走近這3位青年先鋒的藝術(shù)之路

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在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，做京劇的“青春擺渡人”

她是2025年央視春晚小品《借傘》中步履娉婷、唱腔婉轉(zhuǎn)的白素貞，用一句“他是個(gè)rapper”輕松打破京劇的次元壁；她也是現(xiàn)代京劇《風(fēng)華正茂》中年輕的楊開(kāi)慧，讓革命年代的信仰在京劇舞臺(tái)上熠熠生輝。她就是郭霄，國(guó)家京劇院一位守正創(chuàng)新的年輕傳承者。

郭霄在京劇《白蛇傳》中飾演白素貞

郭霄出生于江蘇徐州的梨園世家，懷揣著對(duì)京劇藝術(shù)的向往，10歲那年，她踏上了北上的列車。

從中國(guó)戲曲學(xué)院附中到中國(guó)戲曲學(xué)院，再到國(guó)家京劇院，郭霄先后師從艾美君、李維康、劉秀榮、楊秋玲、王志怡、陳淑芳、董園園、李金鴻、譙翠蓉、馬小曼等京劇名家，在口傳心授中潛心汲取藝術(shù)精髓。

提及恩師，她滿是動(dòng)容：楊秋玲身患重病，仍帶病授課，堅(jiān)守講臺(tái)；劉秀榮年近八旬，一招一式示范依舊干脆利落，功底令人嘆服；李維康示范《二堂舍子》念白時(shí)的潸然淚下，至今讓她難忘……這些前輩不計(jì)得失、以身許藝的堅(jiān)守，深深烙印在郭霄心中。她坦言，正是老師們“為藝盡責(zé)、為國(guó)傳薪”的赤誠(chéng)，讓她堅(jiān)定了傳承京劇的使命。

2010年，郭霄進(jìn)入國(guó)家京劇院，正式開(kāi)啟京劇演員的職業(yè)生涯。也是這一年，國(guó)家京劇院在新編歷史劇《大漠蘇武》中大膽起用新人，郭霄作為主演，飾演蘇武的妻子胡阿云。

隨著對(duì)胡阿云這一人物形象的反復(fù)推敲與深入理解，此前毫無(wú)角色創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的郭霄，大膽向?qū)а萏岢隽俗约旱南敕ā谝粓?chǎng)離別戲中加入水袖動(dòng)作。“在京劇中，水袖是漢族女性的符號(hào)化象征，既能展現(xiàn)胡阿云的柔美，更能傳遞出她對(duì)蘇武的深情眷戀，以及對(duì)中原文化的赤誠(chéng)守望。”郭霄的解釋條理清晰，她對(duì)角色的深刻解讀與創(chuàng)新思考，很快獲得了導(dǎo)演的認(rèn)可。這次嘗試也讓她更加堅(jiān)定：“傳統(tǒng)技藝從來(lái)不是束縛創(chuàng)新的枷鎖，而是滋養(yǎng)靈感、迸發(fā)新意的土壤。”

近年來(lái)，國(guó)家京劇院開(kāi)啟青春版劇目的排演和多種創(chuàng)新表達(dá)，同時(shí)開(kāi)創(chuàng)改編經(jīng)典名劇、經(jīng)典名著的“兩改”創(chuàng)作思路，打造了一系列精品力作。郭霄先后參與《楊門女將》《白蛇傳》等經(jīng)典劇目的復(fù)排，在堅(jiān)守傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，融入自身的理解與表達(dá)；同時(shí)，她也積極參與《五女拜壽》《風(fēng)華正茂》等改編、創(chuàng)排劇目的演出，在不同角色的塑造中突破自我。

多年來(lái)，郭霄始終保持著謙遜與勤奮，每年參與劇院重點(diǎn)劇目的復(fù)排，在一次次打磨中嫻熟掌握藝術(shù)技能、實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破，沉淀出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。《四郎探母》《楊門女將》《穆桂英掛帥》等常演劇目被她演繹得形神兼?zhèn)洹F鏡公主的爽朗機(jī)敏、穆桂英的颯爽豪情，都深深印在觀眾心中。

