董其昌80歲寫的大字作品，已達“人書俱老”之境界，您覺得他超越米芾了嗎？

對董其昌影響最大的書法家有三位，分別是王羲之、米芾和趙孟頫，他從“余年十八學晉人書”至“耄耋之年而筆不輟”，一直臨摹這三位的作品。有學者總結，董其昌對王羲之是“一直佩服”，對趙孟頫是“由不服到服氣”，而對米芾則是從“癡迷到質疑”。

董其昌晚年時曾點評米芾的字“米云‘以勢為主’。余病其欠淡，淡乃天骨帶來，非學可及，內典所謂帶師智，書家謂之氣韻也。”在他看來，米芾始終沒有“復歸平正”，少了平淡天然、駕輕就熟的感覺。

針對于此，董其昌曾寫過一幅大字作品，打破了傳統大字字形笨拙、結構臃腫、用墨濃悶的弊病，藏筋骨于內，以淡墨營造空靈雋永之美，此作便是大字行書《陋室銘》。啟功認為，此作“高妙入格，無米癲半分燥氣。”您覺得此時的董其昌水平超越米芾了嗎？

此作現藏于臺北故宮，為紙本冊頁，共23折、46頁，每頁縱約30厘米、橫約19.3厘米，總長度超過8.9米，單字大小錯落，在6至10厘米之間，清代翁同龢盛贊：“董公此書，正如天女散花，神龍戲海。”

董其昌推崇晉唐逸韻，反對宋元以來刻意肥厚、狂肆燥烈的書風，此作以凌空行筆、提按虛緩，起筆多順勢輕落，藏露相間，無尖銳鋒芒、無重頓死墨，落筆輕盈卻根基穩固；行筆放緩勻走，筆畫舒展松活，無緊繃僵硬之感，粗細變化平緩含蓄，無強烈突兀的粗細反差。

轉折處多以暗轉圓融為主，弱化方折棱角，筆鋒自然轉換，不做刻意頓挫；撇捺拉長舒展，收筆輕回漫出，余韻悠長。全篇極少厚重滯墨，墨氣通透干凈，牽絲極簡且細勁含蓄，不纏繞、不粘連，筆斷而氣韻相連，看似輕疏薄弱，實則內含筋骨，做到松而不散、淡而不。

整體字形偏縱長舒展，單字欹正自然，微帶俯仰錯落，左右結構開合分明，避讓寬松；上下結構層次疏朗，重心平穩微斜，險而不傾。繁簡字形處理統一，繁字不擁擠局促，簡字不單薄空疏，大小錯落隨性排布。

墨色溫潤潔凈，無漲墨、無焦枯、無宿墨淤積，濃淡變化細微自然。全程保持干凈素雅的墨韻。與字形、章法、文辭意境完全統一。對學書者而言，臨摹此作可掌握用筆用墨的核心方法，同時此作字形偏大、筆法清晰、節奏平緩，適合楷書進階轉大字行書，是錘煉松活用筆、涵養清雅書氣的優質范本。

我們將此作進行了1:1超高清12色微噴復刻，配以逐字現代釋文，兼顧日常賞鑒與大字對臨研習。