京口山水間，這位篆刻名家的作品歸鄉(xiāng)展出

地處長(zhǎng)江南岸的鎮(zhèn)江舊稱(chēng)"京口""潤(rùn)州"，最著名的為"京口三山"——金山、焦山、北固山。4月26日，在地處金山與北固山之間的鎮(zhèn)江市美術(shù)館，“青山見(jiàn)我——朱培爾書(shū)畫(huà)篆刻回鄉(xiāng)匯報(bào)展”對(duì)外展出。這場(chǎng)籌備數(shù)年的展覽，既是知名篆刻家、《中國(guó)書(shū)法》雜志主編、社長(zhǎng)朱培爾對(duì)鎮(zhèn)江深情的回饋，也是他以筆墨金石為媒，與第二故鄉(xiāng)山水、故友的一場(chǎng)重逢。

鎮(zhèn)江在中國(guó)書(shū)法史上有著獨(dú)特且不可替代的地位，堪稱(chēng)一部刻在山崖水畔的“中國(guó)書(shū)法史”縮影。焦山碑林為江南第一大碑林，其核心文物則是被稱(chēng)為"大字之祖"的《瘞鶴銘》；北宋大書(shū)畫(huà)家米芾在鎮(zhèn)江定居近數(shù)十年，深研書(shū)法繪畫(huà)，也為鎮(zhèn)江起了"城市山林"的美名。

鎮(zhèn)江北固山，宋代米芾曾居于此

1962年生于江蘇無(wú)錫的朱培爾，在上海求學(xué)，大學(xué)畢業(yè)分配至鎮(zhèn)江工作十三年，20世紀(jì)90年代赴北京工作至今，參與或主持《中國(guó)書(shū)法》雜志、《中國(guó)書(shū)法報(bào)》的編輯工作數(shù)十年，長(zhǎng)期擔(dān)任主編與社長(zhǎng)。鎮(zhèn)江的青山綠水不僅滋養(yǎng)了他的青春歲月，更成為其書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)中最深厚的精神底色，此次歸鄉(xiāng)辦展，字里行間、刀石之間，都可以感受到一種化不開(kāi)的鄉(xiāng)情。

展出現(xiàn)場(chǎng)

“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是。”朱培爾在鎮(zhèn)江市美術(shù)館開(kāi)幕式上說(shuō)，于他而言，鎮(zhèn)江并不是他鄉(xiāng)，而是他的“夢(mèng)開(kāi)始的地方”。上世紀(jì)八十年代，他來(lái)到鎮(zhèn)江，電廠的日常工作未曾消磨他的執(zhí)著，反而讓他在這片溫潤(rùn)的水土上遇見(jiàn)了同道與師友。每日往返于廠區(qū)與居所，長(zhǎng)崗山洼的平遠(yuǎn)山水、江南雜樹(shù)的四季景致，春霧朦朧、夏雨淅瀝、秋陽(yáng)斜照、冬雪覆坡，都深深印刻在他的腦海中，成為日后藝術(shù)創(chuàng)作不竭的靈感源泉。金山、北固山、焦山的靈秀之氣，長(zhǎng)江的磅礴之勢(shì)，潛移默化地融入他的筆墨刀石，讓他的藝術(shù)創(chuàng)作始終帶著鎮(zhèn)江山水的清逸與厚重。

此次展覽占據(jù)鎮(zhèn)江市美術(shù)館兩層展廳，共展出朱培爾印屏10件、印譜100冊(cè)、陶刻作品4件、篆刻印章18方，中國(guó)畫(huà)17件、書(shū)法作品23件等，展現(xiàn)了他四十余年的藝術(shù)積淀。其中，二層展廳展出的兩米高、140多米長(zhǎng)的巨幅長(zhǎng)卷《七十二峰深處》尤為搶眼，畫(huà)面圍繞太湖周邊的平遠(yuǎn)山水展開(kāi)，密密匝匝的江南雜樹(shù)錯(cuò)落其間。

