【耳邊評(píng)測(cè)】“一機(jī)打天下”？談?wù)勶w傲K19解碼耳放一體機(jī)

散人按：
在專業(yè)錄音棚中，軟硬件結(jié)合的PEQ功能是混音過程常用的工具。飛傲將這種專業(yè)領(lǐng)域的玩法應(yīng)用到K19解碼耳放身上，賦予這臺(tái)旗艦器材新穎的價(jià)值。K19聲底風(fēng)格沒有沿用此前K9、K9 Pro系列偏向醇厚溫暖的方向，而是走回曾經(jīng)聲底中正、均衡、少染的素凈直白流，并提供了扎實(shí)的素質(zhì)以及強(qiáng)大的驅(qū)動(dòng)力；在開啟PEQ功能后，我們可以基于自己對(duì)音樂和HiFi器材的理解來自定義EQ曲線，體驗(yàn)調(diào)音的樂趣。

引子：令人“愛恨交織”的EQ

在飛傲K19將“PEQ”這個(gè)概念介紹給HiFi發(fā)燒友們之前，估計(jì)大多數(shù)人對(duì)EQ均衡器并不陌生——只要平常愿意在各種音樂播放軟件中花點(diǎn)心思翻一翻自帶的EQ功能，自己動(dòng)手調(diào)一調(diào)曲線、感受一下聲音變化，大概就知道這功能的效果了。但是對(duì)于不少發(fā)燒友來說，軟件EQ卻是個(gè)比較雞肋的玩意兒：能調(diào)的頻率位置并不多，通常不超過十個(gè)，還往往伴隨著被放大的聲音失真。因此，愛好嘗新的燒友們通常也不會(huì)把折騰的功夫放到軟件EQ上面來。

不過如果我們把目光放到音樂誕生的源頭之一——專業(yè)錄音棚里，會(huì)發(fā)現(xiàn)軟硬件相結(jié)合的PEQ（參量均衡器）是混音過程中基礎(chǔ)的工具之一。相比于軟件EQ而言，這種PEQ頻點(diǎn)更多，可調(diào)參數(shù)也更豐富、功能強(qiáng)大且完整。在民用領(lǐng)域，我們很難接觸到專業(yè)的器材和軟件，碰不到調(diào)音的過程，更多地還是作為聆聽者去享受成品的音頻。所以，搭載31段無損PEQ功能的飛傲K19對(duì)整個(gè)發(fā)燒圈子來說，顯得太新穎、太獨(dú)特了。

飛傲在臺(tái)機(jī)領(lǐng)域擁有很長(zhǎng)久的研發(fā)經(jīng)驗(yàn)。早些年，K5小臺(tái)放作為X系列播放器的“底座”出現(xiàn)時(shí)，我就非常喜歡它獨(dú)特的設(shè)計(jì)。這幾年飛傲“桌搭系統(tǒng)”中，新器材五花八門，傳統(tǒng)形態(tài)的解碼耳放也同樣沒落下，像K9 Pro系列臺(tái)式解碼耳放就是五千元內(nèi)價(jià)位上我非常推薦的一體機(jī)設(shè)備。我自己就很喜歡K9 Pro AKM版，它的聲音素質(zhì)在彼時(shí)市面同價(jià)位一體機(jī)中表現(xiàn)突出，尤其對(duì)細(xì)節(jié)的揭示力很出彩，聲音風(fēng)格均衡飽滿而不失鮮活感，聲價(jià)比很不錯(cuò)。

如果一個(gè)品牌要對(duì)曾經(jīng)取得過優(yōu)異成績(jī)的老旗艦進(jìn)行再次突破，應(yīng)該怎么做？常規(guī)的設(shè)計(jì)思路也許是升級(jí)解碼芯片、耳放電路以及其他各處元器件，讓聲音的素質(zhì)有所提升。但除此之外呢？這一次，飛傲新旗艦解碼耳放K19給了我一些出人意料的新體驗(yàn)。

