良友里曾居住過一位“江南高士”

高月秋（1900—1977），名明，字月秋，以字行，是近現代著名攝影家、篆刻家。

△高月秋先生像

高家祖籍遼寧，清末定居于南京浦鎮南門。高月秋兄弟共四人，長兄在浦鎮繼承家業，高月秋行二，稱“高二先生”，與三弟高華、四弟高嶺梅在南京城內以照相為業。二十世紀二十至三十年代，高氏兄弟在夫子廟貢院街經營明華、美倫照相館，名聲卓著，為金陵照相行業之楚翹。1929年南京舉行孫中山奉安大典，美倫照相館在現場一路跟拍，記錄了許多珍貴的歷史瞬間。

△《總理奉安》新聞組圖（南京美倫照相館攝）

高氏三兄弟除攝影外，亦擅丹青，在藝壇均有建樹，且各擅勝場。三弟高華（1907-1986），字實秋，自幼酷愛京劇，工青衣，15歲即在南京青年會登臺演出。尤癡迷程派藝術，長期研摩，幾能亂真，與程硯秋交情甚厚。程硯秋來寧演出，常至美倫照相館照相，有時即下榻在店中客房，與高華切磋技藝。1935年后，高華放棄照相事業，北上學藝，拜王瑤卿為師。他囿于祖訓，畢生未能下海，但造詣精湛，曾與梅蘭芳同臺獻藝，被尊為“程派第一名票”。

△高華飾演貂蟬劇照

四弟高嶺梅（1913-1993）專攻攝影，青年時期就嶄露頭角，常在《良友》《柯達雜志》等知名雜志刊登攝影作品。尤擅人像攝影，被評價為我國攝影師中率先擺脫匠氣、將人像攝影提高到美學角度表現的第一人。

△高嶺梅攝影《火油燈一盞》獲《柯達雜志》1937年2月份月賽甲組一等獎

高氏兄弟與張大千為好友。高嶺梅為張大千拍攝肖像、制作畫集，深得張大千信賴，二人長期密切合作，達半個多世紀。高嶺梅也是張大千作品的重要收藏者。

△高嶺梅拍攝的張大千作品

△高嶺梅（左）與張大千在南京棲霞山

高月秋畢業上海美專，受過系統的美術訓練，能將傳統的中國繪畫理念和西洋攝影藝術結合，風格在業界獨樹一幟。高月秋與高嶺梅齊名，尤以照片著色技術絕冠金陵。1936年，兄弟二人聯名在南京中華路青年會舉辦黃山風光攝影作品展，高月秋用傳統中國畫的設色技法為風景照片著色，令觀者如臨其境，“一時藝人畫士，為之斂手”。高月秋亦擅人像攝影，柳亞子曾作詩贈高月秋，贊曰：“寫真妙手擬天生，博帶峨冠幾現形。何似山川靈秀氣，風鬢霧鬢貌娉婷。”

△高月秋攝影作品《黃山之秋》

高月秋自幼聰慧，青年時得吳大澂《周秦兩漢名人印考》，專事臨仿，能得其神，在二十世紀二十年代即有藝名，自號延鴻館主。他曾與好友謝梅奴在共同組建“白雪書畫社”，請丁二仲、張二澍等名家開書法、國畫、篆刻講座。1935年，喬大壯應徐悲鴻之請，來南京中央大學教育學院藝術專修科教授篆刻課程。經友人推薦，高月秋拜喬大壯為師，技藝日益精進。高月秋還擅制印泥，其研制的“月秋印泥”，品質上乘，色澤鮮艷，享譽一時。好友徐悲鴻評價：“高月秋先生以名印人而精制印泥，所制殆為今日中國之冠。”

△高月秋（攝于重慶）

1937年抗日戰爭全面爆發后，南京淪陷。高月秋攜家西遷，輾轉入川，在重慶中正路173號開設“美倫照相館”，兼做其他生意。在此期間，高月秋留下許多精韻雋永的攝影佳作，并于1946年初舉辦重慶風光攝影作品展。徐悲鴻為攝影展撰寫前言道：“（高月秋）以其藝術修養甚深，故于攝影之學能有獨到。十余年前，先生所設之南京美倫照相館成績幾為全國之冠。抗戰后，轉來重慶，雖艱苦彌甚，仍能保持紀錄……重慶市容獨特，江山雄壯，即以藝術眼光觀之，亦美麗足資紀念。故集其先后所攝機關、街市、郊區、名勝，或有歷史價值，或為游覽登臨之處，或為民眾競涉之渡，或系煙云縹緲之山，皆賴其卓越之觀點，疾徐之手法，攝入影頭，成美妙無倫之畫面。久居重慶者，將詫其習見之姿；而未臨陪都者，亦審其未見之美。是乃勝利聲光，不止為新年點綴也。”

