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她以「親子畫」聞名，
但卻終身未婚；
她堅持作畫直到雙目失明，
為藝術(shù)燃盡一生熱情。
瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt, 1844－1926）是 19世紀后期印象派運動中重要的藝術(shù)家之一，她曾與德加、莫奈都私交甚篤。
▲ Young Mother Sewing, 1900.
卡薩特善于描繪女性，尤其以「母親與孩子」為主題的畫作最有名。在未知其生平故事前，還以為她是以自身生活經(jīng)歷為靈感而作。
但卡薩特本人終身未婚，她拒絕成為妻子/母親，一輩子頂住父親反對的壓力遠走他國追求藝術(shù)夢想，她也成為了當(dāng)時許多年輕藝術(shù)家的榜樣與偶像。
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瑪麗·卡薩特 藝術(shù)畫冊
Cassatt: Mothers and Children
卡薩特：母親與孩子
精裝幀，頁數(shù)120P
尺寸：23.7 x 2 x 31.4 cm
進口原版，數(shù)量有限
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Inside Out:
The Prints of Mary Cassatt
瑪麗·卡薩特 版畫畫集
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Whistler to Cassatt :
American Painters in France
從惠斯勒到卡薩特：
旅法的美國畫家
卡薩特生于美國的優(yōu)渥家庭，她從小跟著家人旅行，曾在歐洲旅居5年，在國外學(xué)到了人生的第一堂繪畫和音樂課。
▲ 卡薩特自畫像，1880。
她很快確定了自己對藝術(shù)的熱愛，15歲起就在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，即使在美國內(nèi)戰(zhàn)期間也沒有中止學(xué)業(yè)。
學(xué)校里只有20%是女學(xué)生，大家學(xué)畫只是把藝術(shù)當(dāng)作額外的社交價值，但卡薩特是真心想成為專業(yè)藝術(shù)家。
▲ Tea, 1880.
▲ Lady at the tea table, 1883-1885.
▲ The Loge, 1882.
▲ In the box, 1879. 這幅畫在1996年拍賣到了400萬美元。
奈何學(xué)校里學(xué)不到真材實料，甚至還不允許女學(xué)生使用真人模特寫生，卡薩特22歲時 （1866年） 決定去法國巴黎追求藝術(shù)夢。
而她的父親一生都反對她以藝術(shù)為業(yè)，甚至揚言：寧愿看到卡薩特的尸體，也不愿看到她像個波西米亞浪蕩兒一樣在異國搞藝術(shù)。
▲ 卡薩特的姐姐Lydia，常常是她的描繪對象。
▲ 織東西的Lydia。
▲ 坐在花園里的Lydia。
很快，在法國學(xué)習(xí)2年后，卡薩特的畫作《曼陀林演奏者》就被巴黎沙龍選中，參加由法國政府舉辦的年度展覽。
這也是卡薩特在加入印象派之前，早年創(chuàng)作里尚存至今的幾幅畫作之一。
▲ The Mandolin Player, 1868.
▲ Child Drinking Milk, 1868.
▲ 以上都是卡薩特早年間僅存的畫作。
1870年普法戰(zhàn)爭開始后，卡薩特不得不返回美國家鄉(xiāng)，父親依舊抵制她學(xué)畫，拒絕支付她與藝術(shù)沾邊的一切費用。
卡薩特曾想放棄了，她抹掉了給父親畫的肖像，6個星期沒再拿起畫筆，甚至想著明年秋天該去找份工作了。
▲ 卡薩特為家里女傭畫的肖像。這幅畫顛倒過來后可以看到它原本畫著父親的肖像。
幸運的是，卡薩特接到了一筆繪畫訂單，派她前往意大利復(fù)制兩幅名畫。
她欣喜若狂：“我能畫畫了，一想到能再看到優(yōu)秀的藝術(shù)，我就手指發(fā)癢，眼睛流淚。”
她在意大利廣受好評，當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界支持和鼓勵她。但她即將遭遇一場危機，使她從學(xué)院派改道印象派。
▲ 卡薩特當(dāng)年這幅《兩個在狂歡節(jié)上扔花的女人》在意大利廣受好評。
卡薩特定居法國后，看到女性藝術(shù)家們遭遇不公，作品總被沙龍評委團輕蔑駁回。
而她也拒絕諂媚討好評委，對沙龍直言不諱地批判，使她徹底被排擠在外。
就在卡薩特的事業(yè)低谷期，德加（Edgar Degas）邀請她加入印象派團體，里面還有莫奈、雷諾阿等人。當(dāng)時新興的印象派正巧也是藝術(shù)圈的「逆子」。
▲ 以上作品也有收錄于卡薩特的畫冊之中，
其實卡薩特早已仰慕德加，她在藝術(shù)商的櫥窗里看見德加的粉彩畫時，簡直鼻子都要貼到玻璃上了。
她回憶道：“德加的畫改變了我的生活，我看到了自己想要的藝術(shù)。”
與德加成為好友后，卡薩特也學(xué)習(xí)了粉彩畫，后來誕生的許多重要作品也是由粉彩完成。
▲ 德加描繪的，拿著卡片的卡薩特。
▲ 同樣是德加畫作，在盧浮宮里的卡薩特與姐姐。
▲ 卡薩特的粉彩畫。
雖然許多印象派畫家都專注于風(fēng)景，但卡薩特卻以女性肖像畫聞名，尤其是日常家庭中照料孩子的母親。
但卡薩特本人卻是獨身主義，她很早就知道婚姻與其藝術(shù)事業(yè)不相容，她不想成為別人的妻子和母親。
與文藝復(fù)興時期的圣母和小天使不同，卡薩特的「親子畫」不是為了渲染母愛，而是以19世紀「新女性」的視角來描繪的。
她的畫不帶浪漫的感情色彩，而是力求真實日常：孩子的扭動掙扎，母親的梳頭喂食……
因為女性，無論作為家庭中的妻子母親，或是藝術(shù)界的職業(yè)畫家，都需要被看到、被正視。
卡薩特一生都對繪畫抱以巨大熱情，甚至晚年患上了白內(nèi)障也沒有停筆，直到1914年她幾乎雙目失明，這才不得不停止。
▲ 晚年的卡薩特，攝于1913年，照片背面寫著是她這輩子第一次拍照。
在這本《Cassatt: Mothers and Children》的畫冊中，收錄了卡薩特以母親與孩子為主題的50幅代表畫作。
它不僅是欣賞和收藏卡薩特作品的佳選，精美的裝幀也非常適合作為送給姐妹與媽媽的禮物。
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Cassatt: Mothers and Children
瑪麗·卡薩特 畫冊
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瑪麗·卡薩特 版畫畫集
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從惠斯勒到卡薩特：
旅法的美國畫家
photo_marycassatt.org
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