開箱：“緊湊”

新旗艦的迭代，首先來自于外觀。K19的整體造型非常扁平，機(jī)身厚度僅36.7mm。如果平著放，那它比較適合塞在桌面臺(tái)機(jī)支架或者是顯示器支架的下層。而飛傲專門為K19開發(fā)出豎著放的功能，甚至配置了底部的固定腳架以及頂部頭戴耳機(jī)支架——豎放在桌上時(shí)機(jī)身占地面積極限縮減，連耳機(jī)架的位置都給省下來了；并且放置的穩(wěn)定性非常高，不用擔(dān)心它會(huì)被輕易打翻，還有一定的抗震效果。在臺(tái)機(jī)領(lǐng)域，可橫可豎的設(shè)計(jì)過往并不是沒有，但專門針對(duì)豎放來做設(shè)計(jì)的機(jī)器也確實(shí)罕見。此前飛傲推出“桌搭系統(tǒng)”時(shí)，也曾提出要“節(jié)約發(fā)燒友桌面空間”，K19的設(shè)計(jì)倒是與之相吻合。

當(dāng)然，想要能夠豎著放，僅僅加個(gè)腳架是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的：K19兩側(cè)密密麻麻的蜂窩狀散熱孔，配合鋁合金中框，能夠讓機(jī)器工作時(shí)雙向大面積排熱。此外，兼容橫豎放也對(duì)電路板的設(shè)計(jì)有比較高的要求。我分析K19的電路設(shè)計(jì)應(yīng)該是高度緊湊的，對(duì)空間的利用率比較高，保證了雙ES9039SPRO解碼、8路THX AAA 788+耳放架構(gòu)等等模塊所配套的電路能夠完整放置、穩(wěn)定地運(yùn)作。機(jī)身背面各種常用的輸入與輸出接口齊全，排列得也非常緊密，幾乎沒留多少富余空間，這也從另一個(gè)角度印證了電路設(shè)計(jì)的緊湊程度。整部機(jī)器嚴(yán)絲合縫，制作水平非常高。實(shí)際使用下來，可能美中不足的也就是機(jī)器眾多參數(shù)配合正面旋鈕以及小屏幕的操作邏輯實(shí)在有點(diǎn)煩瑣。

除了機(jī)器本體以外，K19另一個(gè)值得關(guān)注的自然是官方配套的PEQ調(diào)節(jié)軟件“FiiO Audio DSP”。DSP軟件功能參考錄音棚的設(shè)置，分為三大板塊，分別負(fù)責(zé)全局的設(shè)置、31個(gè)頻點(diǎn)的詳細(xì)設(shè)置，以及頻響曲線效果的呈現(xiàn)。應(yīng)該說，DSP軟件的UI界面確實(shí)復(fù)雜，上手門檻并不低。如果不實(shí)際操作體驗(yàn)一下，相信不少朋友會(huì)和我一樣產(chǎn)生“拉條頻響曲線并不難”的誤解。另外，DSP軟件還提供了EQ曲線導(dǎo)入導(dǎo)出、保存的功能，K19機(jī)身也支持保存10個(gè)自定義EQ，保存后可以脫離電腦端，無論是自用還是將調(diào)音方案分享給其他K19用家都非常便捷。

聲音：初試聲底

K19的售價(jià)接近九千元，這個(gè)價(jià)位也比前代K9 Pro系列要高出不少。它的聲音表現(xiàn)能達(dá)到什么水平？我以飛傲M15S播放器作為音源，先關(guān)閉PEQ，測(cè)試K19的聲底。

遙想多年前，燒友們談及飛傲器材的聲音時(shí)習(xí)慣用“白開水”來描述，以形容其素凈、直白的風(fēng)格。近幾年，飛傲在一部分器材身上也嘗試了多種風(fēng)格的演繹，比如我喜歡的K9 Pro AKM版，聲音就有點(diǎn)趨于醇厚、略微偏暖，這種溫和耐聽的風(fēng)格也得到了不少燒友相對(duì)更積極的評(píng)價(jià)。

