最近,一妍在日本攝影師濱田英明的Instagram上發(fā)現(xiàn)他更新了一組神戶(hù)工作室的照片。每年他都用膠片相機(jī)Pentax67 拍攝這個(gè)工作室。這是他另外一個(gè)家。如果說(shuō)大阪的家里,他的角色是攝影師、丈夫、父親,那么神戶(hù)的家,他更多呈現(xiàn)出自己的興趣喜好和待客之道。
撰文之前,我采訪了居住在上海的攝影師、 “家庭日記”聯(lián)合創(chuàng)始人莊喆,請(qǐng)他以攝影師和濱田英明攝影風(fēng)格研究者的雙重視角,一起走進(jìn)這位日本攝影師的 空氣感小家 。
空氣感小家關(guān)鍵元素01:
生活的痕跡
濱田英明的書(shū)籍收納方式,不是傳統(tǒng)收納師那種一絲不茍或近乎變態(tài)的收納,而是實(shí)用而隨意的。
比如他書(shū)架的書(shū),并沒(méi)有擺放很整齊。看起出來(lái),一本書(shū)剛被抽出來(lái),于是旁邊的書(shū)順應(yīng)倒落。攝影師莊喆告訴我,攝影師通常收藏很多畫(huà)冊(cè)。它們需要時(shí)不時(shí)被拿出翻閱。書(shū)架上呈現(xiàn)這種狀態(tài),是比較常見(jiàn)的。
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書(shū)架前面的地板,出現(xiàn)幾堆書(shū)柱。 莊喆猜測(cè),擺在書(shū)架上的,大多是一些收藏的經(jīng)典書(shū)。地上的,可能是濱田英明最近拍攝的雜志、制作的Zine,或與近期工作有關(guān)的畫(huà)冊(cè),可以說(shuō),是更輕閱讀的東西。
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濱田英明書(shū)架旁的裝飾,也多以攝影作品為主。
莊喆建議,未來(lái)讀者在裝飾小家的時(shí)候,可以不用購(gòu)買(mǎi)批量生產(chǎn)的畫(huà)作或印刷品,而是多去國(guó)內(nèi)外的跳蚤市場(chǎng)或藝術(shù)集市,淘淘那些還沒(méi)有成名的小眾藝術(shù)家的作品。藝術(shù)家的名氣并不重要,最重要的是找到可以表達(dá)你情緒,產(chǎn)生共鳴,或者令你怦然心動(dòng)的作品。
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餐廳白墻上的裝飾畫(huà),是一張黑白照片,里面是一位手拿遮擋物的少女。莊喆分析,攝影師家里的裝飾畫(huà),其實(shí)是充分呈現(xiàn)當(dāng)下心情的。可能幾個(gè)月后,就換了。
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“真正對(duì)自己有意義的裝飾,不是為了好看而購(gòu)買(mǎi),而是找到自己真正喜歡的藝術(shù)作品。 今年掛這張,明年掛那張,慢慢慢慢,生活的痕跡就產(chǎn)生了。”莊喆說(shuō)。
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空氣感小家關(guān)鍵元素02:
工整美
看得出來(lái),濱田英明是一個(gè)十足的愛(ài)書(shū)人。就連客廳的茶幾,也用一排書(shū)柱代替。下面這張圖的元素很多,卻不顯凌亂,視覺(jué)感受也很舒服。莊喆分析,其中的原因在于“工整美”。
“這張照片看起來(lái)東西很多,形狀卻很規(guī)整,不是長(zhǎng)方形,就是正方向。顏色也很統(tǒng)一,主要是白、藍(lán)、木。主心骨是書(shū)和黑膠唱片機(jī)。看得出來(lái),濱田英明對(duì)收納是有要求的。凡是進(jìn)入畫(huà)面的,都是精心排布的。”莊喆說(shuō)。
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在客廳的另一角,同時(shí)是一片書(shū)海。這個(gè)畫(huà)面里,濱田英明用到一些小小家具來(lái)收納書(shū)和植物,視覺(jué)感受豐富,凌亂中依然保有秩序感,原因同樣在于木頭家具營(yíng)造的工整線條感。
此外,莊喆分析,這張照片之所以“亂中有序”,和畫(huà)面顏色也有關(guān)。畫(huà)面中植物的綠色比較出彩,成為整個(gè)畫(huà)面的重心。大多數(shù)東西是白色,可以起到襯托和穩(wěn)定重心的作用。
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空氣感小家關(guān)鍵元素03:
實(shí)用主義
濱田英明的家,雖工整,但也不像日本攝影師上田義彥那樣一絲不茍地工整。
在濱田的家,更多展現(xiàn)出關(guān)西人特有的隨性。
比如,濱田在樂(lè)隊(duì)擔(dān)任吉他手,所以在他的家,多處地方都可以看到吉他。
