連戰楷書為何如此火？鄭麗文大陸行揭秘書法魅力！

三個細節看鄭麗文大陸行！“人、路、時”釋放重大信號！意外帶火連戰楷書！寫透了山河氣象，也寫透了人心起伏；可當我把內容讀完，打動我的不是文意，而是那些或疾或澀的“線”。書法為何總被稱“線條藝術”？它真的只是線條嗎？

書法到底是什么藝術？它的核心是什么？書法的感染力在哪里？最終的結論是贊同了我的四個字＂錘煉線條＂，不久沈鵬先生也提出了類似的觀點，他認為書法藝術的節癥就是＂線條＂。正可謂不謀而合。

縱觀中國書法發展史，不論朝代怎樣更替歷史怎樣演變，書法藝術一直是不斷地發展進步的。而這進步的每一個腳印都代表著每一寸線條的改變。篆書、楷書也罷、隸書、行草也罷都離不開線的組織表達。而線的質感又決定了字體的質量高低。《祭侄稿》的線條蒼茫高古、渾厚悲壯；《寒食帖》的線凄婉清涼、灑脫淡然；《蘭亭序》的線仙風道骨、超然物外。

可以說，線條的疾澀曲折、節奏章法上的美感，決定了所書文字藝術感染力的走向，拔升了文字內容的視覺美術性。若是沒了線條的控訴美感，沒了樂律節奏的淋漓暢快，僅憑文字內容的藝術表達力是成不了書法藝術品的。所以中國書法的線條藝術，是中國漢字唯一的藝術表述方式，是將普通漢字上升為頂尖藝術的唯一手段，線條的水平高低決定了書法藝術品的成敗。

書法包含了“筆法”與“筆意”，然而筆法是有形的，筆意是無形的，可以這么說筆法是書法的結構，筆意是書法的靈魂韻味；沒有深厚的筆意，筆法將顯得暗淡無光，同樣，沒有順暢的筆法，筆意將顯得虛無縹緲。

書法的線條不是簡單的“點面筆畫”，很肯定地說線條融合了筆法和筆意，這就簡單概括了書法藝術是線條的藝術，這線條是靈活多樣的，換句話說線條運用的不好，書法的結構是“混亂不堪”的，所謂“無規矩不成方圓”，也談不上筆意的妙處了。

線條就同“穿針引線”，書法用的“墨”就是線，書法用的“筆”就是針，當筆尖沾上了墨水，就如同線穿在針里面了，書寫時筆尖帶著墨汁就好比在紙上“穿針引線”，稍微想象一下這是什么情景，這個字好比“繡花一樣繡出來的”，多精致啊，考驗技法吧，而且還要突顯“韻味”。

有書法是線條藝術之說。書法就是書寫漢字，漢字書寫體的種類很多，如甲骨文、大篆小篆、楷書、隸書、行書、行草等。書法是筆畫的組成，字體間架結構的運用。筆畫線條的粗細、大小長短、曲折方圓，都是空間意識的安排。常說書法家是疏密設計制造者。書法在宣紙上書寫，講究線條行云流水，剛柔并進，計白當黑。中國的儒家道家佛家思想，有意識的體現在書法線條、結構、章法作品中。所以說書法是線性藝術之一。更是人的修養高境界的統一結晶體。

書法確實是線條藝術（線條看你怎么定義了，不同的定義有不同的理解，我的定義就是西方線條的簡單理解），因為就是用毛筆畫線，但是書法的線條不簡單，他不是粗細均等的，不是大小不一的，不是方向一致的。書法的線條形狀、輪廓、方向等不僅千變萬化，而且經過歷史的提煉與升華，能表現生命力，被賦予情感，可展現精神人格。書法的高層次審美是需要歷經歲月沉浮和知識沉淀的。

書法是線條，但它已經不僅僅是線條了。就像我們使用的筷子，筷子不僅僅是兩根木棒，更是中國優秀傳統文化的完美結晶。