但到了K19這一代，飛傲似乎走回了老路。K19的聲音非常中正，沒有明顯的柔化或銳化聲音的跡象；音色上也是呈還原向，雖然不顯得干澀，但也沒有體現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情色彩。

K19的三頻能量分布相當(dāng)均勻，我很難從它的聲音里察覺到哪個(gè)頻段相對(duì)多或少。它的低頻下潛比較深，質(zhì)感方面凝聚力強(qiáng)，殘響不多，并不營(yíng)造出很濃的氛圍感，而僅僅是在樂曲中起到一定的襯托作用。中頻比較直白，但并不單薄，而是有著良好的厚度，人聲在居中的距離處呈現(xiàn)出不錯(cuò)的立體形態(tài)。高頻背景通透，信息量足，延展性不錯(cuò)。K19的三頻實(shí)在沒什么起伏特征，故而它也不會(huì)把人聲或者某個(gè)樂器的聲音刻意地突出到耳邊，強(qiáng)調(diào)的是樂曲整體的演繹效果。

而在素質(zhì)方面，K19的解析力比較突出，對(duì)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)不加以過多的修飾；聲場(chǎng)比較寬闊，且橫縱比例規(guī)整、有一定立體感，聲音的分離度良好，應(yīng)對(duì)大場(chǎng)面音樂時(shí)基本不會(huì)怯場(chǎng)。比如阿巴多指揮柏林愛樂樂團(tuán)演奏的馬勒《第一交響曲》，在K19演繹下，這部交響曲各聲部復(fù)雜的配器之間呈現(xiàn)出不錯(cuò)的層次感，將作曲家所要表達(dá)的從絕望到希望的過程很好地再現(xiàn)出來。K19的結(jié)像并不一味追求過分的細(xì)膩，而是能表現(xiàn)出樂器自身的演奏特點(diǎn)，高頻弦樂纖細(xì)的泛音與中低頻管樂渾厚的形態(tài)相映照，效果生動(dòng)。動(dòng)態(tài)范圍、瞬態(tài)響應(yīng)速度并不弱，也能把樂曲中的氣勢(shì)反映出七八分。對(duì)比上一代K9 Pro系列而言，我認(rèn)為K19的聲音升級(jí)最主要體現(xiàn)于兩大方面，一是細(xì)節(jié)的揭示力更高，信息還原程度比較高；二是聲音凝聚力強(qiáng)，“中氣”更足，聽感更飽滿。

K19的驅(qū)動(dòng)力相當(dāng)不錯(cuò)，我嘗試將其與一些主流動(dòng)圈和平板頭戴大耳機(jī)搭配，基本上都能推出有一定空間感、密度良好的水平。在中低增益下，它還能夠兼顧到一些“大力出奇跡”的塞子，并且不會(huì)出現(xiàn)因過推導(dǎo)致的毛刺感，其控制力相當(dāng)出色。

綜合K19的表現(xiàn)來看，不打開PEQ功能的前提下，它的聲底是音色直白的“素質(zhì)流”風(fēng)格。拿K19來欣賞音樂，我很難感受到它在聲音表達(dá)上有什么明確傾向。坦白說，僅憑K19的聲底，并不容易在音樂演繹的層面上打動(dòng)人，對(duì)我來說有些缺乏驚喜。

但反過來講，K19這種中正的聲音本身具有非常高的參考標(biāo)準(zhǔn)作用。一方面，它可以將耳機(jī)的風(fēng)格良好地還原出來，讓我們準(zhǔn)確地感受耳機(jī)的特色，而不會(huì)以自身的三頻傾向或者音色渲染來給聲音“加料”。另一方面，我們是時(shí)候說說它的PEQ玩法了——在一條平緩的頻響曲線基礎(chǔ)上調(diào)節(jié)EQ，得到的效果才是相對(duì)客觀的。