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日落西曬的光,透過(guò)百葉窗和植物,打到臥室的白墻上,變成碎金子。枕頭和被褥,也調(diào)皮地出來(lái)曬太陽(yáng)。
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一些需要隨手翻閱的雜志,放在可折疊的收納架上,不用按照顏色或大小排列,隨性插在里面,用時(shí)能找到就好。
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空氣感小家關(guān)鍵元素04:
穩(wěn)重的氛圍
所謂“有暗,才有明”。。濱田英明的攝影風(fēng)格,雖以干凈、清新、透亮著名,但他在拍攝家的時(shí)候,會(huì)特意用一些暗調(diào),提出物品的透亮。
工作臺(tái)上物品很多,過(guò)于飽滿,就不夠美了。于是,濱田英明采用逆光的方式,把雜亂藏在陰影里。
右邊電影屏幕上時(shí)鐘顯示的5:20,給人很多想象的空間。
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拍攝桌上的食器時(shí),同樣降低曝光,反而凸顯出玻璃透亮的輪廓美。
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黑色的馬克杯和透明的咖啡壺,組合在一起,透露明暗相生的感覺(jué)。
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神戶(hù)小家里,收納著許多風(fēng)格不同的食器。這可能和濱田英明的攝影師身份有關(guān)。他曾拍攝過(guò)一個(gè)名叫“若草WAKAKUSA”的項(xiàng)目,尋訪京都傳統(tǒng)家業(yè)新一代傳承人的故事。這讓他有機(jī)會(huì)看見(jiàn)和收藏各種不同的食器。
這些本身就帶有故事的食器,在深色櫥柜的襯托下,顯得更有質(zhì)感。
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單單拍攝一盆白墻前的植物,畫(huà)面單調(diào)不好看。濱田英明在畫(huà)面里加入白色窗簾和臺(tái)燈,利用日常物品作為前后景,提供了縱深感,營(yíng)造一種窺視感。
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空氣感小家關(guān)鍵元素05:
電影布光
神戶(hù)小家用的燈,大多都是色溫不高的暖黃光,給人溫柔的力量。
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不大的客廳里,臺(tái)燈本就不少,加上鏡面和玻璃窗戶(hù)的反射,光源多達(dá)近10處,高高低低,十分靈動(dòng)。
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最妙的是窗戶(hù)玻璃里映射的和紙紙燈,好像一個(gè)“虛擬的月亮”。
兩個(gè)不同的空間,在一個(gè)平面上呈現(xiàn)出來(lái),給人一種驚喜感。
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拍攝桌面的一角,采用的是“電影布光”的方法,即排除萬(wàn)難回避等量光,去表現(xiàn)物體有趣的一個(gè)側(cè)面。
下圖的馬克筆、眼鏡、花瓶、臺(tái)燈的支架,都有極小的局部特別明亮,其余都是暗的。 想要拍 出這樣的效果,需要 降低曝光, 多多 嘗試。
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小結(jié):
如何讓你的小家更美?
如果你想要打造干凈、工整、明亮的小家,并不要著急購(gòu)買(mǎi)和添置物品。
從濱田英明的小家可以看出來(lái),景并非最重要的,重要的是那種感覺(jué)。人們的視覺(jué),總是容易被舒適的色彩和舒適的線條打動(dòng)。
如果你想要小家更美,經(jīng)常回看這篇文章,會(huì)有收獲。
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如果你家東西很多,卻希望抵達(dá)“亂中有序”,推薦你看魏斯·安德森的電影《布達(dá)佩斯大飯店》,你可以在其中欣賞登峰造極的工整美。在日常生活中,我們也可適當(dāng)借鑒這位導(dǎo)演大師的思路,來(lái)整理、收納。
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《每日小確幸·整理行動(dòng)營(yíng)》第3期
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