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愛情,人類躲不過的話題。
形式之多變,情緒之豐沛,張力之飽滿,也是影視劇作品最繞不過去的題材。
它常見,但也難駕馭,它有千百種樣貌,個(gè)中滋味千絲萬縷,近幾年的影視劇作品里能過及格線的確實(shí)也寥寥無幾。
近期院線電影里最期待的就是七夕上映的那部《負(fù)負(fù)得正》。
上映后網(wǎng)上的好評(píng)也很多,有人說它是近幾年最好的愛情電影。
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但看來《負(fù)負(fù)得正》這片離及格線還是差了一口氣,這一口氣就在于它過于刻意的迎合感。
不過這是后話,咱今天就來盤盤這部讓大家翹首以盼的電影,到底是“得正”還是“得負(fù)”。
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先說說這電影好的部分,光從演員陣容上來看,很難不讓人期待。
朱一龍、邱天、蔣奇明、朱珠主演,還有王一通、陳明昊和五條人的茂濤客串。
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邱天在這部電影里貢獻(xiàn)了非常靈動(dòng)的演技,眼神里帶著騙子的狡黠,卻還殘存部分天真,懂人情世故又古靈精掛,很貼合女主令人捉摸不透又總愛滿嘴跑火車的這么一個(gè)人物設(shè)定。
電影的畫面也確實(shí)是把氛圍感拉滿了,哪怕隨手截張圖也挑出不出什么大問題。
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說完這種表層的“好看”后,再說下這個(gè)電影的人物和故事背景的設(shè)定。
愛情發(fā)生在一對(duì)大城市合租男女身上,朱一龍飾演的黃振開是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)牛馬,沒有生活,只有工作,大多時(shí)候是個(gè)死宅。
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面對(duì)日復(fù)一日清湯寡水的生活,他也很平淡,直到遇見女主邱天飾演的李小樂。
李小樂對(duì)人生的不滿是寫在明面上的,她撲騰的非常使勁,她總是改頭換面換名字,她可以是任何人,但就不是不愿當(dāng)李小樂。
一成不變的他,自由多變的她。這樣的兩人成了合租室友,至于怎么在一起的,也沒什么特別戲劇性的催化。
就是倆人半夜一塊看電視節(jié)目,氛圍到了,關(guān)系也發(fā)生了。
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關(guān)系很當(dāng)代,放過去是一炮打響的朋友,放上海是situationship。
預(yù)告片的剪輯里也放進(jìn)去去了一些非常討巧的元素。
比如片中提到的三個(gè)規(guī)則:
“1. 從來不在同一個(gè)房間里過夜;”
“2. 從來不談?wù)摬欢x這段關(guān)系;”
“3. 總是要把燈關(guān)了。”
沖著這個(gè)三個(gè)規(guī)則和都市男女燈紅酒綠的快節(jié)奏氛圍,基本就能戳到不少人的痛點(diǎn),把人圈電影院里去。
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故事本身就很貼合都市亞健康愛情的這么個(gè)時(shí)代情緒,在此之上導(dǎo)演還玩了個(gè)花活,整了個(gè)戲中戲的結(jié)構(gòu)。
男主一直認(rèn)為自己活在外星人制定好的劇本中,“事實(shí)上”也確實(shí)如此。
于是電影除了男主的視角之外,還嵌套了一個(gè)外星人的視角。
這樣的多層次的敘事結(jié)構(gòu)使得整個(gè)電影也更為立體。
這樣一來不單是打破了電影的媒介形式,讓觀眾去觀察這段感情,它還能起到一種鏡像的投射作用。
甭管是看故事還是照鏡子,這樣的結(jié)構(gòu)之下,電影《負(fù)負(fù)得正》的代入感和觀賞性都是很強(qiáng)的。
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除此之外,《負(fù)負(fù)得正》這部電影對(duì)女性主體性的刻畫,雖然比較刻板但也還算是比較難得。
片中女性的身體和生活,都是由她們自己掌控的。
有一個(gè)印象比較深的片段是女主在自己18歲生日的時(shí)候,以一種面試的方式來決定要和誰進(jìn)行“成人禮”。
旅店的老板娘對(duì)她這種行為也沒有用很刻薄的姿態(tài)去對(duì)待,反而是一種歷經(jīng)世事的成年女人的溫柔包容。
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可能說到這有人會(huì)說,那這么看下來不是還挺好的嘛,怎么就垮了呢?
