封面新聞記者 邊雪
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4月23日,第31個世界讀書日。當大多數人在談論“讀一本好書”時,有一群人對“閱讀”有著截然不同的理解。他們讀的不是紙上的安靜文字,而是字里行間的呼吸、節奏、情感與身形。他們是川劇演員。
在川劇的世界里,閱讀是一次次從文字到表演的深度轉化,是一場場與古人對話的身心實踐。如何實現從文字到人物塑造的深度轉化?我們采訪了四位不同代際、不同角色的川劇演員,試圖還原他們獨特的“閱讀課”。
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“心里真明白了,臺上的東西才有魂”
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對于中國青年川劇演員楊坤昊來說,表演的第一步,不是練腔調、擺身段,而是讀書。
“比如我要演李白,我先得把他的詩讀熟、人讀懂,再結合歷史背景去體會他的性情。之后再細磨劇本,一句句摳唱詞、念白,把詩里的氣脈和情緒,化在身段、眼神和唱腔里。”楊坤昊告訴封面新聞記者,普通的閱讀是“領會意思”,而讀戲文是“邊讀邊唱、邊品邊演”,字字都要落在氣口、節奏和身段上。
“戲文是活的、動的。”楊坤昊說。
這種閱讀,是一種全身心的投入。四川省川劇院一級演員、中國戲劇家協會會員鄒宏對此深有體會。他曾演出根據歐陽修真人真事改編的大幕戲,劇本中大量使用文言文。“歐陽修是唐宋八大家,是蘇軾、蘇轍、曾鞏等人的恩師。這樣的戲,不能全用大白話,必須用文言文。”
鄒宏坦言,演員面對文言文,第一是背,第二是理解意思,第三是通過翻譯把整個內容吃透。“然后反復練,直到形成肌肉記憶。只有心里有東西,表演出來才是有內涵、有層次的。”
楊坤昊也有同樣的體會:“古詩文意蘊深,不讀懂、不讀透,唱出來就空,演出來就飄。只有心里真明白了,臺上的東西才有魂。”
“閱讀是非常重要的,每每讀劇本和戲文,給我的感受非常深刻。因為閱讀的過程中,可以讓我更進一步感受到故事情節中人物的變化。”四川省川劇院演員張浩告訴封面新聞記者,讀戲文的時候,需要更融入自己的想象,構思自己應該怎樣去扮演,怎么樣去更好演繹角色的內心活動,并且通過舞臺表演呈現給廣大的觀眾朋友。
“去年我有幸參加《夢回東坡》的演出,扮演諸葛亮,我也會閱讀《赤壁賦》等膾炙人口的文字作品,讓我更好地領略到文豪的文采飛揚。”張浩直言,蘇東坡流傳千年的佳作,也值得每一個中國人去閱讀。
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“一唱到那兒,心里一下就通了”
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每一位川劇演員,幾乎都有被一句唱詞“點醒”的經歷。那是一種從文字到情感的瞬間穿透,是角色的魂魄突然附體的時刻。
楊坤昊記得,讓他真正“懂”了李白的,是《將進酒》中的那句:“天生我材必有用,千金散盡還復來。”他說:“一唱到這兒,李白那份傲骨、那份曠達,心里一下就通了。”
00后川劇演員劉詠涵,在《夢回東坡》中飾演蘇軾的妻子王閏之。讓她讀懂這個人物的,是王閏之臨終前的一段唱詞:“我不能紅袖添香磨墨水,我不能夫唱婦隨同畫梅,我也要亡羊補牢搜舊稿,詩詞歌賦同追回。”
她解釋道,“王閏之曾為了保護蘇軾,燒掉了他的許多文稿,內心一直愧疚。臨終前,她四處求索蘇軾的詩稿,最后還給了他。”劉詠涵向記者解釋道:“這個沒有什么文化、但默默操持家務的女人,藏著對蘇軾最深沉的愛與堅韌。”
川劇演員朱帥則在《逼侄赴科》中找到了角色的鑰匙。劇本里一句“詩書懶念,意亂情懷,我難舍陳姑恩和愛”,讓他一下子明白潘必正在這折戲中的心態:既焦急又不舍,既無奈又深情。
這些頓悟時刻,是建立在川劇演員對文本反復咀嚼、對人物背景深入挖掘的基礎上,是長期“讀透”之后的靈光一現。
“如果只是按照臺詞來演,可能一個動作、一個眼神就順過去。你得真正理解他的話,有可能他是反過來說的,這就很深奧了。”川劇《夢回東坡》中蘇東坡的扮演者雷云告訴封面新聞記者:“蘇東坡是個大文豪,不管是他的詩詞還是劇本臺詞,都要去了解他的每個字的含義。”
為吃透這些臺詞,雷云有個“每日研詞”的習慣:翻古籍、查注釋,逐字確認含義,甚至對比蘇東坡不同時期的詩詞風格,揣摩其心境變化。
作為川劇演員,雷云深知“接地氣”的重要性。他將自己對文言文的理解轉化為觀眾能看懂的舞臺語言,用川劇的程式功法、細節表演傳遞情感。
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“一邊讀一邊演”:作為身體實踐的“活閱讀”
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讀書跟讀劇本有何不同?在采訪中,記者注意到,川劇演員對于劇本的閱讀,帶有明確目的:更好地塑造角色。
朱帥詳細描述了這種差異:“平常讀書是比較放松的狀態,靜靜地讀著就行。而讀劇本不一樣,它需要用講、唱、表演把文字表現出來。哪里起板、哪里落板、哪里接幫腔,還要一邊讀一邊演,這句詞用什么眼神、什么手勢。”
劉詠涵也做出了類似的區分:“平常讀書是吸收理解,更側重文字的內容和思想;而讀劇本是為角色服務,是帶著角色視角的深度解構。”劉詠涵告訴記者,這種“活閱讀”還體現在對古詩文意境的反復體味上。
談及最想推薦給讀者的佳作,劉詠涵推薦了蘇軾的《定風波》:“莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。”她說,每次讀都有新的感受。
楊坤昊則反復推薦《將進酒》中的“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁”。“每次讀都有新滋味,越品越見胸襟。”
朱帥特別推薦了被譽為“川劇文學巔峰之作”的《情探》中的一段唱詞:“更闌靜,夜色哀,月明如水浸樓臺,透出了凄風一派。玉殿傳金榜,君恩賜狀頭;洞房今夜坐,心事卻如秋。”
“這段詞不只是文字的美,更是情緒、節奏、畫面與身段的統一。讀懂了它,才能真正演好它。”朱帥說。
在世界讀書日,當我們談論“閱讀”時,川劇演員提醒我們:閱讀也可以是一種身體性的、表演性的、情感性的藝術。
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