玩法：如何“駕馭”PEQ？

PEQ玩法的目標(biāo)在于改變系統(tǒng)的聲音三頻走向。如果燒友手頭耳機(jī)不是很多，器材所適合的音樂風(fēng)格比較局限，那么K19可以通過改變PEQ的方式“變”出多種不同的風(fēng)格，從而讓系統(tǒng)的聲音方向產(chǎn)生改變。

K19已經(jīng)在DSP軟件中預(yù)設(shè)了爵士、搖滾、R&B、Hip-Hop、流行、舞曲、古典這7種風(fēng)格的頻響方案，其中爵士、搖滾、R&B、古典方案的思路均為增強(qiáng)兩端、相對(duì)略凹中頻，Hip-Hop方案為增強(qiáng)中下盤，流行方案為大幅提升中頻，舞曲則從中低到中高頻有不同程度的增益。

這些預(yù)設(shè)曲線所代表的風(fēng)格實(shí)際上也比較籠統(tǒng)，要關(guān)注的應(yīng)該是各個(gè)頻點(diǎn)上大致的趨勢(shì)而非詳細(xì)的數(shù)值。我覺得假如燒友認(rèn)可這些曲風(fēng)對(duì)應(yīng)的頻響曲線風(fēng)格，那么在其基礎(chǔ)之上繼續(xù)調(diào)整細(xì)節(jié)即可。

以我個(gè)人的審美而言，7種風(fēng)格里我比較喜歡的有爵士、搖滾、R&B、Hip-Hop、舞曲這五款的調(diào)整思路。前三種風(fēng)格里，低頻的樂器所占的比重相對(duì)較大，高頻的管弦樂同樣是不可或缺的點(diǎn)綴，對(duì)這兩部分的補(bǔ)強(qiáng)會(huì)讓音樂的背景更加動(dòng)人；在此基礎(chǔ)上，我會(huì)額外減少中頻與其他頻段的差距，避免低頻出現(xiàn)掩蔽效應(yīng)，讓中頻人聲被掩蓋。Hip-Hop這類音樂在配器方面似乎傾向中低頻而不太注重高頻，所以增強(qiáng)中下盤也是合理的思路。舞曲風(fēng)格曲線呈現(xiàn)出富有節(jié)奏感、華麗感的特征，本身也比較對(duì)味兒，甚至也適用于電子樂的演繹。

而如果手上有很多款耳機(jī)的話，我們就可以針對(duì)每款耳機(jī)不同的特點(diǎn)來調(diào)整聲音方案，使之更加貼近自己想要的聲音，或者拓展其適用的范圍。我也以自己常用的三款主流大耳機(jī)作為“實(shí)驗(yàn)對(duì)象”，調(diào)出對(duì)應(yīng)的EQ方案，在此和大家分享。

通俗流行的森海塞爾HD 800S

一直以來，燒友們對(duì)HD 800或HD 800S的評(píng)價(jià)總會(huì)往“古典神器”的方向靠攏。HD 800S適不適合聽其他類型的音樂，比如流行人聲？我個(gè)人覺得HD 800S本身的曲風(fēng)兼容度其實(shí)非常高，即便是用不開PEQ功能的K19來驅(qū)動(dòng)也完全可以演繹好流行樂，只是聲音沒那么抓耳罷了。

解決的思路也比較直接，我將K19從低頻到中頻人聲的頻段均往上抬升，其中80Hz-1kHz部分相對(duì)更高一些，增幅大約達(dá)到5dB，以此來加強(qiáng)人聲的表現(xiàn)。這個(gè)調(diào)整方案比較兼顧男女聲的表現(xiàn)力，如果希望獲得更加空靈的女聲，則可以在這段曲線的基礎(chǔ)上，將2kHz頻點(diǎn)前后位置也稍作抬升。調(diào)整之后的K19搭配HD 800S對(duì)于人聲有著重強(qiáng)調(diào)的感覺，歌手位置會(huì)略微靠前，嗓音的厚度也有所增加，對(duì)于大眾流行人聲曲目表現(xiàn)力更強(qiáng)。與K19預(yù)設(shè)的流行EQ相比，我在加強(qiáng)中頻的同時(shí)將低頻的厚度也適當(dāng)補(bǔ)厚，讓人聲與樂曲更有整體感。

