《浴血誓言》：要給觀眾看真實的歷史，也要讓年輕人向陽而生！

二月二日，中國的舊歷的說法是”龍抬頭“。它也是電影《浴血誓言》上映的首周。

電影《浴血誓言》是由宋業明執導，曹銳任總編劇，牛修全擔任出品人，宋禹、趙秦等演員聯袂主演。它以1937年中國工農紅軍西路軍在甘肅張掖地區與國民黨部隊進行浴血奮戰的歷史為背景，選取了梨園口戰役之后突圍戰的一個歷史節點來拍攝，影片以牛大勇等紅軍戰士為救助戰友和守護新生兒的故事為主線，講述了一段歷史上鮮為人知的故事。

《浴血誓言》通過大量實地拍攝的鏡頭，真實而又多方反映了在梨園口戰役后西路軍為生存而戰的狀況。片中夜老虎團的營長牛大勇、女營長芳蘭、英子、高院長、小四川等人物都是歷史真實存在的英雄事跡，導演宋業明在創作前期通過了大量的走訪，根據史料、博物館遺跡等多維度的考證，對于影片的思想主題有所醞釀。

在電影《浴血誓言》里有兩大故事主線：一是西路軍與國民黨麾下馬匪軍誓死抵抗的戰斗，二是紅西路軍對新生命的托舉。這兩條故事線形成了新的交集，電影情節構建了一種戰爭與人、個人命運與民族命運的影像寓言。在觀眾看電影的時候最多的感慨就是：“那么多人犧牲才換來了孕婦和孩子的生命，這樣的代價值得嗎？”

其實，“紅軍的營救”是整個片子的主旋律，宋業明導演要突出就是戰士們的這股陽剛之氣。他認為，影片中的男兵遇到了女兵和孩子，他是有責任去犧牲自我，拯救弱者，電影中女戰士英子和裕固族的大媽也是犧牲了自己去挽救新生母子的性命，其實女人在這個影片中也展現了英勇和剛烈的一面，這是支撐紅西路軍鏖戰河西走廊的信念力量，也是中國革命勝利的關鍵所在。

在《浴血誓言》未有上映之前，大部分觀眾沒有聽說過甘肅張掖梨園口戰役的歷史，有看過的觀眾反映：“戰士們既浴血又遇雪，太難了”，還有人說：“冰是冷的，血是熱的”。整個影片一直在尋找一個信仰的底蘊，更多的是表達對歷史和現實、對民族凝聚力的向心力。馬匪追擊紅西路軍的過程中手段極其慘忍，但沒有一個人屈服，這就是民心所向的體現。戰斗是慘烈的，甚至充滿絕望的。當芳蘭被關入大獄時，她雖然身陷險境但始終不向敵人低頭求饒；高院長冒著國民黨殺害的風險，偷偷放出了牢獄的戰士，只為了心中的大義；而英子在生命的關頭護住了芳蘭。紅西路軍的這支隊伍不僅遭受著饑餓、傷寒、疾病、死亡的威脅，還要面臨著很難扭轉的局面，但他們始終保持著英雄隊伍本色。影片中，小四川吹響號角哪一刻是鏡頭里為數不多的勝利時刻，這個少年的號角寄托了當時戰士們追隨的信念，也寓意了勝利的聲音不管多晚都會響起。

《浴血誓言》也圍繞著一個“信”字來對中國人團結的凝聚力進行解讀，小四川、多福、順子、高院長、英子、芳蘭等人物都是電影著重塑造的普通戰士。片中，病危的順子讓營長牛大勇帶著大家先走，他認為“能活一個是一個”；而牛大勇卻說：“這么難都闖過來了，我就是背也把你給背回去”，讓人沒想到的是順子最后自己把自己給解決了。河西走廊這一路千難萬險，紅西路軍戰士不僅日夜被馬匪追殺，他們在沒有吃的、沒有藥的情況下一直前行，再苦再難都熬下去，這是他們作為戰士的信念。但因為想要把活的機會留給別人，順子選擇了放棄求生，這就一種犧牲。在一定程度上，這些血有肉的故事呈現了戰爭中平凡人的真實狀態，讓觀眾覺得可信。像順子這種草根英雄式人物雖然充滿了悲劇色彩，但反映的卻是積極意義上的價值觀，我軍戰士對敵人的勇敢來自于堅定的信念，這股強大的精神是永遠也無法戰勝的。