照理來說電影本來應(yīng)該從女主消失的時(shí)候進(jìn)入一個(gè)新的情緒深度,實(shí)際上它從那刻開始就徹底放飛了。
如果說本片的前半段是現(xiàn)實(shí)主義,那后半段實(shí)在是過于脫節(jié)和魔幻了。
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電影作為一門現(xiàn)實(shí)主義特征最為明顯的大眾藝術(shù),它繞不開與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。
愛情普遍,愛情電影想拍好,難。
一個(gè)愛情電影要講述一個(gè)打動(dòng)人心的故事,最充分又必要的條件,就是要考量內(nèi)容是否符合現(xiàn)實(shí)的邏輯。
雖然電影前半部分給男主的設(shè)定是純牛馬,但男主“失戀”后編劇好像就忘了這件事。
失戀后的男主開始想方設(shè)法的找自己,而他選擇的方式則是裸辭后周游世界。
拋開積蓄這一點(diǎn),沒有工作其實(shí)都很難能辦下來發(fā)達(dá)國家的簽證。
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當(dāng)然,這也只是很小的一個(gè)點(diǎn),女主為什么消失的原因其實(shí)更離譜一些,主要是因?yàn)樗种夭。胰私桢X不還后跑路了,后來在去陪護(hù)醫(yī)院的途中被車創(chuàng)沒了。
很離譜,但外星人說這是女主的劇本,那一刻男主就瘋了,就開始想方設(shè)法逆天改本。
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改的方式就是沖進(jìn)外星人的辦公室,開始和他們殊死一搏不光改女主的命也改他的。
過程中需要和武力高強(qiáng)的外星人殊死一搏,面對(duì)實(shí)力碾壓自己的外星人,男主心生一計(jì)給自己更改“劇本”,換皮膚換人物出場(chǎng),最終贏下比賽,“改變?nèi)松薄?/p>
后面就是男主在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了一圈后,在海邊開了個(gè)酒吧,最終等到了女主。
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也許會(huì)有看過的朋友說,這片兒的設(shè)定也沒說要貼合現(xiàn)實(shí)啊,男主不是活在外星人的劇本里嗎?
且不說外星人的視角起到的只是一種結(jié)構(gòu)上的輔助作用,很重要的一點(diǎn)是風(fēng)格的抽象并不意味著表達(dá)也要抽象。
認(rèn)為電影后半段的拉跨很大一部分原因,主要是毀在外星人的設(shè)定上,而不是毀在它對(duì)王家衛(wèi)的拙劣模仿上。
其實(shí)解構(gòu)這電影,里面的手法也好元素也罷,單拎出來都很能打,各類大師的影子都能捕捉到。
比如《瞬息全宇宙》、《功夫》、《銀河系漫游指南》、《編輯部的故事》、《暖暖內(nèi)含光》,除了致敬王家衛(wèi)還致敬卓別林。
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它的制作班底一眼掃過去也很能打,寧浩監(jiān)制、馮宇超攝影、孔大山剪輯。
主打一個(gè)面向未來的懷舊,荒誕不羈的底色,配上外星人宇宙的設(shè)定后,開始把經(jīng)典和時(shí)髦的元素一通亂燉,再用抽象的浪漫主義去表達(dá)。
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問題也由此出現(xiàn)了,由于縫合元素實(shí)在是過多,再配上一些恰到好處的“金句”:
“人一旦了解另一個(gè)人就會(huì)討厭對(duì)方,我現(xiàn)在已經(jīng)開始討厭你了。”
“人怎么才可以一直孤獨(dú)的活著但又不孤單呢?”
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《負(fù)負(fù)得正》生成了一種奇怪的網(wǎng)感。
看的時(shí)候總會(huì)不由的想發(fā)出一句感嘆“想你的風(fēng)還是吹到了電影院”。
當(dāng)然這種堆砌大量元素的手法,確確實(shí)實(shí)是貼合了當(dāng)下最“流行”的一種集抽象和發(fā)癲為一體的電影風(fēng)格,但看多了會(huì)不會(huì)膩也值得打一個(gè)問號(hào)。
畢竟十三香作為調(diào)料是沒有問題,發(fā)揮的好壞與否一看用量而看食材本身,食材差強(qiáng)人意也能接受,但只讓人干吃調(diào)料那確實(shí)是齁得慌。
至于放這電影里的“十三香”到底是好是壞,只能說,都是外星人惹的禍。
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負(fù)負(fù)得正選擇的題材很好,它切中了都市男女的時(shí)代病,如果它只是講好了當(dāng)代situationship這一件事,不管是戲劇張力還是情緒張力其實(shí)都是足夠的。
不信大家可以看看網(wǎng)上對(duì)此類關(guān)系的討論帖就能知道,基本每個(gè)帖子下都是都市的衰男怨女,遠(yuǎn)了看是愛情難題,近了看投射著各種各樣的問題。
致敬王家衛(wèi)沒有問題,想要當(dāng)當(dāng)代王家衛(wèi)也沒有問題,問題是得符合現(xiàn)實(shí)符合時(shí)代。
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認(rèn)為愛情片的制勝法寶不是花哨手法,而是靠細(xì)膩的捕捉和樸實(shí)的表達(dá),用鏡頭語言和氛圍的塑造來調(diào)動(dòng)人幽微的感知,最終達(dá)到了動(dòng)人的結(jié)果。
興許導(dǎo)演的本意是想用這部電影勸大家相信愛情,到頭來成了場(chǎng)自說自話的夢(mèng)。
有人說這是屬于成年人的愛情童話。
但你我都清楚,想象,治愈不了都市的愛情病。
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設(shè)計(jì)/視覺:Lvv
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