清晰透亮的飛傲FT5

在平板大耳機(jī)當(dāng)中，F(xiàn)T5算是驅(qū)動(dòng)門檻不太高的一款。它的低頻沉穩(wěn)有力，中頻綿厚扎實(shí)，對(duì)于流行人聲以及一部分古典器樂都有不錯(cuò)的表現(xiàn)力，是比較雜食的一款耳機(jī)。FT5標(biāo)配的兩副耳罩聲音風(fēng)格不同，我選擇用聲音相對(duì)更干凈利索的蛋白皮耳罩來搭配FT5。當(dāng)我將FT5插在關(guān)閉了PEQ的K19上時(shí)，這套搭配在中下盤的表現(xiàn)非常飽滿，風(fēng)格鏗鏘有力，只是聲音稍有些不太通透，同時(shí)猛烈釋放的低頻能量也讓聲音架構(gòu)多少受到了一些影響。

我為FT5設(shè)計(jì)的EQ調(diào)音方案是小幅壓低100Hz以下頻段，略微抬升中頻，并明顯增強(qiáng)1200Hz以上頻段。這種方案一來將低頻的殘響稍作收斂，使之減少對(duì)其他頻段的掩蔽感，二來讓中高頻和高頻的光澤度更高，細(xì)節(jié)也更為直觀，弦樂泛音也顯得比較清亮。最重要的是，這種調(diào)整保持了FT5中頻厚實(shí)、自然的優(yōu)勢(shì)，不改那股專屬于平板耳機(jī)的味道。

柔和耐聽的天龍D9200

提起D9200，不少燒友的第一反應(yīng)或許是“華麗”。這種感覺既有木碗大耳本身的韻味加成，又來自于D9200自身的三頻表達(dá)：它在整體均衡的基礎(chǔ)上，于高頻到極高頻有所著墨，使之在表現(xiàn)器樂時(shí)呈現(xiàn)出光亮而炫目的效果。這種風(fēng)格顯然非常抓耳，但久聽之后，耳朵倒也容易疲勞。

基于提升耐聽度這個(gè)出發(fā)點(diǎn)，我將K19在5kHz以上的頻段給了一定量的負(fù)增益，在10kHz附近形成一個(gè)小的谷值。與此同時(shí)，我略微提高了中低頻到中頻的增益。此時(shí)的K19稍微壓制了D9200的高頻亮度，同時(shí)中頻人聲稍微更明晰一點(diǎn)，讓人聲在樂曲中的存在感相對(duì)更強(qiáng)了。調(diào)整后的這套搭配，用來聆聽流行人聲尤其是女聲曲目，既有D9200原本通透的特性，又一定程度上保證了耐聽度，是一個(gè)折中的方案。

出于個(gè)人審美與習(xí)慣，我在整個(gè)自定義調(diào)音的過程中，除非遇到極度偏科的耳機(jī)需要“下猛料”，否則極少把曲線中某個(gè)頻點(diǎn)或頻段拉得特別突兀。基于此，我也想多聊一下在調(diào)整K19的EQ曲線的過程值得我們注意的兩種設(shè)置體系：

一是高擱架（HS）與低擱架（LS）EQ，這兩種模式會(huì)對(duì)高于/低于選定頻點(diǎn)的頻段產(chǎn)生整體影響。我的調(diào)整思路往往涉及到系統(tǒng)一大段頻段的整體增減，使用HS與LS模式屬于一種較宏觀的、平穩(wěn)的調(diào)整手段。

