北京天橋藝術中心的舞臺燈光暗下又亮起,音樂話劇《情歌》首演圓滿落幕。這部由鄒靜之編劇、張國立執導并主演的作品,將“西部歌王”王洛賓的傳奇人生濃縮于三個小時的舞臺時空之中。二十多位演員輪換上百套服裝,一人分飾多角,老年王洛賓與青年王洛賓在舞臺上重疊、對話、共生,宛如一首靈魂的二重奏。
首演之后,觀眾與圈內人都忍不住贊嘆,“張國立一開口,王洛賓就立住了”。但對于這位七旬的藝術家而言,“立住是最低標準”。近日,在接受北京青年報記者專訪時,張國立坦誠地談起這次創作背后的焦慮、敬畏與釋然。
受人之托做導演壓力大
首演前,張國立沒睡好,“我對這個戲一直充滿焦慮和緊張,越是了解王洛賓,就越被他打動。他的一生太過厚重,用三個小時去呈現遠遠不夠。”
最初想做王洛賓這個題材,并非張國立的主意,而是編劇鄒靜之和龍馬社的老板姚怡的創意。直到有一天拿到鄒靜之的劇本,張國立才知道要做這樣一部戲。當被這位合作了三十多年的老朋友邀請擔任這部劇的導演時,張國立的第一反應不是興奮,而是忐忑,“當時我問靜之心里有沒有更理想的人選?”但鄒靜之的態度很堅定,仍希望他來做這個導演。
受朋友之托,張國立頂著壓力接下了音樂話劇《情歌》的導演工作。他開始花大量時間籌備,研讀劇本,閱讀王洛賓傳記、看相關紀錄片,還專程去新疆采風。之后,他又花了一個月的時間閉門撰寫導演工作臺本。
張國立這一代人,是聽著王洛賓的歌長大的。正因如此,他接這個戲的壓力格外大。“鄒靜之的劇本金句頻出,整部劇本宛如一首長詩,每句臺詞都是一句詩。我最大的壓力是導演的壓力,生怕把人家的好東西給搞砸了。”張國立形容自己的心態是如履薄冰,“到了我這個年紀,弄一個東西少一個東西,盡量不要留什么遺憾。”
要和角色保持一定距離
確定自己飾演老年版王洛賓后,張國立根本沒有時間考慮“如何演”。排練期間,一直是副導演在走位,張國立則作為導演看著大家彩排,不斷調整、修正細節。直到聯排階段,他才第一次以王洛賓的身份,真正進入角色。
第一次彩排給張國立的震撼非常強烈,“有些事情就是神來之筆。做了很多準備,卻沒有想象的效果,反而不經意間,那種感覺就對了。”直到現在,張國立仍然在尋找這個人物的感覺,“每一次都感覺離人物更近了一些。”
然而與其他演員希望自己不斷走進人物不同,張國立在飾演王洛賓的過程中需要讓自己和角色保持一定的距離,“我必須讓自己從跟他共情的情緒里抽離出來,這是我一直在努力尋找的狀態。因為一個演員,你既是人物也不是人物。我對于角色有一種敬畏,尤其是扮演王洛賓,更要格外謹慎。”
首演之后,反響很好,很多觀眾在驚嘆,“張國立不愧是老戲骨,一開口整個人物就立住了。”對于這樣的評價,張國立笑了笑說,“我覺得作為我這個年齡的演員,立住是最起碼的要求。”至于最高標準是什么?他說,“我現在都沒有給這個人物固定下來。我在每一場中都有自己新的感受,和他有一些心里頭共同的震顫。”
年輕演員令人刮目相看
在導演和演員兩種角色之間來回切換,張國立保持著清醒的自覺。“演我的戲的時候會投入進去,但我演完之后不會去后臺候著,而是在旁邊一直盯著這個戲。”此前,張國立曾自導自演過不少影視劇作品,“那個時候可以在監視器前看效果,但舞臺就是一次性的,所以它的魅力也在這兒。”
作為導演,張國立對年輕演員的要求很專業,“因為他們本來就是專業演員。”對于有些沒有做到的要求,張國立有著自己的應對方法,“我年輕的時候,老師對待我們很直接,但我們不會像師父罵我們那樣對待現在的年輕人。我們既要把目的達到,還不能傷害他們的積極性。”而真正站上排練場,這些年輕演員的表現卻令張國立刮目相看。“如果不是年輕人的話,這個戲根本演不下來。”原本需要80多個演員才能完成的戲,最后濃縮到20多人,一個演員頂好幾個用。在三個小時內,演員們要把后臺150多套衣服全部穿一遍,“又要唱又要跳,每個人的任務量太大了。”
趁著還能演要回饋舞臺
最近幾年,張國立接演影視劇的頻率逐漸降低,卻始終活躍在舞臺上,《斷金》《我愛桃花》《肖申克的救贖》等舞臺劇接連上演。但他不認為這是一種“堅守”。
“這幾年我的影視劇開始少了下來,不像以前一年好幾部。腳步慢下來的時候,回望自己的一生,我覺得自己是從舞臺走出來的,趁我現在還能演,應該再回饋一下舞臺。”
對于自己是否還有特別想演但至今還沒演過的角色,張國立思忖良久,認真回答“沒有”,“演員這一生,跟什么樣的戲、演什么樣的角色,都是命中注定的,你強求也不行。”現在的他沒有更多的計劃,對一切都順其自然,“還有什么比自然更深刻的道理呢?”
文/本報記者田婉婷
供圖/北京天橋藝術中心
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