人文齊魯|老街盡頭，筆墨乾坤

在時光的巷陌深處，一支畫筆攪動了近半個世紀(jì)的“筆墨乾坤”。一個離豫而來的青年，將靈魂交付給一座陌生的泉城。于是，老街有了畫意，湖山注入了情致，他在“伴蛩居”里聽秋蟲淺唱，在芙蓉街觀市井百態(tài)，畫紙上奔涌出大明湖的粼粼波光、趵突泉的三股雪濤。當(dāng)落筆成詩，云生畫情，這位游子已將異鄉(xiāng)繪成了故鄉(xiāng)，將個人命運(yùn)與一座城的文脈，在無聲的丹青里，編織成一首跨越時空的溫潤而磅礴的視覺長詩。

文|牛國棟

從開封走出的“大梁稚子”

齊魯畫壇素有“關(guān)黑弭岳”之說，指的是關(guān)友聲、黑伯龍、弭菊田、岳祥書這四大書畫名家，前三位皆出自本鄉(xiāng)本土，唯有岳祥書是外鄉(xiāng)人。

岳祥書的祖籍是河南安陽湯陰縣永和鄉(xiāng)岳家莊，與南宋抗金名將岳飛同村。岳祥書的父親岳嵩山懂醫(yī)道，寫得一手好字，十幾歲時便離開家鄉(xiāng)，去了開封府謀事，并在此成家。

民國二年(1913)舊歷六月十五，岳嵩山之長子岳祥書出生，后來又添了兩個女兒，岳祥書即承擔(dān)起照看妹妹的責(zé)任。

岳家彼時住吹鼓臺街，距相國寺很近，岳祥書便經(jīng)常身背小妹、手牽大妹，到相國寺及旁邊的市集去玩。廟里的泥塑鬼神、彩塑壁畫他看過無數(shù)次，手藝人扎燈籠、畫燈籠、扎風(fēng)箏、畫風(fēng)箏，都令他著迷。天資聰慧、充滿好奇心的他，弄些洋紅顏色之類，回到家便嘗試著涂抹起來，還像模像樣。鄰居們都說他將來是個畫畫的“偏才”。

岳祥書九歲時入河南省立第四義務(wù)小學(xué)就讀，各科成績一直名列前茅，尤其是國畫課。放學(xué)回家后，他畫母親洗衣服，畫妹妹坐在小板凳上曬太陽，畫院子里的雞和狗，同時還跟著父親練字。

彼時他家搬到開封南門大街，前院住著一位吳先生，是開封府“西法畫像”名家。岳祥書上學(xué)、放學(xué)，總要從他院子里穿過，從他家窗戶里看到神奇的西法畫像很是逼真，與相國寺見到的繪畫大不相同，岳祥書似乎也悟出了其中的某些奧妙。

他比照著照片，在畫紙上打上放大的格子，找來幾支禿筆，臨摹完成了他的第一張畫像。父親沒想到兒子會畫得如此出色，領(lǐng)著他去文具店買回畫具和紙張，讓他在家天天練“擦碳人像”畫法。

齊白石像（擦碳畫 岳祥書繪制于1957年）

1927年，十四歲的岳祥書小學(xué)畢業(yè)，父親看他的畫像技藝日漸成熟，便到大街上找了家文具店，掛上“畫像代接處”的牌子，讓人代為接受訂單。一開始沒有字號，后來有人送岳祥書綽號“大梁稚子”，岳氏父子表示認(rèn)可，便將這綽號作為字號掛在代接處。沒過多久，他便在開封城小有名氣。

就在掛牌畫像的同一年，父親推薦岳祥書報(bào)考民政廳秘書處，即被錄用，主要負(fù)責(zé)在省府大院、城隍廟以及街上的影壁、空墻等處繪制有關(guān)移風(fēng)易俗、掃除害蟲等內(nèi)容的宣傳壁畫。

因岳祥書年齡小，先是當(dāng)學(xué)徒，幫著老藝人熬膠、研磨顏料，打打下手。他與父親成了同事，月薪與父親相同，都是二十塊大洋，加上接單畫像的收入，比父親收入還高。

1930年，馮玉祥實(shí)際掌管的河南省政府垮臺，省屬各部門解散，岳氏父子失去了固定工作。1931年，十八歲的岳祥書與長他一歲的毛淑嫻（后名雪梅）結(jié)婚，相伴終生。

岳祥書住的院子里，住著一位韓復(fù)榘的副官，要隨韓到山東任職，他鼓勵岳祥書到山東創(chuàng)業(yè)。生性率真的岳祥書即動了心思，說走就走，獨(dú)自一人來到山東。

落戶濟(jì)南，芙蓉街上展才華

來到山東后，岳祥書經(jīng)父親的好友推薦，到臨沂縣立師范講習(xí)所教授美術(shù)，后被邀請兼任省立第三鄉(xiāng)村師范學(xué)校美術(shù)教員。

