始暢想，中國的單機游戲市場會以此為錨，開始逐漸變得繁榮起來。畢竟《黑神話》的大賣證明了中國玩家有消費能力，中國也有巨大的單機游戲市場。

不過，這種想法顯然有些過于樂觀了。

如果單從三天的銷量來看，《黑神話》逼近《GTA5》，堪比《王國之淚》，超過了《艾爾登法環》《荒野大鏢客2》，把《只狼》遠遠甩在身后，是名副其實的第一梯隊。

但與任天堂、FS社、R星等一眾老牌大廠相比，游科是一家新成立的游戲公司，雖然主創有過游戲開發經驗，可在3A游戲方面，仍是初出茅廬。

一家首次涉足3A游戲開發的新廠商，第一款試水之作便爆賣1000萬份，這是很不尋常的，而且《黑神話》的表現雖在一定程度上超出了人們的預期，但就其本身質量而言，只能算中規中矩，與上述游戲仍有不小差距。

縱觀該游戲從首支預告到如今大賣的整個歷程，可以說，這1000萬銷量，是玩家對中國第一款3A游戲的長久期盼、本土西游文化IP的加持以及一路政策護航和媒體賣力宣傳合力的結果。

從這個層面而言，《黑神話》已經不止是一款游戲了，它既代表了“中國單機游戲之光”，也承載了傳統文化的輸出重任，同時還充當著提振民族自信的角色。

這就有點類似于某些“特殊歷史時期的特殊產物”，難以復制，更別說規模化了。畢竟不是誰都能享受到《黑神話》這種特殊照顧的，一旦政策變化，很可能大把的鈔票就打了水漂。

說到底，單機游戲始終只是文化產業中的一環，整個文化產業半死不活，單機游戲想要一枝獨秀是不可能的。

除了政策限制導致的文化產業土壤的貧瘠，社會氛圍也是一大問題。

由于《黑神話》承載了太多中國人的民族情感，發售之初幾乎成了宗教游戲，只要敢批評，必然招致口誅筆伐，扣上各種帽子，哪怕相對專業的游戲評測博主，也不敢犯眾怒，全網一邊倒的好評。

國內的IGN評分在客觀與網暴之間選擇了滿分，而國外的IGN由于不懂咱們的國情，“只”給了8分。雖然這對于一家新廠商的第一款產品而言已經是高分了，但中國玩家依然十分不滿，覺得這是惡意打壓，紛紛跑到主評人的賬號下留言質問、辱罵，有的甚至詛咒其家人，以至于該評測博主不得不發推求饒。

民族主義一上頭，被迫害妄想癥就犯了，西游文化還沒輸出，“出征”文化倒是先一步讓人領略到了。

與此同時，游戲的聯合制作人以前的言行又被人挖出，實錘為一個屁股坐歪了的“恨國黨”，被諸多愛國人士掛在網上供人鑒賞。

好在沾了《黑神話》鄭智庇佑的光，不然高低得全網封殺，而這個“披著西游原著的皮，實則夾帶私貨的游戲”搞不好也得連帶著緊急下架。

難怪國外游戲大廠的作品中，各種異域風情的歷史背景都有，卻極少去碰四大文明古國的中國，就這種氛圍，一個不注意就得汝滑，更別說咱們自己人了，一旦出事，后果不堪設想。

如果一個行業要面臨如此巨大的鄭智風險，那這個行業是發展不起來的，只能是半死不活。

國內的單機游戲想要壯大，除了要規避政策與鄭智風險，出海也是必不可少的，畢竟單機游戲的主力在國外。

但就像前文說的，總有一堆人想要按著外國人的頭讓他們認同我們的文化，不懂西游就去學，不學“打低分”就是傲慢，是偏見。

還有一些人意淫著，《黑神話》會給外國人怎樣的文化震撼，他們玩了游戲就會自發地去學習去了解中國傳統文化。

可實際上，游戲就是游戲，它本質上是個娛樂產品，不是文化輸出的工具，其所承載的文化內涵只是為游戲本身的劇情與沉浸感服務的。

沒有幾個人會因為玩了《戰神》就去讀《古希臘悲喜劇全集》，玩了《刺客信條：英靈殿》就去讀《維京時代》，也不會因為玩了《黑神話》就去讀《西游記》。

何況《黑神話》的內核還不是傳統西游，而是十年前流行的民間解讀版本。

這也成了很多人批評《黑神話》的一個點，認為其背離了原著，根本不是在輸出中國傳統文化。

文化輸出的功利心態會在一定程度上阻礙某些頂著傳統文化IP的國產單機游戲出海，創作者需要在滿足國內玩家保守的文化觀念與平衡東西方文化差異之間作取舍，這不是一件容易的事，至少游科做的并不好。

以上所說的困難已經足以讓投資者們望而卻步了，更別說還有技術力、游戲制作經驗、玩家配置需求、游玩時間與動力、錢包大小以及遠不及手游的便利性等因素的制約。

《黑神話》是一個奇跡，但不代表中國單機游戲市場也能創造奇跡，而奇跡之所以是奇跡，正是因為它足夠特別，難以復制。