為推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，郭霄始終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中探索京劇藝術(shù)的邊界。在現(xiàn)代京劇《黨的女兒》《風(fēng)華正茂》中，她塑造的田玉梅、楊開(kāi)慧等角色，褪去符號(hào)化的標(biāo)簽，將革命先輩的家國(guó)情懷、兒女柔情演繹得感人至深；在移植改編劇目《五女拜壽》、實(shí)驗(yàn)京劇《浮士德》中，她大膽突破藝術(shù)壁壘，嘗試全新的演繹方式，讓京劇藝術(shù)接軌當(dāng)代審美、煥發(fā)新的生機(jī)。

在《風(fēng)華正茂》中，郭霄飾演楊開(kāi)慧這一經(jīng)典角色，心中既有敬畏，也有挑戰(zhàn)。“國(guó)家京劇院有經(jīng)典保留劇目《蝶戀花》，李維康老師飾演的楊開(kāi)慧深入人心，是我學(xué)習(xí)的榜樣和參照。由于這部新戲中的楊開(kāi)慧年齡跨度更大、情感層次也更豐富，我希望在李老師塑造的基礎(chǔ)上，延伸人物的年齡感與情感深度。”為了讓革命敘事更具青春氣息，郭霄反復(fù)研讀人物生平、深入揣摩人物心境，漸漸領(lǐng)悟到：“烈士不是冰冷的符號(hào)，而是和我們一樣有溫度、有情懷的人。”

這份領(lǐng)悟，為她的角色塑造明確了方向。“雖然我們與革命先輩隔著時(shí)空距離，但情感是共通的。我們無(wú)法完全還原當(dāng)年的場(chǎng)景，但可以用心體會(huì)她對(duì)丈夫的深情、對(duì)孩子的疼愛(ài)、對(duì)家國(guó)的赤誠(chéng)。這份情感共鳴，能讓革命年代的信仰在舞臺(tái)上熠熠生輝，讓年輕觀眾產(chǎn)生共鳴。”郭霄的這番話，道出了她對(duì)角色創(chuàng)新的深刻理解。

2025年央視春晚的小品《借傘》，讓郭霄成功“出圈”。談及這次跨界嘗試，郭霄坦言，最初也有顧慮，擔(dān)心過(guò)度改編會(huì)“破壞京劇的嚴(yán)肅性”。因此，在排練過(guò)程中，她與導(dǎo)演反復(fù)溝通、不斷打磨，堅(jiān)持戲曲演員的表演部分必須遵循傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)律，“創(chuàng)新不能過(guò)火，要守住京劇的根與魂”。最終的呈現(xiàn)效果讓她欣慰，網(wǎng)友的積極反饋也讓她更加堅(jiān)信，這種守正創(chuàng)新的嘗試，能讓京劇被更多人看見(jiàn)、喜愛(ài)。

“京劇從來(lái)不是博物館里的標(biāo)本，而是一條流動(dòng)的江河，既要守住千年積淀的厚重底蘊(yùn)，也要擁有奔涌向前的活力。”這次“出圈”讓郭霄對(duì)自己的使命有了更深刻的理解，“作為青年京劇演員，我們的責(zé)任就是讓這條江河生生不息，讓國(guó)粹在新時(shí)代煥發(fā)新的光彩。”

從“雪餅猴”到吉?jiǎng)⌒卤磉_(dá)

“俺老孫這雪餅吃著太干巴，噎得慌！”一句帶著濃郁東北腔的趣味吐槽，讓吉林省長(zhǎng)春市動(dòng)植物公園五行山下的“雪餅猴”火遍全網(wǎng)，也讓其扮演者王慶峰走進(jìn)了全國(guó)觀眾的視野。

王慶峰扮“雪餅猴”，與游客歡樂(lè)互動(dòng)

