經(jīng)常追番的朋友大概率都有遇到過如下“臉盲”時(shí)刻:點(diǎn)開一部新的戀愛喜劇或是異世界穿越番,看著屏幕里黑發(fā)、長相平平、沒什么記憶點(diǎn)的男主角,總?cè)滩蛔』秀保@張臉是不是上一部剛見過?近日,就有一位海外網(wǎng)友在社群里的發(fā)文戳中了無數(shù)觀眾的共鳴,他直言吐槽:“為什么幾乎所有戀愛、奇幻、喜劇類動(dòng)畫的男主角都是同一種黑發(fā)、同款發(fā)型、看起來沒什么精神的樣子”?隨文附上的對(duì)比圖里,十幾部不同作品的男主排在一起,清一色的同款模板,不仔細(xì)分辨,甚至像某些網(wǎng)站登錄時(shí)進(jìn)行驗(yàn)證的找不同題目,讓人哭笑不得。
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這則吐槽很快引發(fā)了全網(wǎng)熱議,而曾參與《薔薇少女》等動(dòng)畫制作、同時(shí)也是輕小說《我的妹妹哪有這么可愛!》插畫擔(dān)當(dāng)?shù)闹麆?dòng)畫師、插畫家神崎廣親自出面回應(yīng),拆解了這種“千人一面”男主背后藏著的創(chuàng)作策略。神崎廣直言,在戀愛喜劇這類作品里,女主角才是最核心的賣點(diǎn),整個(gè)角色設(shè)計(jì)的優(yōu)先級(jí)都會(huì)以強(qiáng)化女主的魅力為核心。為了讓女主角的特質(zhì)更加突出,男主角往往會(huì)被刻意設(shè)計(jì)得低調(diào)收斂,不會(huì)設(shè)置過于鮮明的外形特征,用這種反差感讓觀眾的目光牢牢鎖定在女主身上。
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除此之外,讓主角外形“不突出”還有一個(gè)更核心的創(chuàng)作目的——提升觀眾的代入感。他解釋道,當(dāng)角色的個(gè)人特征越模糊、越貼近普通人,觀眾就越容易把自己投射到角色身上,進(jìn)而更沉浸地代入劇情。不過他也強(qiáng)調(diào),即便采用這種設(shè)計(jì)方向,自己也會(huì)盡量讓男主角擁有專屬的性格魅力,不會(huì)讓其淪為單純的空白工具人,還提到了安田朗老師提出的“角色遠(yuǎn)近法”概念,對(duì)自己的角色設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。
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對(duì)于上述設(shè)計(jì)模式,神崎廣也坦言:這其實(shí)是動(dòng)畫行業(yè)長期積累下來形成的“固定套路”,是經(jīng)過市場驗(yàn)證的成熟表現(xiàn)形式。當(dāng)然,當(dāng)男主角模板過度公式化時(shí),創(chuàng)作者也會(huì)刻意加入變化,避免作品陷入完全的制式化。這番解釋也讓不少觀眾恍然大悟,評(píng)論區(qū)里也衍生出了各種有趣的解讀。有網(wǎng)友用拉面做比喻,精準(zhǔn)戳中了核心邏輯:如果想凸顯湯底里的背脂和蒜香,基底湯頭反而要做得簡單清淡,才能讓核心亮點(diǎn)更突出,男主的“普通”,恰恰是為了托舉女主的高光。也有網(wǎng)友補(bǔ)充:這種“空白模板”式的男主,本質(zhì)上就是為了降低觀眾的代入門檻,反觀《為美好的世界獻(xiàn)上祝福!》里的佐藤和真,雖然外形同樣簡單,但個(gè)性過于鮮明跳脫,觀眾看得開心,卻很難產(chǎn)生“那就是我”的投射。
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當(dāng)然,也有不少觀眾提出上述設(shè)計(jì)的平衡感格外重要,男主過于平庸會(huì)失去角色魅力,太有特色又會(huì)搶走女主的風(fēng)頭,如何拿捏這個(gè)度才是對(duì)創(chuàng)作者最大的考驗(yàn)。說到底,這種被觀眾吐槽長相差不多的普通男主從來都不是創(chuàng)作者單純的偷懶或復(fù)制粘貼,而是兼顧了商業(yè)考量、敘事需求與觀眾心理的綜合結(jié)果。只是對(duì)于觀眾而言,能不能接受這種模板化設(shè)計(jì),就是另一回事了。
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