神劇和爽劇，到底區(qū)別在哪里？

什么是“爽劇”？顧名思義，就是有很多爽點(diǎn)的文學(xué)作品，包括但不限于情節(jié)爽、動(dòng)作爽、觀感爽、心情爽等等爽點(diǎn)。我說(shuō)的文學(xué)作品，也不僅僅指的是電影和電視劇，也涵蓋小說(shuō)、話劇等以敘事為主的文學(xué)形式。但影視劇是我們?nèi)粘ｉe暇消磨時(shí)光最普遍的選擇。

最近我也是閑得無(wú)聊，一下班回家就翻找視頻網(wǎng)站的影視劇作品打發(fā)時(shí)間，看了一些影視劇，發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)上的爽劇實(shí)在是太多了，視頻網(wǎng)站和文學(xué)網(wǎng)站上一抓一大把。看現(xiàn)代劇有屌絲逆襲迎娶白富美，或是霸道總裁愛(ài)上傻白甜；看古代劇有小嘍啰撿秘籍成就絕世霸業(yè)，或是家族覆滅遺種完美復(fù)仇記；看科幻劇有機(jī)甲暴打小怪獸，人類逆天大戰(zhàn)外星人；看戰(zhàn)爭(zhēng)劇有手撕鬼子單車飛天，或者是三百勇士硬扛百萬(wàn)大軍。反正是主打一個(gè)反差，怎么爽怎么來(lái)，具體我就不一一點(diǎn)名了，大家看過(guò)哪些劇千萬(wàn)不要對(duì)號(hào)入座啊！

爽劇的特點(diǎn)就是主角光環(huán)特別明顯，劇情說(shuō)不上連貫但巧合很多，什么好事壞事都得主角遇到，各種誤會(huì)誤解就是沒(méi)法解開，前半段越慘后半段越爽，越是九死一生越是因禍得福。

看爽劇的觀感真是“看一時(shí)爽一時(shí)，一直看一直爽”。唯一的問(wèn)題就是，等看完了會(huì)覺(jué)得無(wú)比的空虛，心里會(huì)嘟囔一句：“我特么看了個(gè)啥？”等過(guò)一會(huì)回味劇情，除了爽點(diǎn)有那么一點(diǎn)印象，心里又會(huì)嘟囔一句：“這劇講了個(gè)啥？”真是越爽越空虛，我自己也成了空虛公子。

當(dāng)然也不是說(shuō)爽劇不好看，偶爾娛樂(lè)放松一下，也是不錯(cuò)的。為什么看完爽劇會(huì)覺(jué)得空虛呢？根本原因是爽劇本身不符合實(shí)際邏輯，往往是為了爽而爽，經(jīng)不起推敲，無(wú)法進(jìn)行情感代入和認(rèn)同。如果你一定硬要代入，那么就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的違和感。所以正確看爽劇的方式是，放棄思考，僅圖一樂(lè)，抽離出來(lái)看。

我們就用爽劇常出現(xiàn)的一些情節(jié)來(lái)舉例分析。比如“小帥家族被仇家暗算，在一個(gè)雨夜/黃昏/暗夜/大喜的日子/成人的日子被滅門，小帥被敵人逼入絕境，然后放下狠話，縱身躍入懸崖/大廈/河流/深谷/大橋，一覺(jué)醒來(lái)，被高人/前輩/大師/隱者/親人所救，傳授武功/心法/秘籍/經(jīng)驗(yàn)/內(nèi)力/遺產(chǎn)，小帥經(jīng)過(guò)九死一生/千難萬(wàn)險(xiǎn)/艱難抉擇/多年隱忍的磨煉，終于神功大成/取得寶藏/繼承遺產(chǎn)/功成名就，然后完成絕地反殺/報(bào)仇雪恨/實(shí)力碾壓，最后走上人生巔峰，贏取白富美！”

怎么樣？爽不爽？確實(shí)很爽，但是太不合理了，不符合邏輯，經(jīng)不起推敲。我們?cè)囍鴣?lái)推敲一下，第一：仇家要暗算，常理應(yīng)該選一個(gè)平淡無(wú)奇的日子，這樣才沒(méi)人關(guān)注，毫無(wú)警惕，打的就是措手不及；第二：既然是偷襲，必然是天羅地網(wǎng)，獅子撲兔，全力以赴，不會(huì)留下一絲生機(jī)；第三，實(shí)際生活往往非常殘酷，在遭遇暗算時(shí)，直接一蹶不振，沒(méi)那么容易遇到貴人，而且是深藏不露的貴人；第四，歷經(jīng)磨煉也沒(méi)那么容易，常常是竹籃打水，就算九死一生，憑啥你就是那一生呢？第五，你成長(zhǎng)敵人也成長(zhǎng)，而且人家還有先發(fā)優(yōu)勢(shì)，你拿啥碾壓人家？