展出現(xiàn)場(chǎng)

作為以篆刻立足藝壇的藝術(shù)家，朱培爾的印風(fēng)以沖刀為主，其“渾元”刀法，將披削、切割、點(diǎn)擊相融合，刀角、刀刃、刀背協(xié)同發(fā)力，運(yùn)刀快速推送絞轉(zhuǎn)，常不擬印稿而直接以刀就石，刻出的作品兼具蒼茫靈動(dòng)與斑駁勁爽。他最擅長(zhǎng)讓刀筆相通，起稿、奏刀到收拾一氣呵成，無(wú)絲毫“制作”痕跡，邊款處理匠心獨(dú)運(yùn)，與印面同等重視，打破了傳統(tǒng)“題記”的附帶功用，消解了“刻屬于碑、寫(xiě)屬于帖”的壁壘，將筆意化為刀意，賦予篆刻現(xiàn)代意義。有評(píng)論認(rèn)為，朱培爾渾融一氣的篆刻寫(xiě)意手法，彌漫著原創(chuàng)的渾沌之美，其篆刻與篆書(shū)處于同一個(gè)體系，書(shū)刻相符、朱白同調(diào)。

篆刻作品

篆刻作品拓印與題跋

朱培爾的書(shū)法與繪畫(huà)同樣獨(dú)具特色。他的書(shū)法深植于篆刻影響，形成“書(shū)從印出、碑帖融合”的風(fēng)貌，將碑學(xué)的雄健骨力與帖學(xué)的靈動(dòng)神韻相結(jié)合，尤擅行草書(shū)，中鋒用筆兼具彈性與節(jié)奏，結(jié)體倚側(cè)有奇趣，章法錯(cuò)落如印面布陳，水墨變化與飛白枯澀的運(yùn)用，讓筆墨間既有金石般的質(zhì)感厚度，又有文人寫(xiě)意的靈動(dòng)灑脫，盡顯鎮(zhèn)江山水滋養(yǎng)出的從容氣度。繪畫(huà)則踐行“金石入畫(huà)，寫(xiě)意為魂”，他以篆籀之氣行筆、以骨法入墨，將行草書(shū)的揮運(yùn)與積墨、破墨交織，青綠赭色的皴擦渲染，賦予畫(huà)面現(xiàn)代視覺(jué)張力。

展出山水畫(huà)局部

展出現(xiàn)場(chǎng)

展出作品

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席潘善助說(shuō)：“朱培爾的藝術(shù)之路，是從鎮(zhèn)江起步的，這片土地的山水靈氣，融入了他的筆墨金石，讓他的作品既有傳統(tǒng)文人的雅致，又有現(xiàn)代藝術(shù)的張力，這場(chǎng)回鄉(xiāng)展，是他對(duì)故土最好的回報(bào)，也是藝術(shù)與鄉(xiāng)情的最美共鳴。”知名篆刻家崔志強(qiáng)回顧了當(dāng)年在發(fā)現(xiàn)并推薦朱培爾的經(jīng)歷，并評(píng)價(jià)朱培爾書(shū)畫(huà)印風(fēng)格的統(tǒng)一，藝術(shù)上追求外放、張揚(yáng)，在為人方面卻一直謙虛、低調(diào)。

據(jù)了解，為了這場(chǎng)歸鄉(xiāng)之展，朱培爾專(zhuān)程從北京趕回鎮(zhèn)江勘察展廳，邀請(qǐng)資深裝裱匠人一同研討作品尺寸與裝裱方式，反復(fù)斟酌展覽題名，字字句句皆是對(duì)鎮(zhèn)江山水的眷戀。展覽現(xiàn)場(chǎng)，朱培爾還向鎮(zhèn)江市美術(shù)館捐贈(zèng)了書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻作品各一件。

朱培爾捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽由言恭達(dá)、陳傳席、朱良志擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，鎮(zhèn)江市委宣傳部等單位主辦，鎮(zhèn)江市美術(shù)館承辦。