在中國舉辦電音活動的盈利率只有23.3%！

電音足夠大眾嗎？國際版本

為什么到2026年了，還有這么多人覺得電音是“小眾音樂”呢？好，你等等再去跟你的網(wǎng)友們、網(wǎng)易云音樂路人們、抖音路人、小紅書路人們、視頻號路人們爭論。不急。現(xiàn)在，我們先來說說國際上的情況，以免你搬起石頭砸自己的腳，疼的不是腳，而是臉。

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在國際范圍內，主流的電音很早就已經(jīng)可以跟流行樂平起平坐了。像大家都知道的“棉花糖”Marshmello、“艾倫走路人”Alan Walker、“大衛(wèi)褲衩”David Guetta等頭部頂流藝人，在全網(wǎng)、全平臺都有超過1億的粉絲數(shù)據(jù)，單個SNS社交網(wǎng)絡粉絲數(shù)就已經(jīng)超過5000萬！

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但剛才舉到的Marshmello、Alan Walker、David Guetta或者其它EDM頂流例子，不是唯獨的、少數(shù)的例子。大家很熟悉的Skrillex、Martin Garrix、Alok等頂流，也都在全球范圍社交網(wǎng)絡聚合幾千萬粉絲。單Instagram超3000萬粉絲的DJ/Producers就有不少！

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上述作為“比如”“舉個例子”的DJ/Producers，不僅僅在社交媒體和音頻流媒體的粉絲數(shù)方面，達到了上億粉絲級別、幾千萬粉絲級別、全網(wǎng)超5000萬粉絲，單個平臺“優(yōu)”甚至“遠超”3000萬粉絲級別，他們的音樂作品播放量也都在幾十億到幾百億之間，其熱度、大眾程度、受歡迎程度、普及程度是絕對可以跟流行樂的頂流平起平坐的；甚至播放量海超后者。

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在那些最頭部的、上億粉絲的三個例子（Marshmello/Alan Walker/David Guetta及更多），全網(wǎng)超8000萬粉絲的其它例子（Skrillex/Martin Garrix/Alok/The Chainsmokers及更多）之后，再最后舉個大家已經(jīng)覺得過氣、中國這很多Ravers不覺得他很頭部、很大牌、能夠達到壓軸~壓臺級的例子，Steve Aoki，他在全網(wǎng)也有優(yōu)5600萬訂閱者。

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電音足夠大眾嗎？國內/本土版本

不過，話又說回來了。國際上電音有多火、多么能夠跟流行樂平起平坐、甚至可以輕而易舉地手擒J-Pop、腳踏K-Pop、撞飛C-Pop，在中國，電音都遠遠沒有達到這種受歡迎等級、大眾等級，可以火到跟任何流行的巨星掰手腕。只是說“小眾哥”“小眾音樂”還是有點過分了。

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電音在中國的受眾水平是怎么樣的呢？這么說吧。世界上擁有幾千萬粉絲、上億粉絲、粉絲數(shù)據(jù)，音樂流媒體播放量，演出Slot，六邊形的方方面面人氣，受歡迎程度，普及程度，一切的一切認知度都能跟流行樂巨星打個平手的那些人，放在中國，也就算是“還可以”而已。

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大部分上述“表態(tài)”的幾千萬追隨者、上億追隨者的DJ/音樂制作人/電子樂藝術家（藝人/Artist），在中國的粉絲數(shù)據(jù)都大概是在幾十萬的水平，大部分在20到30萬粉絲梯隊，優(yōu)中國本土的中小音樂人；音樂播放量大部分也是在幾億水準，難以達到幾十億、幾百億梯隊。

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既然，連幾千萬粉絲、幾億粉絲的DJ/制作人超級巨星們，都在中國這個好多人到2026年4月14日還是不知道DJ只是一種職業(yè)類型，從來都不是一種音樂類型、音樂版本、音樂改編、音樂Remix、音樂二創(chuàng)、音樂后綴、音樂括弧的市場/產(chǎn)業(yè)下，只能算得上中國“這塊”的小明星，那腰部梯隊的國際DJ/制作人們呢？可想而知，更不可能在中國電音產(chǎn)業(yè)舉大旗。

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大部分在國際上有幾十萬粉絲，幾百萬粉絲的中小明星DJ、音樂制作人們，包括電子音樂資訊旗下電子音樂資訊Events，同公司的Code Future Events自己花錢請過的Or“區(qū)區(qū)”承辦過的那些案例，在中國全部平臺加起來也只有幾萬個粉絲，甚至幾千個粉絲，音樂播放量也只有幾千萬次的水準。

