四川
4月14日至16日，第十三屆中國網絡視聽大會在成都舉辦。在此次“微短劇高質量發展論壇”上，最引人注目的莫過于一批深耕影視行業數十年的資深從業者與長劇演員，開始深度參與微短劇創作。
國家話劇院一級演員張凱麗在此次“微短劇高質量發展論壇”上坦言，自己在2022年開始注意到微短劇，最初的感受是“魚龍混雜、良莠不齊”。但同時她也注意到，微短劇短小精悍、接地氣，非常適應當代人快速的生活節奏和精神需求。作為全國政協委員，她也持續關注微短劇的變化和發展。
張凱麗 圖據視覺中國
針對“短劇是否不需要演技”的偏見，張凱麗給出了回答：“微短劇的表演與長劇沒有任何二致。”她認為，由于短劇篇幅極短，要求演員必須在短時間內樹立好人物形象，這反而對演技提出了更高的要求，表演必須做到“精、準、狠”。她寄語青年演員，微短劇是很好的鍛煉機會，但必須拿出真心來對待表演，守住藝術底線。
侯鴻亮 圖據視覺中國
中國電視劇制作產業協會會長侯鴻亮認為，短劇不應被簡單視為長劇的縮減版，而是一種全新的表達方式。他提到，微短劇有點像題海戰術，是以量取勝。侯鴻亮也觀察到，曾經鋪天蓋地的霸總、逆襲等模式的短劇開始退潮，有生活質感和社會關懷的作品開始冒頭。他透露，如今一些平臺每周可以收到上千部劇本，但簽約的只有2%—3%。
黃曉明 圖據視覺中國
中國電影家協會副主席黃曉明認為，微短劇出現得“正是時候”，為年輕影視創作者提供了寶貴的“前戰”機會。他表示，自己的母親現在都開始每天刷短劇，這讓他意識到“短劇時代徹底到來”。他主張傳統影視與微短劇應互補促進，共同擁抱AI時代。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授趙暉在總結精品微短劇的特質時指出，行業正經歷從“作坊式的江湖”向“集約式的碼頭”轉變。精品微短劇的定義不再是簡單的“降維”，而是在單位時間內實現更高密度的敘事邏輯和情感共鳴。
紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 曾琦
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