△高月秋攝影集《重慶大觀》之《海棠秋雨》

戰時重慶，文人薈萃，來自全國各地的印人常相聚會飲，交流心得。1939年元旦，高月秋與好友謝梅奴進行篆刻義賣，支持抗戰。同年，高、謝二人發起創建印學社團，并依老師喬大壯之建議，以所在地巴將軍墓（人稱巴山）命名為“巴社”。巴社正式社員共八人：吳縣朱景源、臨海徐文鏡、武昌陳敬先、渝州黃笑蕓、江浦高月秋、湘鄉曾紹杰、武進蔣維崧、長沙謝梅奴。因喬大壯已有重名，且年長，故未邀請入社，但他與巴社關系密切，社中骨干高月秋、謝梅奴、曾紹杰、蔣維崧等均為其弟子。除喬大壯外，章士釗、唐醉石、易均室、沈尹默、沙孟海、潘伯鷹等也是社友，經常參與活動。大家相聚一堂，切磋技藝，“各出作品或所得文物互談看法，盡歡而散”。高月秋的美倫照相館則是巴社主要活動場所之一。

△巴社成員合影，前排左一為高月秋（1940年攝于重慶）

1943年春，高月秋收集整理巴社成員篆刻作品，結集出版《巴社印選》。《巴社印選》為石印原拓線裝本，社內成員以姓氏筆畫為序，每人精選十印，一頁一印，內頁書口上端署社員“某某某篆刻”，下端署“江浦延鴻館輯”，喬大壯為之作序，共拓一百部。

△《巴社印選》版權頁信息

1945年抗戰勝利后，社員星散四方，巴社遂告解散。

巴社雖然只存在了五、六年時間，卻在四川乃至西南地區藝術界產生很大影響，被視為繼西泠印社之后極具水準的印學沙龍。作為中國近現代篆刻史上一個獨特的個案，巴社不僅承接了前輩衣缽，又創作出帶有自身特點的篆刻作品，對篆刻藝術的傳承發展有著重大的意義。

抗戰勝利后，高月秋一家返回南京。高月秋因與時為中南銀行經理的湯執中是好友，一度借住于梅園新村附近的中南里（中南銀行宿舍，今名鐘嵐里），后遷租良友里4號。

△1940年代，高月秋（左三）、湯執中（左五）與盧冀野（右三）、楊仲子（右四）、胡小石（右五）、伍仲文（左七）等合影

良友里是四條巷附近的一個大院子，始建于二十世紀三十年代，有兩幢聯建的住宅。高月秋居住的4號是其中的一個單元，共兩層，樓下前面是客廳，后面是廚房，樓上是臥室，樓頂有個大平臺作為曬臺。此住宅與高二適、張正吟等居住的六合里為近鄰，距高月秋的好友、教育家沙仰三居住的小楊村也不遠。

高月秋回南京后仍以照相為業，在太平路（今太平南路）166號開設高士照相館（“江南高士”是高月秋的一個別號）。高士照相館相片袋上印有高月秋頭像側面剪影圖案，為其好友、美術大師萬籟鳴制作。高月秋的照片著色技術在南京首屈一指，很多照相館都派員工到高士照相館向高月秋學手藝。

△“高士照相”相片袋

△萬籟鳴制作的高月秋剪影

1949年南京解放前夕，高華、高嶺梅分別去了臺灣和香港，高月秋則留在南京，三兄弟從此天各一方，再也沒能相聚。

新中國成立以后，高月秋從照相業經營者變為普通勞動者，成為國際照相館（在中山東路，原為高嶺梅抗戰勝利后回南京與友人合資開辦，1950年代先改公私合營，后轉為國營）的一名員工，兢兢業業工作，直至退休。

△國際照相館現已不存，這是1988年左右的舊影。

良友里4號住宅，也由一家獨居變為多家雜居，高家被分配住在一樓。二十世紀六十年代后期房屋又進行了改建，原有的二層樓房被加蓋為三層。高月秋在此度過了他的晚年。

△高月秋（左）與好友沙仰三在良友里合影

1950年6月，高月秋加入石學鴻在南京創辦“新安印社”，常與楊仲子、胡小石、陳之佛、傅抱石等師友聚會交流，切磋書印技藝。高月秋名聲在外，求印者接踵不絕，曾為高二適、胡小石、黃養輝、陳半丁、鄧散木等諸多名家刻過印章。

△晚年高月秋與夫人王素華

退休之后，高月秋仍治印不輟，印石缺乏，乃自研自磨，編輯留存有《月秋印存》四輯，《高月秋篆刻》二輯及后續所刻三百二十余方，張大千、齊白石、喬大壯、沈尹默、林散之、胡小石等為其題簽。

△高月秋留下的印譜

后人評價高月秋篆刻，具有爽朗清峻、明快秀美的風格，章法平正、結字精工、線條精確、剛柔相濟，得乃師喬大壯先生真傳。

△高月秋刻自用印：延鴻館

△高月秋刻自用印：江南高士

△高月秋為高二適所刻名章

△高月秋為高二適刻印：證草圣齋

△高月秋作品：心內無忌不掛事，目中有尺常量人

△高月秋作品：換了人間

1977年，攝影家、篆刻家高月秋先生在南京去世，終年77歲。

△2019年夏，我和好友尹引到良友里尋訪，民國住宅已不存，僅余一棵老樹。老居民們提起從前，都還記得曾住過一戶高姓人家，是“開過國際照相館的”。

特別鳴謝：好友俞亮（高月秋后人）為本文提供資料。

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