電影一共設置了三個線索，一個是紅西路軍血沃祁連山的前后遭遇，二是歷史背景下國民黨政府馬匪對紅西路軍的屠戮與虐殺，三是當地百姓對紅軍的聲援和支持，分別從宗教、風俗、民情的三個角度還原了救贖新生母子的經過。多條線索的敘事表達讓整個電影敘述過程在某種程度上更接近歷史客觀的再現。影片用兩個角色去連接紅軍與百姓的關系，第一個是當地的大娘，她是最先接納芳蘭母子和紅軍的當地百姓；第二個是芳蘭，她是整個營救事件的核心人物。

這兩個角色的連系用了三個環節去遞增對馬匪的厭惡感。大娘剛開始遇到芳蘭的時候，這位女營長剛生完孩子，身體虛弱不堪，出于母性天然的本能，她主動提出照顧她們。大娘的兒子奧拉害怕因為收留紅軍遭到馬匪報復，在大娘的勸說下，他勉強接收了芳蘭母子。夕陽下，他安靜撫摸著羊兒，其實內心是惴惴不安的。亂世下，牧羊人和羊都生存的弱者。

第二個環節是馬匪追到百姓家，逼迫大娘說出紅軍的下落，大娘義無反顧的選擇了保護芳蘭母子和紅軍，這是出于她們同為母親的共情感。

第三個環節是大娘最后在要焚燒她的大火面前唱起了歌謠，那歌謠似堅定似凄涼。歌詞雖然歌頌著神和大地，卻也訴說這世間不公平。這嘹亮的歌聲傳到了大家的心中，廟中的喇嘛為她布道，正在看診的高醫生為他惋惜，芳蘭為她哭得歇斯底里，紅西路軍戰士為她潸然淚下，英子憤憤一拳砸到了雪地上。

雖然馬匪并沒有遭到當地的輿情壓力，但當年國民政府棄百姓而不顧的暴力統治加劇了反抗的高潮，并一步一步揭示了紅西路軍為什么要執行寧夏戰役計劃。

《浴血誓言》具體到諸多細碎細節的呈現，紅西路軍浴血祁連的過程中有顧全大局的犧牲精神，有戰斗不止的作戰精神，有與人民群眾的生死相依，有同仇敵愾的協作，也有百折不撓的拼搏精神，這段艱苦卓絕的西征歷程讓觀眾看到了孤軍的堅毅品質，更多的是對這些紅西路軍錚錚鐵骨的敬意！片中夜老虎團縱使身陷重圍，但他們依然敢于亮劍，敢于戰斗到最后一個人。

在反映中國人抗戰場面的電影制作上，不可能每一部都是《長津湖》般的大規模投資。但所有為抗戰付出過的戰士都是被值得記錄的對象。今天紅色電影在電影市場的份額越來越好，是因為它符合了主流電影的發展之路，更符合了大眾對電影的預期。宋業明導演說，在整個拍戲過程中最讓我感動的是發生在甘肅村子里的一場夜戲拍攝。那次《浴血誓言》要拍攝一場馬匪和我軍戰士圍子里對決的戲，當地很難找到群眾演員，尤其是村里大部分是50~60歲的老人，劇組工作人員動員來了幾十人的群演，拍攝那夜溫度已經到零下30度，演員們穿著國民黨黃棉襖很單薄，有些人連帽子都沒有，這些人從白天到夜里站在空曠的廣場上一直站著，沒有人離開現場。這些人對劇組支援讓人感動，也讓宋業明導演更加清晰知道自己的使命。

在將近四十年的導演生涯中，宋業明導演拍攝過數十部具有歷史價值的紅色影片。從《沖出亞馬遜》到《彭德懷元帥》，從《八路軍》到《外交風云》，有些作品不僅沒有過時，到現在仍然有社會價值和影響。他是國內為數不多的成就大、經驗豐富的知名導演，也是有獨具特色的電影導演，在他那張謙和、平易面孔后面分明透露著一種軍人的信念和審慎的態度。不管是歷史題材還是現實題材，宋業明在作品創作過程中都力主堅持它的真實性。尤其是拍歷史劇方面，他覺得真實的反映歷史和真實的把握歷史氛圍都是非常重要的，不能夠虛假虛偽，人物必須是真情實感。不管是20年前，或是今天，這都是一個基本的要求。《浴血誓言》不僅融入了當時當地的歷史與民情，它也剖析了百姓為什么要反抗國民黨馬匪軍，更表現出了紅西軍的反抗戰斗士氣。列寧說：“忘記過去，就是背叛”。今天，我們觀看這些先烈的英雄事跡，不僅僅感受到他們的精神品格，更重要繼續和傳承他們的精神力量，用電影中這些向陽而生的能量激勵自己，讓我們學會更勇敢更堅定。