當(dāng)草木穿過(guò)洪流——石一楓、莊宇新對(duì)談中國(guó)敘事中的小人物丨北影大講堂第二季

當(dāng)下中國(guó)的文學(xué)與電影，似乎都在面臨同一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)時(shí)代以加速度奔跑，那些在競(jìng)逐中逐漸減速的人，他們的故事由誰(shuí)來(lái)寫？

2026年4月24日，北京電影學(xué)院圖書館報(bào)告廳將迎來(lái)“北電大講堂·文學(xué)與電影”第二季第三期對(duì)談。北京作家協(xié)會(huì)副主席、作家石一楓，將與北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授莊宇新展開(kāi)對(duì)話。一位是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主，一位是學(xué)院派創(chuàng)作者。兩人雖然身處不同領(lǐng)域，但在創(chuàng)作中卻共享著同一種目光——向下看，向那些被時(shí)代洪流推搡卻仍努力站穩(wěn)的小人物投去凝視。他們的作品，無(wú)論文學(xué)還是影像，都試圖回答一個(gè)古老的命題：在宏大的歷史敘事中，個(gè)體如何存在，如何呼吸，如何被看見(jiàn)。

益起映創(chuàng)作為“北電大講堂·文學(xué)與電影”第一季、第二季的支持單位，我們助力每一次思想的交鋒，不僅是為了推廣一場(chǎng)電影講座，更是為了在行業(yè)快節(jié)奏的變現(xiàn)邏輯中，為創(chuàng)作者們留出一片可以“慢下來(lái)”思考的綠洲。

4月24日，在北電圖書館報(bào)告廳，我們邀請(qǐng)你一同進(jìn)入這場(chǎng)對(duì)談。

《北影大講堂：文學(xué)與電影》第二季

第三期頂峰對(duì)談?lì)A(yù)告：

當(dāng)草木穿過(guò)洪流

——石一楓&莊宇新

對(duì)談中國(guó)敘事中的小人物

石一楓：在小人物的故事里看到時(shí)代

石一楓，1979年生于北京，北大中文系碩士，現(xiàn)任北京作家協(xié)會(huì)副主席。2014年是他創(chuàng)作的分水嶺。那年他35歲，忽然意識(shí)到“所謂的‘自我’，其實(shí)并不是生活中非常重要的角色”。在此之前，他關(guān)心的是自己的生活感受，此后他開(kāi)始關(guān)心別人——那些與自己人生境遇、生活環(huán)境、教育背景都不一樣的人。這種轉(zhuǎn)變催生了《世間已無(wú)陳金芳》，一個(gè)北漂女孩在城市中拼命往上爬的故事。陳金芳沒(méi)有原型，但她讓無(wú)數(shù)讀者覺(jué)得“仿佛見(jiàn)過(guò)這樣的人”。這部中篇小說(shuō)后來(lái)獲得了第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

面對(duì)這個(gè)時(shí)代諸多難以解決的、難以言喻的問(wèn)題，石一楓的作品所做的，更多是啟發(fā)和拷問(wèn)，而后給我們提供了爭(zhēng)辯的空間。他的作品文風(fēng)犀利、語(yǔ)言俏皮，筆下的人物顯出獨(dú)有的現(xiàn)代性氣質(zhì)。尤其是在當(dāng)代城市群像的映照下，時(shí)代癥候在他人物的只言片語(yǔ)之間，逐漸顯影。

石一楓筆下似乎沒(méi)有英雄。他寫的大多是那些命運(yùn)發(fā)生“偏差”的人?！督杳防?，警察杜湘東想當(dāng)刑警卻困在看守所，兩個(gè)嫌犯越獄后他追了二十年，追到整個(gè)人生都被這件事吞噬?！八腥嗣\(yùn)都出現(xiàn)了偏差，跟他想要的都有偏差?！边@部小說(shuō)的核心不是懸疑，而是人在錯(cuò)位之后如何選擇面對(duì)。杜湘東追捕，逃犯逃亡，每個(gè)人都在跟自己較勁，跟時(shí)代較勁，硬撐著活下去。石一楓認(rèn)同這樣的看法：越是看似平平無(wú)奇的一個(gè)小人物，他的一生其實(shí)也是在自己的命運(yùn)中乘風(fēng)破浪的。

到了2025年的《一日頂流》，他寫了一個(gè)更當(dāng)下的困境：一個(gè)普通人因直播意外成為全網(wǎng)頂流，反而慌了，到處逃，就想當(dāng)回普通人。AI、流量、算法，這些新名詞背后，石一楓追問(wèn)的還是那個(gè)古老的問(wèn)題：“如何做好一個(gè)人?！鳖}材在變，但他筆下人物的質(zhì)地沒(méi)變——他們都有一種執(zhí)拗，一種“外在的不起眼與內(nèi)里的軸勁兒”，不管命運(yùn)怎么折騰，總有些東西不肯丟掉。