這樣一分析是不是漏洞百出！爽劇大多是這個(gè)套路，常見劇情比如“轉(zhuǎn)角男女相撞必然親嘴”，“隊(duì)友祭天法力無(wú)邊”，“三角戀情必被撞見”，“個(gè)體英雄拯救世界”，“弱小主角開掛逆襲”等等。所以看爽劇就別思考，圖個(gè)樂(lè)就行了。

那什么又是“神劇”呢？“神劇”比爽劇更高一個(gè)層次，它不是直白的去滿足觀眾的爽點(diǎn)，而是將事物的本質(zhì)或道理藏在敘事中，讓觀眾自己去感受和解讀，引發(fā)觀眾的思考和共鳴。神劇當(dāng)然也可以有爽點(diǎn)，但神劇在邏輯上是自洽的，不會(huì)讓觀眾覺(jué)得突兀，一切的發(fā)生都合乎情理。舉個(gè)例子，它想讓你笑，不會(huì)直接去撩撥你的胳肢窩；它想讓你哭，也不會(huì)拿起一把錐子直刺你的大腿根。

在神劇中，每一個(gè)角色都符合自身的邏輯設(shè)定，劇情隨著正常的邏輯推進(jìn)和反轉(zhuǎn)，順其自然，讓觀眾融入其中。比如《海上鋼琴師》中，鋼琴師1900一生不曾下船的執(zhí)著；《喜劇之王》中，尹天仇領(lǐng)盒飯時(shí)的卑微與膽怯；《流浪地球2》中，圖恒宇化身數(shù)字生命的迷茫與堅(jiān)定；《我不是藥神》中，程勇面對(duì)白血病患者的同情與掙扎；《大明王朝1566》中，海瑞舍身直諫的膽識(shí)和堅(jiān)持；《亮劍》中，李云龍為和尚報(bào)仇違抗紀(jì)律的血性；《人世間》中，周秉昆在瑣碎生活中小人物的倔強(qiáng)……每看完一部神劇，我都會(huì)深陷其中，久久不能釋懷。如果說(shuō)爽劇讓人放棄思考，那么神劇則正好相反，促使人思考和感悟。感悟人性、感悟規(guī)律、感悟精神！

當(dāng)然也有半神劇，就是整體情節(jié)合情合理，但在一些階段性情節(jié)卻經(jīng)不起推敲，這種劇讓人是又愛(ài)又恨。例如《雞毛飛上天》就是一部被低估的好劇，但其中一些情節(jié)讓人不敢恭維。比如駱玉珠直接把對(duì)偌大的集團(tuán)公司，直接交給剛剛大學(xué)畢業(yè)的兒子管理，這不開玩笑呢嗎？現(xiàn)實(shí)生活中，哪個(gè)家族集團(tuán)敢這么玩？正常邏輯對(duì)待家族繼承人，要么是長(zhǎng)輩傳幫帶，要么是各部門輪崗學(xué)習(xí)，等集團(tuán)各個(gè)環(huán)節(jié)運(yùn)作模式了解清楚了，才慢慢培養(yǎng)進(jìn)入董事會(huì)進(jìn)行決策。再比如《幸福到萬(wàn)家》是趙麗穎的轉(zhuǎn)型之作，收視和口碑都還不錯(cuò)，但有些情節(jié)也是離了個(gè)大譜，比如何幸福下決心要開民宿，竟然是通過(guò)眾籌的方式募集了原始資金，然后就建成了格調(diào)高雅的民宿。暫且不說(shuō)普通人能否通過(guò)眾籌獲得原始資金，僅民宿設(shè)計(jì)和建設(shè)這一項(xiàng)就不是一般人可以搞定的。

凡是敘事性的文學(xué)作品，其核心都是劇情。爽與不爽，神與不神功底就在于劇本，成敗在于導(dǎo)演，這是“道”與“術(shù)”的關(guān)系。