專訪｜趙楠：不能讓非遺，只成為博物館中陳列的遺產(chǎn)

“我現(xiàn)在更擔(dān)心的是，能不能通過自己的努力，或者不論是我還是其他人的努力，讓它成為國家級甚至世界級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。”

國粹代代流傳，不變的是傳承的初心。

臉譜是京劇舞臺美術(shù)的重要組成部分。而“京劇彩塑臉譜”這項非遺，在趙楠家族從未斷檔。他們想做的，是讓每個欣賞京劇的人，都對臉譜不再臉盲。

▲ 趙楠手繪京劇彩塑臉譜 圖/嘉賓提供

作為“京劇彩塑臉譜第四代傳承人”，趙楠認(rèn)為自己要做的，不止是傳承，更要讓越來越多的人了解并喜愛這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

曾經(jīng)一心想逃離的小姑娘，現(xiàn)如今竟也扛起了家族重任，扛起了國家的一脈傳承，滿腔熱血都付其中。

01 從手工作坊到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

在父親和家人的影響下，京劇彩塑臉譜幾乎占據(jù)了趙楠的整個童年記憶。小時候的每個假期，她都是和這些臉譜一起度過的。

“工人們一到過年就回老家了，那會兒人手短缺，我就成了作坊里的‘中流砥柱’。”

改革開放初期，在那個物資匱乏的的年代，再加上外貿(mào)禮品廠子本來就少，趙楠家的手工作坊給他們帶來了相對優(yōu)渥的收入。

▲ 趙楠手繪京劇彩塑臉譜 圖/嘉賓提供

后來隨著科技發(fā)展、文創(chuàng)興起，傳統(tǒng)手工藝面臨著巨大挑戰(zhàn)。相較于上世紀(jì)八十年代趙楠父親從兼職轉(zhuǎn)向全職的難，進(jìn)入二十一世紀(jì)后，整體市場中新興機(jī)器技術(shù)逐漸代替人力手工給傳統(tǒng)手工藝帶來的沖擊要大多了。

“機(jī)械化的東西越來越多了，文創(chuàng)產(chǎn)品其實大多都是純機(jī)械化的，這就顯得傳統(tǒng)手工藝好像比較‘粗糙’。再加上設(shè)計跟不上，產(chǎn)品迭代太慢導(dǎo)致越來越不符合時下審美，京劇彩塑臉譜面臨的挑戰(zhàn)逐年增加。

在這樣的時代背景下，非遺的現(xiàn)狀就顯得有些窘迫了。

長大后的趙楠，擔(dān)心這門技藝如果到她這里中斷，那上一輩之前的積累和努力就都失去了意義。

從那時起，趙楠便下定決心要把這份父輩的事業(yè)繼續(xù)傳承下去。“我當(dāng)時想的是，如果我決定接著做的話，就一定要把這件事做好，往好了做，而不是只把它當(dāng)作一份糊口的營生。”

▲ 趙楠手繪京劇彩塑臉譜 圖/嘉賓提供

02 “迭代的一步會很難”

迭代，實則是傳統(tǒng)和現(xiàn)代碰撞和融合的過程。

小時候的趙楠怎么也沒有想到，現(xiàn)在的自己不僅走上了父輩走過的路，還決心要在京劇彩塑臉譜這個行業(yè)中繼續(xù)深耕做出一些其他成就。

“守住傳統(tǒng)這個方向，我父親已經(jīng)做得很好了。那我要做的就是創(chuàng)新。”

"關(guān)于如何把握‘創(chuàng)新’這個度，如果你跨出的腳步只比過往多一點點，那老一輩的人就會覺得你這還是傳統(tǒng)。但是對于新新一輩來說，如果你毫無新意，人家根本就不會產(chǎn)生消費(fèi)的沖動。"

顯然，在這樣的市場大環(huán)境下，全職做非遺很難適應(yīng)和生存。

趙楠認(rèn)為非遺發(fā)展最難的地方在于，全職干的人太少了，很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都在面臨后繼無人的風(fēng)險。

“這根本沒法適應(yīng)現(xiàn)在的市場。它成了一個遺產(chǎn)，就只能放在博物館里，沒有一丁點活力。”趙楠之所以全職在做京劇彩塑臉譜這個行當(dāng)，其實就是想努力讓其“活著”，至少還能保留一些生氣。

▲ 趙楠手繪京劇彩塑臉譜 圖/嘉賓提供

但趙楠也面臨著同樣的困難：這不是一個行業(yè)，它難有對標(biāo)之物。“如果有一個明確的競爭對手，你看著它干嘛，你就會知道咱們自己接下來該怎么努力。"

在這條曲折漫長的道路上，趙楠也曾嘗試做過公眾號及短視頻，但觀看量卻寥寥無幾。

她也一度非常迷茫。直到現(xiàn)在，趙楠也在擔(dān)心如果這一輩子都不能形成自己的流派該怎么辦？

03 讓京劇彩塑臉譜在創(chuàng)新中走向世界

為了把自己的創(chuàng)新想法落實到行動上，今年初趙楠還和某大酒店達(dá)成合作，結(jié)合京劇彩塑臉譜的元素，給其提供兔年專屬下午茶和巧克力禮盒。

中式元素和西式元素結(jié)合并不是一件容易的事情。趙楠為這款兔子元素臉譜造型甜品的設(shè)計，付出了不少努力。為此，她反復(fù)擬稿和翻模，直到現(xiàn)在她都在不停地琢磨，怎么能讓其更獨(dú)特和吸引受眾。

“有點像生孩子，只要一天不生出來你就不知道他到底長什么樣。一天不把這個作品落地，我就會一直優(yōu)化下去。”

▲ 趙楠手繪京劇彩塑臉譜 圖/嘉賓提供

對于現(xiàn)在的“國潮熱”，趙楠并不為之所動，“過去這事兒不熱的時候，我們行當(dāng)發(fā)展還稍微容易些，因為不會那么卷。任何一個行業(yè)，一旦熱了后就特別卷。”

比起這種外在的影響，趙楠更關(guān)心的是她能不能通過自己的努力，讓京劇彩塑臉譜成為國家級甚至世界級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

“它高度足夠高了，就會有足夠多的人關(guān)注它，它就能真的活下來。京劇彩塑臉譜如果真能長久活下來，也是因為大家都認(rèn)識它。”

這是一個良性循環(huán)。

在趙楠心里，京劇彩塑臉譜成為國家級和世界級非遺，只是早晚的事情。她覺得所有的藝術(shù)都離不開人，只要遇到優(yōu)秀的人，藝術(shù)就能擁有生命、散發(fā)活力。

“我一直覺得傳承人，他傳承的是‘傳統(tǒng)’這兩個字！而傳統(tǒng)的特點，就是把一件事反復(fù)做、來回做，做到極致。”

▲ 趙楠手繪京劇彩塑臉譜 圖/嘉賓提供

在趙楠潛移默化影響下，她的兒子也對藝術(shù)充滿了興趣。但她并不會刻意引導(dǎo)他去做下一代傳承人：“一個藝術(shù)品類，如果前幾代人已經(jīng)做得足夠好的話，下一輩自然而然愿意扛起這柄大旗。”

“用一句話來和陌生人介紹這項非遺？”

“這是一種特殊的舞臺美術(shù)，其獨(dú)特的設(shè)計邏輯就如同我國古老的造字法一樣。京劇彩塑臉譜就是用色彩和紋樣搭配設(shè)計一張臉，概括一個人。”

統(tǒng)籌|馬晨

采寫|李葉萍 田琬婷

《中國匠人》

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