【不求百變，但求百搭】歌詩德 H26 耳放兼前級試玩手記

春風不度玉門關，老黃新品未間斷。

這一兩個月的才子伴樂談，關于臺式設備的分享超過了半壁江山，有HIFI路由器交換機、解碼耳放一體機，頭戴大耳，也有純解碼，有源音箱。其中一體機作品是最多了，而純耳放/前級的分享相對較少，我在想是不是因為大家的桌面空間捉襟見肘，廠家對應的產品數量也有對應比例的下降。今天要分享的便是這樣一臺純模擬的耳機兼功放產品，來自歌詩德的H26。其實H26已經不算新產品了，它最早是在2023年底的廣州展亮相的，我申請試玩大約也是今年年初的事情，算起來已經有小半年了，也就是說，申請到手的那天還是新品呢，輾轉蹉跎到今天，已經算半個舊人了，因而在準備這篇分享的時候，我才有些詫異，這個小半年的相處時間真的是如水而過啊。不過，耳放前級這類純模擬設備，和解碼、網播這類緊跟芯片更新的產品還不太一樣，它們的架構更加成熟，生命周期也更加長久，唯一不太確定的是，現在是一體機的天下，肯在桌面玩分體的玩家，到底還有多少。

雖然前陣子歌詩德終于推出了3系列全尺寸的產品線，不過目前為止也只有一臺X30，對應的H3x產品還在圖紙上呢，從歌詩德在售的產品序列中看，在純耳放/前級這個品類上，目前H26還是位于品牌旗艦的位置。2系列的歌詩德，最在意的并不是測試指標里有多少個0或者多少個9，而是在數值足夠能打的前提下，在聲音中體現出品牌本身的審美，以及和上下游各類設備搭配的時候，風格以及美感上的契合。換句話說，功能和聲音，既要又要。同時有個指標和1系列是一以貫之的，那就是性價比，在同樣功能同樣指標同樣堆料的前提下，歌詩德的價格總是更低的那一個，而且還能保證制作工藝更好，要問原因？獨樹一幟的直銷模式功不可沒，起碼木有中間商了。H26的價位不到6K，在進階級獨立耳放/前級中算是非常非常克制了，當然對于眾多一體機用家來說，可能還不太能接受把2拆成1+1然后單體價格絲毫不便宜的結果，但這就是HIFI，這也是從合并到分體必然會經歷的“痛”，音質的提升沒有捷徑，售價也是。

這是一臺功能純粹的耳放/前級，因此接口方面沒啥特別交代的，輸入方面是一組單端RCA和兩組平衡XLR，前級輸出則是單端平衡各一，耳放輸出是4芯平衡+4.4平衡+6.35單端各一。在機器菜單中，H26的耳放和前級功能都是可以獨立開關的，也就是說可以作為一臺獨立前級或者獨立耳放使用，但是官方對H26的定義依舊是：耳放+前級，也就是送前級功能的耳放，這個和我以前用過的德國Lineneberg白武士Maestro、日本東京之聲Valve X、金波GAX/EVO/序曲、香榭麗舍SuperFET、凱音iHA-8是一個性質的。從消費者的角度說，購置中大型臺式耳放的玩家，基本都是頭戴大耳用戶，后期兼修桌面有源音箱，或者分體式音箱系統的可能性也比較大，那么耳放如果集成了獨立前級功能，對用家來說就是非常友好的，可以實現后續的平緩過渡。H26的顏值延續了先前在2系列上的設計語言，比上一代風格（參見P26前級）好看太多，目前在我這里，和R26解碼組成了西裝，解碼內部也自帶了網橋模塊，可以兼容各類主流的推送協議，因此最小開聲條件就是加一根網線和一副耳機，當然實際使用中我也沒有采取這種精簡版的玩法，我給它們加了一個凱音iDAP-8數播作為數字源，同時通過網線，我們也可以直接用roon core專機向R26進行在線推送。在實際使用中，耳放和前級的功能我都嘗試了一下，以耳放為主給大家分享一下感受吧。

說白了，耳放就是為各類耳機提供充沛的驅動能量，送達精確的放大信號，讓耳機可以在各自最佳的工作點暢快發聲的。那么耳放本身的供電和放大，就尤其重要了，H26內部是全平衡全獨立的兩個MONO放大組件，專門安置了兩個環牛進行供電，每個環牛功率是50w，各負責一路聲道。從電源牛一路走下來就是高容量的電容濾波整流，主濾波是4只Nichicon大水塘，給H26留足了功率余量，萬一碰見大動態瞬間高電流輸出，H26也能扛得住。順便一說，這里其實也就是臺式耳放優于便攜耳放，以及便攜耳放優于一體式DAP便攜播放器的地方，在大多數動態不大的音樂表現中，機器的驅動電流輸出也都是和風細雨比較平順的，但是對于一些大動態，甚至是故意強調動態的管弦樂作品（代表作你一定聽過，拉威爾的bolero波列羅），樂曲可能會忽然從安靜的流淌變成暴風驟雨，對應的音樂信號也瞬間需要大電流輸出，否則耳機的振膜是來不及消化這個瞬態的。在這個時候，耳放電路的電流供給就成了最受考驗的地方，大電流不會憑空產生的，這個時候電源整流部分，這些作為能量儲備容器的電容就得站出來了，受到體積的限制，大多數便攜播放器是無法裝配大容量電容的，便攜耳放會稍微好點，到了臺式耳放，空間限制就小多了，如果感興趣的玩家有空去拆開隨便一臺獨立的純后級，看看這些機器的儲能電容，可能一個電容的大小就是大半個便攜播放器的體積了。在H26身上，電源和功率儲備，廠家是下了本錢的，并不成為性能的限制，越是大動態，H26越是有優勢。