二是Q值的設(shè)定。一個(gè)頻點(diǎn)的Q值代表其影響兩側(cè)頻率的帶寬，Q值越大，影響的帶寬越小。大多數(shù)時(shí)候我把Q值設(shè)定為低于默認(rèn)的1.0，以保證調(diào)整后的頻段銜接自然；只是在個(gè)別位置用大Q值來進(jìn)行二次補(bǔ)充調(diào)整。

這種調(diào)整方式溫和而不激進(jìn)，最終得到的EQ效果也比較平滑，不會(huì)太失衡。當(dāng)然，如果調(diào)整EQ是為了一耳朵的快感，那完全可以把曲線的峰谷對(duì)比拉得更陡峭一些。

在調(diào)試EQ的過程中，我也意識(shí)到K19的PEQ功能并非萬(wàn)能的——它可以改變的是系統(tǒng)各頻段的能量分布，但不可能改變耳機(jī)原有的素質(zhì)表現(xiàn)，千元檔耳機(jī)不會(huì)由此提高到萬(wàn)元檔的水準(zhǔn)；也不容易扭轉(zhuǎn)耳機(jī)的音色風(fēng)格，諸如聲底冷與暖、線條粗與細(xì)、力量強(qiáng)與弱……這些特性，依然在K19中正的聲音底子上呈現(xiàn)得清清楚楚。

頻響曲線是一種參考，不是我們HiFi發(fā)燒所追求的全部。然而，器材的三頻風(fēng)格和適應(yīng)曲風(fēng)息息相關(guān)，針對(duì)頻響的調(diào)整也是我們所能參與的調(diào)音過程中最直觀的。在反復(fù)的嘗試和對(duì)比中，那個(gè)專屬于自己的“理想風(fēng)格”會(huì)離我們?cè)絹碓浇?/p>

總結(jié)：理解調(diào)音師，成為“調(diào)音師”

調(diào)音，是HiFi圈內(nèi)永恒不變的話題。在音樂制作到回放整個(gè)過程中，參與調(diào)音的通常只有最初負(fù)責(zé)錄制的音樂人，以及HiFi器材研發(fā)工程師。我們享受音樂、把玩器材，終究只是聆聽者的角色，而K19把這個(gè)隱藏在開發(fā)背后的話題提到了臺(tái)前，直面于我們。

我認(rèn)為，對(duì)于剛剛在臺(tái)機(jī)領(lǐng)域入門、手上設(shè)備還不多的燒友來說，素質(zhì)表現(xiàn)扎實(shí)、自身風(fēng)格多變的K19能夠模擬其他前端器材的特性，從而彌補(bǔ)聽音條件上的不足，一定程度上做到“一機(jī)打天下”——K19價(jià)格并不算“入門”，但可以說很有“入門性價(jià)比”。而對(duì)于那些把玩過成百上千款耳機(jī)的老燒友來說，K19提供的是一個(gè)驗(yàn)證自己發(fā)燒經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知的機(jī)會(huì)，將自己過往對(duì)于耳機(jī)特性、對(duì)于音樂風(fēng)格的理解注入調(diào)音過程中，并以此不斷提升自己的發(fā)燒水平。從“聆聽者”到“參與者”，人人都能成為自己的“調(diào)音師”。

而對(duì)于我而言，K19或許還有另一層價(jià)值。不開PEQ功能的K19，完全可以作為我品賞器材的一個(gè)參照標(biāo)準(zhǔn)。而打開PEQ功能后，K19也為我提供了一個(gè)思考和驗(yàn)證耳機(jī)調(diào)音傾向的空間。今后，如果有機(jī)會(huì)體驗(yàn)更多新上市的耳機(jī)的話，我也會(huì)繼續(xù)嘗試用K19與之搭配，調(diào)出專屬PEQ方案再和大家分享探討。

以上。

耳邊燒友團(tuán)閑雲(yún)散人記。