“人民不是抽象的符號(hào)，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉?！笔粭髟谝淮伟l(fā)言中引用了這句話。他的寫法也印證了這一點(diǎn)——他不是在寫概念，而是在寫具體的人，那些在街頭巷尾真實(shí)存在過(guò)的、正在呼吸的生命。

莊宇新：將自己的重心始終放在個(gè)人身上

莊宇新是北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授，也是編劇和導(dǎo)演。2007年的《愛(ài)情的牙齒》是他真正進(jìn)入大眾視野的作品。一個(gè)女人從16歲到40歲的三段感情，每一段都伴隨一次身體上的疼痛，她一直用疼痛去理解愛(ài)情的面貌。這部片子讓他抵押了房子，女主角顏丙燕知道后主動(dòng)提出不要片酬。影片最終拿下多項(xiàng)大獎(jiǎng)，顏丙燕也成為金雞影后。

莊宇新的創(chuàng)作路徑比一般人復(fù)雜。他不喜歡給自己貼標(biāo)簽，拍了《愛(ài)情的牙齒》這樣文藝的片子，又想看看自己能不能商業(yè)，于是誕生了喜劇《隋朝來(lái)客》。后來(lái)他寫了《長(zhǎng)安三怪探》，自任編劇和導(dǎo)演，以唐長(zhǎng)安城為背景的古裝探案劇。但他沒(méi)有走“廟堂斗爭(zhēng)”的路子，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)市井。“我更關(guān)心它輝煌影子之下普通人罪與罰的可能性?！彼械陌缸佣枷拗圃诿耖g層面，罪犯和偵探都是普通百姓。在他看來(lái)，長(zhǎng)安城的魅力不在于帝王將相，而在于那些在街巷里掙扎、犯錯(cuò)的普通人。

莊宇新曾說(shuō)，創(chuàng)作者要有自己的切入角度和鮮明的人物形象，故事有能打動(dòng)觀眾的扎實(shí)內(nèi)容，就會(huì)有觀眾和市場(chǎng)。這句話可以作為他創(chuàng)作觀的注腳：無(wú)論類型如何變化，他的重心始終是對(duì)個(gè)人的觀察，對(duì)普通人內(nèi)心體驗(yàn)的挖掘。一個(gè)用文字，一個(gè)用影像，但兩個(gè)人的眼睛始終盯著同一個(gè)方向——那些被主流敘事忽略的角落，那些在宏大歷史中沉默卻真實(shí)跳動(dòng)的心。

石一楓和莊宇新都是70后，年齡相仿，路徑不同。一個(gè)中文系出發(fā)，在文學(xué)中掘進(jìn)；一個(gè)自電影學(xué)院起步，在影像中深耕。他們殊途同歸，在各自的創(chuàng)作中找到了同一個(gè)主題：當(dāng)時(shí)代像洪流一樣往前沖的時(shí)候，那些像草木一樣微小的人，如何扎下自己的根。

石一楓寫過(guò)一句話，后來(lái)被無(wú)數(shù)次引用：“我能寫的基本上還是一些身邊眼前的普通人，然而這些普通人卻把自己的日子過(guò)成了史詩(shī)?！边@或許是他創(chuàng)作中最樸素也最動(dòng)人的自白。莊宇新也所見(jiàn)略同：“有自己的切入角度和鮮明的人物形象，故事有能打動(dòng)觀眾的扎實(shí)內(nèi)容，就會(huì)有你的觀眾和市場(chǎng)?！眱扇说脑捄显谝黄穑『脴?gòu)成了文學(xué)與影像最核心的共識(shí)——好的故事，永遠(yuǎn)從具體的人開(kāi)始。

這場(chǎng)對(duì)談中，二人將在如何從日常生活的縫隙中捕捉人物的微光進(jìn)行創(chuàng)作與敘事上的碰撞。在文學(xué)與影像的交匯處，他們將共同面對(duì)一個(gè)問(wèn)題：在快速變化的時(shí)代里，小人物的故事是否還能被看見(jiàn)，是否還有力量？

草木無(wú)聲，但穿過(guò)洪流，便有了回響。

北電大講堂，邀您同行！

時(shí)間

2026年4月24日

14:00-17:00

地點(diǎn)

北京電影學(xué)院海淀校區(qū)圖書館報(bào)告廳

對(duì)談嘉賓

石一楓

學(xué)術(shù)主持

莊宇新

掃描下方二維碼報(bào)名本次活動(dòng)

文學(xué)系公眾號(hào)編輯部

撰稿：其樂(lè)蒙

排版：?，|琪

視頻：張希佳

總編：劉珂珂

編輯：陸 嫣

審核：張 民 戴德剛

2026益起映創(chuàng)用戶調(diào)研

填問(wèn)卷贈(zèng)影視線上課

YIQIYINGCHUANG

馬上掃碼參與

益 起 推 薦