有了充沛的能量供應，在放大部分，H26采用了東芝2SA1837/2SC4739一共8對功率管，搭建了全平衡分立的純甲類放大，前級部分用了2只LME49720雙運放做放大和阻抗匹配。在音量調整方面，H26的旋鈕手感不是常見那種薄膜電位器的阻尼手感，而是無極的，有段落感的，聽起來滴答滴答的。這是類似于R2R的矩陣式繼電器音量調節，一方面壽命長無底噪，另一方面不會在低音量的時候出現左右聲道的不平衡，所以玩家即便是用H26驅動各種入耳的塞子，也不會出現偏音和底噪，說到用H26推塞子，H26有高低兩段增益，99段音量調節，我把機器設置到低增益，然后音量調到最小的01，恰恰就是很多塞子正常聆聽偏低一點點的聲壓范圍。頂多把音量調到不到09也就到了耳塞的正常使用音量上限了，廠家雖然從沒說過也沒提倡讓便攜玩家拿來推塞子，但其實在音量設計上，是有考量過的，都是細節。

單獨說說H26風格其實是比較無趣的事情，因為歌詩德這些年里整體的審美風格從來沒有變過，都是中性風。這種風格如同標題所言，不可能做到百變，但總還是百搭的，區別在于，同樣是無色的水，井水湖水河水自來水和山泉水還是有口感差別的。如果說1系列就是普通自來水的話，2系列的H26，就是奔著農夫山泉去的，因為，確實有點甜。當然了，歌詩德的甜，和其他品牌的甜，往往不是一個概念，說玄乎點，H26帶著一點點“概念上的甜”。耳放前級這種東西，和解碼數播啥的還不太一樣，內部用料和配置，簡單說說也就沒了，很多電路調教、工作點的設置，以及不同品牌同規格元器件的組合選配，是用文字很難說明的，所以我們還是直接看看實戰中的表現，前端前面也說過了，cayin的iDAP-8數播和roon core的本地推送，iDAP-8用I2S和R26相連，R26采用澤鋒家訂制的萬隆線基平衡線和H26相連。

先上場的是前幾天剛剛分享的水月雨旗艦平板大都會，我挺喜歡這個大耳的原因是，它對于驅動有不低的門檻，而且對于不同驅動的反饋非常敏感，上下限拉得很開，方便玩家試探耳放的實力，H26這套驅動大都會，聲音框架我是很滿意的，整體呈現一個橢圓形的聲場，有種坐在音樂廳第6/7排的感覺，這么說吧，能把大都會的聲場推開，基本就成功一大半了。H26驅動大都會需要開到三分之一的音量，整體來說H26沒什么音染（這點其實不用多說），而且它不是白開水，更有點像水庫開閘的感覺，能量感很足，綿綿不絕而且有厚度，大都會的低頻被H26帶動，聽米開朗杰里那版最有名的皇帝鋼協，氣勢如虹，渾厚而不混沌。

再換個不太好驅動的，ADX5000，日版的HD800，H26的馬力甚至不用開得那么大，整個聲音就穩穩當當上路了，用ADX5000這種硬質振膜的動圈去搭配H26，主要是考驗耳放能不能在瞬態表現上跟得上信號的速度，聽erato出版的Lily Laskine豎琴獨奏精選，豎琴這種樂器的回放難度和鋼琴是一個級別的，每一次撥弦之后，空氣中都會有豐富的泛音圍繞，ADX5000在H26的驅使下，絕大多數微動態都是可以完美還原的，而同樣的曲目，放在便攜機器上面，或者一些中低價位一體機上，就是災難，因為這些瞬態信息需要耳放輸出和其對應速度的電流，才能實現對于振膜的精準控制，且硬質振膜對于電流的需求本就更大，又要速度又要力度，對放大器的要求就高了。當你把H26的聲音擰得更大的時候，你就會發現它在AB中的優勢：大多數一體機聲音擰大了，細節就會糊掉，但H26并不會，你以為是解析力區別，其實音樂細節給每臺機器都一樣，背后還是供電的優勢。

穩定的底盤，充裕的動態和不俗的細節揭示能力，是我眼里H26最大的優勢，這個耳放本身沒什么風格，其實最大的風格大概就是聲音線條精練的前提下能做到能量的飽滿。從它本身的價位來說，幾乎找不到可以吐槽的點，因為它甚至照顧了IEM的驅動和提供了獨立的前級功能。所以回應一下前文，這種主打陪伴的體質，讓我一下子沒想到它已經在我這里服役了小半年，當然，歌詩德的產品，還是比較強調技術性的演繹，聲音上H26會做得比曾經的H20以及1系列的要圓潤自然，會有一點點甜，但這種甜純粹來自泛音還原更加完整，而不是耳放本身刻意加入的音染。對聲音的后期修飾，歌詩德基本是不做的，這樣可以保證不犯錯，但是也容易讓品牌審美進入到一個瓶頸期，更高的突破，應該是交給將來的3系列耳放去實現了。