遠(yuǎn)離城市喧囂，投身山野之間，這種氛圍給了岳祥書很多創(chuàng)作沖動與激情，他的繪畫，無論山水還是花鳥，無論水墨還是水彩，抑或素描畫像，都進(jìn)入其人生第一個輝煌而短暫的創(chuàng)作高峰期。

他給自己的畫室取名“洗我軒”，作品署名“木魚子”，體現(xiàn)了他對大自然的熱愛及對藝術(shù)創(chuàng)作的超然與灑脫。

1933年暑假后，二十歲的岳祥書從臨沂辭職來到濟(jì)南，暫時租住在老城東南隅一條安靜的街道，即寬厚所街東首路南66號的旅館里。旅館床底下有一只蟋蟀，每晚叫個不停，伴隨他度過整整一個秋天，他遂將這一時期的作品署名“伴蛩居”。

1934年初，岳祥書租賃了芙蓉街最北端緊靠府學(xué)文廟的一處房子，從此打出“岳祥書美術(shù)館”的名號。為方便大眾理解，還同時掛了“岳祥書畫像館”的招牌，并在《濟(jì)南大觀》等媒介上刊登廣告，廣告詞更是直截了當(dāng)：“由豫來濟(jì)，岳祥書氏，專門畫像，與眾不同，價目最廉，定期不誤。”

芙蓉街是濟(jì)南城內(nèi)一條著名街巷，北有府學(xué)文廟和關(guān)帝廟，中段路東有龍神廟，路西有尼姑庵，加之西北緊靠貢院舊址，南接院西大街，商賈云集，游人如織。岳祥書選中這條街開美術(shù)館，彰顯其獨(dú)具慧眼。

美術(shù)館開業(yè)不久，生意興隆，接單不斷，由此可見，寫實(shí)風(fēng)格的西式畫像頗受當(dāng)時濟(jì)南人喜愛，他的國畫作品也備受青睞。

秋后，岳祥書把妻子、父母及妹妹弟弟從開封接到濟(jì)南，一家人終于團(tuán)聚，他用自己的天賦與勤奮，支撐起一大家人的生計(jì)。

正是從這一時期開始，岳祥書購進(jìn)油畫顏料和畫具，開始嘗試油畫創(chuàng)作，還做過版畫。經(jīng)過前期各種繪畫的積累和訓(xùn)練，對于岳祥書來說，無論油畫造型，還是材料運(yùn)用，他都信手拈來、駕輕就熟。他的油畫，描繪身邊的生活現(xiàn)場與風(fēng)景，富有浪漫的藝術(shù)氣息和奔放的氣質(zhì)。他成為“關(guān)黑弭岳”中唯一的中西繪畫兼?zhèn)洌剿⒒B、靜物、人物、書法集于一身的全能型畫家。

自畫像（水彩 岳祥書畫于1971年4月12日）

彼時，岳祥書受貢院墻根街私立愛美中學(xué)校長周愛周之邀到該校教授國畫，同時還結(jié)識了在此教授國畫與國文的俞劍華。在周愛周的支持下，岳祥書出版了個人畫集《祥書墨妙》，匯集了1934年之前的國畫作品六十二幅。

在周愛周推薦下，岳祥書與潘天壽、汪亞塵、諸聞韻等海派藝術(shù)家相識。1934年6月，岳祥書同他們一道，在上海參加了由孫福熙、徐悲鴻主持舉辦的第一屆全國藝風(fēng)美術(shù)展覽會，年僅二十一歲的岳祥書有六幅作品入選，他教過兩個學(xué)期的臨沂省立第三鄉(xiāng)師學(xué)生于慎言的國畫作品也入選，引起不小轟動。

這一年，李苦禪因工作及生活變故從杭州回到山東老家，暫居濟(jì)南，與岳祥書相識。這一時期，“四大家”之關(guān)友聲、黑伯龍，以及金棻、張茆才等書畫家都來到芙蓉街，與岳祥書成為好友。

1936年，岳祥書在院西大街路北77號租了一家鞋店的二樓，開辦了霞光照相館，家也一起搬了過來。這條老街即今泉城路之前身，晚清至民國時期是濟(jì)南老城商業(yè)中心，店鋪鱗次櫛比。

“霞光”雖設(shè)在二樓，但店面寬敞，裝飾華美，中西風(fēng)格的布景就有十多種，布景繪制皆出自岳祥書之手，攝影師、玻璃干板底片修片、照片上色也由岳祥書“一肩挑”，生意還不錯。