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綜上可得出結論，電音在國際范圍內跟“小眾哥”“小眾音樂”就根本不沾邊，尤其是主流的電音、主流的舞曲，和在2010誕生的狹義EDM（＝非字面EDM），早早地就已經(jīng)是特別大眾化的音樂大世界了。

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除了一部分比較Underground的流派外，“電音大體”“舞曲大體”的整體統(tǒng)稱是不小眾的，甚至可以說是無比大眾，無比受歡迎，能夠完全跟流行樂打成5-5開的。只是說，在中國，這些“電音大體”“舞曲大體”還沒得到真正意義上的：正確普及，所以受眾量中規(guī)中矩——既不算很大眾，但也稱不上很小眾：還需要很長時間的共同孵化，才能跟國際接軌。

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因為受眾與盈利率息息相關 所以在中國舉辦電音活動的盈利率只有23.3%！

大家要知道，音樂流派在一個國家的受眾，與一種音樂的線下活動、表演能否盈利是息息相關的。這些世界著名DJ、音樂制作人們在國外、或者在國際上足夠地大眾，足夠地受歡迎，在地球上足夠撐起幾千人甚至幾萬人的專場，所以他們的秀費必然是不低的，甚至只要足夠大牌之DJ/制作人，都是能夠跟流行樂相提并論的、相較量的。

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可在中國，他們的“分量”顯然沒有他們在國與國的邊際上來得那么“大牌”，那么配得上Big Name這個詞組，少則只有幾十、幾百、幾千、幾萬粉絲，多則有幾十萬訂閱者，但無論如何也到不了國際上的那個影響力，所以要想用這些大明星在中國盈利，還是有點困難的哦。

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就最近一年以來中國市場最火的Dom Dolla和他的組合成員John Summit吧，他們的表演費/秀費，早就已經(jīng)達到了60萬~100萬美金的水準；但在中國，于EDC Korea推廣之前，Dom Dolla只有1000個粉絲，是EDC Korea 2025投入了幾十萬人民幣在中國當?shù)厥袌鐾茝VDom Dolla之后，他在中國才達到了一萬多粉絲的“區(qū)區(qū)”水平，另使其無人不曉無人不知。

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在國際上，人家（Dom Dolla）單條IG點贊30萬！很早很早就已經(jīng)超越了大部分的超級巨星！去年單條IG點贊30多萬贊的記錄，是能夠輕而易舉地與Anyma 5-5開的，因為去年那個階段，Anyma單條IG點贊也是30多萬，國際上早就是“兩大”舞曲巨星；在國內也就這樣。

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根據(jù)電子音樂資訊?工作人員對30個活動樣本，包括但不限于超大型電子音樂節(jié)、大型室內活動、中型室內活動和小型室內活動的取樣，極為長期的市場調查（市調），在30個活動取樣中，僅僅只有其中7個活動是正盈利的，也就是說，盈利率僅僅只有23.3%！

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30個活動案例當中的這7個正盈利的例子，也未必可復制，確實存在天時地利人和——比如在國際上已經(jīng)徹頭過氣，所以秀費較低，但在中國有膾炙人口的“金曲”存在，所以成本不高、賣票卻能賣爆的Eurodance/Europop雙人組；比如咖位很低，非Afterlife廠牌獨家唱片約/獨家藝人，卻確實在Afterlife發(fā)過一些作品，以便拿Afterlife頭銜賣票的國際卡“樂”米；

圖片來自老年卡普不如黑發(fā)卡普的百分之一水平 圖片版權屬于原主

比如明明在國際上只有幾千個粉絲，或者2、3萬個粉絲，連Support Slot、咖位都勾不上的，但卻有一首電音作品在抖音上面成為幾百萬人、幾千萬人使用的爆紅短視頻BGM，以此較低的秀費，卻能賣出大量門票的“短視頻BGM原作者”。

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更多的例子當然也存在、更何況廣義上的Electronic Pop、Dance-Pop、EDM-Pop也“活該”算進來，但這篇文章“止息”到目前，已長達21個自然段，3000多個漢字，如果我們再補充更多例子，可能會影響閱讀體驗。故“自我止息”，足夠為止。

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這就是為什么，我們希望在這個時候讓大家人間清醒。是的，因為我們寧愿勸退一些人，也不愿意讓中國電音遍地老賴——如果你做電音是為了“包賺錢”，那就別進音樂活動產(chǎn)業(yè)了。

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