空戰(zhàn)+轟炸機=空戰(zhàn)群英

誰能想到，1999年斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯的《拯救大兵瑞恩》，不僅成就了一部偉大的戰(zhàn)爭電影，而且創(chuàng)造了此后二十多年的一段傳奇。

《兄弟連》（2001），《太平洋戰(zhàn)爭》（2010），《空戰(zhàn)群英》（2024），這三部電視劇歷史上最偉大的戰(zhàn)爭劇集陪伴著全世界觀眾二十多年。這個“二戰(zhàn)三部曲”從陸地、海洋、天空三個維度，全景式地重現(xiàn)了這場改變?nèi)祟惷\和世界格局的戰(zhàn)爭。

空戰(zhàn)

如果說，陸軍靠的是人，海軍靠的是錢，那么空軍靠的是其精英屬性。

最后一集的片尾彩蛋中，介紹了《空戰(zhàn)群英》劇中人物原型戰(zhàn)后的經(jīng)歷，這些飛行員多數(shù)重返名牌大學繼續(xù)深造，而很多人最后成為老師。相比于《兄弟連》和《太平洋戰(zhàn)爭》，這部《空戰(zhàn)群英》某種意義上來說講的就是這些天之驕子如何面對這場殘酷無情的戰(zhàn)爭。

《空戰(zhàn)群英》劇中的飛行員幾乎都擁有尉官軍銜，男主角Buck更是一位少校軍官，然而空軍的裝備特點決定了在戰(zhàn)斗中直接操作武器裝備進行作戰(zhàn)的就是這些高階軍官，而在《兄弟連》Winters中尉已經(jīng)是一個負責連級單位作戰(zhàn)的指揮官了。

空軍的作戰(zhàn)特點使得空戰(zhàn)影視作品有著其他戰(zhàn)爭題材所不同的殘酷性，而這種特殊的殘酷性來自于飛行員面對的巨大精神壓力。

飛行員每天早上從干凈整潔的基地宿舍起床，幾小時后就可能出現(xiàn)在人間地獄一般的戰(zhàn)場，當天戰(zhàn)斗結(jié)束后部分幸運兒能夠平安返回基地，然后晚上穿著筆挺的制服在軍官俱樂部若無其事的喝酒聊天。劇中飛行員的戰(zhàn)爭經(jīng)歷就是如此周而復始，每天等待著下一個飛行任務(wù)，而每一個飛行任務(wù)都有可能是最后一次任務(wù)。

美國當代最偉大的軍事題材小說之一《第22條軍規(guī)》，講述的就是二戰(zhàn)中一位轟炸機飛行員在重壓之下精神失常的故事，相似的情節(jié)也在《空戰(zhàn)群英》中出現(xiàn)。飛行員在執(zhí)行完25次任務(wù)之后，便可以申請復員回家，然而軍方有權(quán)隨時更改這個上限。

轟炸機

相比眼花繚亂的空中格斗，轟炸機題材的影視作品似乎更加受人歡迎，最為經(jīng)典的就是那部《孟菲斯美女號》，2024年的《空戰(zhàn)群英》在戰(zhàn)斗情節(jié)上也幾乎如出一轍。

轟炸機的物理屬性決定了它的戰(zhàn)斗模式，為了載彈量而必須犧牲機動性，面對戰(zhàn)斗機的轟炸機幾乎就是只能挨打的活靶子，因此轟炸機在某種意義上可以被稱為“空中棺材”。然而理論上當躲過防空打擊的轟炸機成功地在目標區(qū)域上空打開彈艙的那一刻，戰(zhàn)斗就已經(jīng)在戰(zhàn)術(shù)層面結(jié)束了，人類任何一種武器裝備都無法阻止轟炸機鋪天蓋地的彈藥投擲。這樣的戰(zhàn)斗模式使得轟炸機飛行員不得不面臨著一個殘酷的事實，特別是本方戰(zhàn)斗機無法全程護航的遠程轟炸機，必須在到達任務(wù)區(qū)域前不被擊落，而轟炸機能夠不被防空炮火和戰(zhàn)斗機擊落主要靠的是運氣。

在二戰(zhàn)中出現(xiàn)了B17“空中堡壘”這樣的重型轟炸機，機上配備了13挺12.7毫米機槍，轟炸機戰(zhàn)斗中也出現(xiàn)了近身格斗的場面，使得轟炸機戰(zhàn)斗任務(wù)的殘酷性進一步提高。而“空中堡壘”轟炸機的出現(xiàn)，也使得轟炸機戰(zhàn)斗出現(xiàn)了新的特點，就是集群作戰(zhàn)。當幾十架轟炸機飛離護航戰(zhàn)斗機航程之外時，就必須靠自身配備的機關(guān)炮形成一個移動的防護網(wǎng)，并且能夠互相提供火力掩護。這也使得《空戰(zhàn)群英》與《兄弟連》有著一脈相承的呼應(yīng)性。

隨著導彈投入實戰(zhàn)，《空戰(zhàn)群英》中那種大規(guī)模轟炸機攻擊模式逐漸被淘汰，取而代之的是類似B2這樣具有精確打擊能力的隱身轟炸機。然而具有超大載彈量和超遠航程的大型戰(zhàn)略轟炸機始終沒有被淘汰，并且是各個大國的鎮(zhèn)國重器。

二戰(zhàn)三部曲

作為斯皮爾伯格“二戰(zhàn)三部曲”的終結(jié)篇，《空戰(zhàn)群英》是以德國納粹投降為結(jié)尾，然而此后人類社會的戰(zhàn)爭卻始終沒有停止。從2001年到2024年，人們不僅從斯皮爾伯格的這三部劇集中重溫和反思了二戰(zhàn)，而且還在現(xiàn)實中看到一場又一場大大小小的戰(zhàn)爭，只不過戰(zhàn)爭的形式和規(guī)模發(fā)生了變化。

斯皮爾伯格“二戰(zhàn)三部曲”雖然落下帷幕，但是進入2024年的人類社會卻顯得動蕩不安，此起彼伏的地區(qū)沖突讓人意識到，我們不是生活在一個沒有戰(zhàn)爭的年代，我們只是生活在一個沒有戰(zhàn)爭的國家。