只可惜開業(yè)一年后，因樓下鞋店失火，殃及照相館，只能就此關(guān)閉。

1938年，日本人占據(jù)濟(jì)南，岳祥書美術(shù)館也沒了訂單，只有國畫和水彩作品少量出售。

岳祥書所居的芙蓉街，西側(cè)有條與之相連的東西走向的小街，即小布政司街，此街西段（今省府西街）原有家沂州小館，岳祥書常到此小酌，與小館老板、臨沂人唐介和自然也熱絡(luò)起來。李苦禪居濟(jì)南時與唐熟識，岳、李、唐三人后來還成為結(jié)拜兄弟。

1943年，濟(jì)南城內(nèi)大布政司街（今省府前街）誕生了一家頗有名氣的書畫營銷機(jī)構(gòu)——明湖書畫社，畫社經(jīng)理、臨沂人王砥如與唐介和既是同鄉(xiāng)又是好友，通過唐的關(guān)系，王與濟(jì)南諸多畫家過從甚密。李苦禪、岳祥書、黑伯龍等都在此代賣過字畫，這里還成為岳祥書美術(shù)館的代接處。

1947年，中華全國美術(shù)會山東省美術(shù)分會在經(jīng)二路東首路北的青年會召開成立大會，推選關(guān)友聲任理事長，岳祥書與黑伯龍、張茆才、弭菊田、王墨仙、吳天墀等為理監(jiān)事。

筆墨繪盡泉城風(fēng)華

新中國成立后，岳祥書的繪畫以現(xiàn)實(shí)生活中的自然景物和生產(chǎn)生活相結(jié)合，開辟了中國畫的新風(fēng)格、新天地，其作品多次參加全國美展、全國國畫展覽，有的還被中國美術(shù)館收藏。

1950年12月，岳祥書將租住的芙蓉街2號和4號院買下，“計(jì)房屋十間，計(jì)地市畝一分三厘五毫。”

1953年5月10日，岳祥書在芙蓉街家中創(chuàng)作油畫。

1955年夏，岳祥書將芙蓉街的房屋“典”出，一家人搬至槐蔭區(qū)中大槐樹北街117號，畫室因此命名為“槐蔭畫室”。

這一年，岳祥書受濟(jì)南實(shí)業(yè)家、“小苗家”代表人物苗星垣之邀，為其繪制油畫“全家福”。畫中人物多達(dá)三十四人，要求畫面人物與真人同等大小。最難之處是沒有現(xiàn)成的合影照片作為參照，有人在國外，不能前來，有人提供的個人照片非當(dāng)時拍攝，甚至提供的是自己幼年時的照片。同時還要按照輩分、年齡大小，進(jìn)行前后左右排序，衣著更要符合身份和時代特征。

面對如此多的挑戰(zhàn)，岳祥書憑借其長期歷練的藝術(shù)想象力，以細(xì)膩嫻熟的技藝，推導(dǎo)、繪制出各個人物形象，苗星垣對此十分滿意。這也是岳祥書創(chuàng)作的唯一一幅油畫人物群像。

岳祥書有八個子女，“老幺”岳宏成為岳氏兄弟姊妹中唯一傳承父親筆墨丹青之人。岳宏曾聽父親說，那幅巨大的苗家全家福，原在苗星垣的一個大會議室里懸掛著。后來此畫原作保存在苗星垣之胞弟苗海南家中，后被毀，只留下一幅拍攝油畫的黑白照片。

1979年的最后一天，岳祥書走完了自己的一生。他二十歲到濟(jì)南，直到六十六歲去世，在濟(jì)南生活了四十六個春秋，人生的三分之二時間是在濟(jì)南度過的，濟(jì)南無疑是他的第二故鄉(xiāng)。他在濟(jì)南創(chuàng)作出如此多的優(yōu)秀作品，是濟(jì)南藝術(shù)界的一大幸事與寶藏。濟(jì)南多彩的山水風(fēng)物、厚重的歷史文化給了他創(chuàng)作的無盡源泉、給養(yǎng)與靈感。

明湖夏日（水彩 岳祥書畫于1935年）

趵突泉（水彩，岳祥書繪于1956年，刊發(fā)于1956年第8期《旅行家》雜志插頁）

岳祥書居芙蓉街北首時，距大明湖幾步之遙，其畫作中大明湖出現(xiàn)次數(shù)最多，湖區(qū)各個景點(diǎn)、四時變幻，他幾乎都畫過，夏日扁舟、晚霞夕照、水邊人家在他筆下都是那樣楚楚動人。趵突泉作為濟(jì)南的標(biāo)志與代言，岳祥書用心去描摹，上奮泉源、濼源堂前，絢爛多姿，氣勢磅礴。芙蓉街上的民居、川流的人群、頭戴禮帽的黃包車夫，則將民國濟(jì)南的市井氣息完美呈現(xiàn)。

岳祥書在贈予友人的一幅山水軸上題詩道：“落筆云生點(diǎn)畫情，不須依傍任縱橫。就中多少游行客，頭白歸來倍眼明。”也許，這就是他的人生感悟。

(作者為山東省文化旅游聯(lián)誼會副會長、文化旅游學(xué)者）