作為吉林省戲曲劇院吉?jiǎng)F(tuán)的青年演員，王慶峰深耕戲曲與舞蹈領(lǐng)域，憑借對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的堅(jiān)守與創(chuàng)新，將古典名著角色與當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文化、地域風(fēng)情巧妙融合，塑造出深入人心的“雪餅猴”文化符號(hào)，成為傳統(tǒng)戲曲活化傳承的青年典范。

王慶峰的藝術(shù)之路，始于對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著堅(jiān)守。11歲時(shí)，因家庭變故，他踏入二人轉(zhuǎn)培訓(xùn)班學(xué)藝。小小年紀(jì)的他便深知“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，每日苦練唱念做打、翻跟頭、背戲詞，打下了扎實(shí)的戲曲基本功。這份執(zhí)著，讓他在2020年考入吉林藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院后依舊勤勉。在校期間，他屢獲國(guó)家勵(lì)志獎(jiǎng)學(xué)金、優(yōu)秀學(xué)生等榮譽(yù)，還登上慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩(shī)《偉大征程》的舞臺(tái)，參與國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目《玉米大地》、央視《中國(guó)節(jié)拍》等重要文藝創(chuàng)作。科班出身的專業(yè)素養(yǎng)與豐富的藝術(shù)實(shí)踐，為他的藝術(shù)創(chuàng)新筑牢了根基。談及學(xué)藝之路，王慶峰感慨：“戲曲是刻在我骨子里的熱愛(ài)，從二人轉(zhuǎn)到吉?jiǎng)≡俚轿璧福恳淮螌W(xué)習(xí)都是與傳統(tǒng)藝術(shù)的深度對(duì)話，扎實(shí)的基本功是我所有創(chuàng)新的底氣。”

2023年底，長(zhǎng)春市動(dòng)植物公園推出全國(guó)首家86版《西游記》版權(quán)授權(quán)的夜游主題項(xiàng)目，這成為王慶峰藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。帶著十幾年的戲曲功底，他自薦扮演孫悟空，將吉?jiǎng)”硌菁记伞⒍宿D(zhuǎn)“說(shuō)學(xué)逗唱”的特色與東北方言的幽默風(fēng)趣融入表演，讓五行山下的“孫悟空”突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)形式的局限。長(zhǎng)春零下二三十?dāng)z氏度的寒冬里，他身著單薄戲服，趴在冰冷的道具山上與游客即興互動(dòng)，接地氣的爆梗、靈動(dòng)的猴戲身段，讓經(jīng)典《西游記》角色變得鮮活又親切。談及塑造“雪餅猴”的初衷，王慶峰說(shuō)：“我想通過(guò)演繹，讓孫悟空接上東北的地氣，貼近普通人的生活，讓大家覺(jué)得經(jīng)典就在身邊。”

王慶峰憑借“雪餅猴”這一形象，讓長(zhǎng)春市動(dòng)植物公園成為知名的全國(guó)文旅打卡目的地，掀起了跨省“尋猴”的旅游熱潮，為長(zhǎng)春市乃至吉林省的文旅產(chǎn)業(yè)注入了新活力。他的全網(wǎng)粉絲量超400萬(wàn)，其賬號(hào)“王鐵柱（雪餅猴）”獲評(píng)2024年度中央網(wǎng)信辦“走好網(wǎng)上群眾路線百個(gè)成績(jī)突出賬號(hào)”。作為“長(zhǎng)春文旅推薦官”“中國(guó)吉林網(wǎng)宣傳大使”，他始終以推廣家鄉(xiāng)文化為己任，在直播與演出中宣傳“學(xué)滑雪到長(zhǎng)春”的文旅口號(hào)，參與長(zhǎng)春冰雪旅游推介會(huì)；他還在吉?jiǎng)和瘎　缎掳嬲婕賹O悟空》中挑大梁，將吉?jiǎng)∷囆g(shù)與西游IP相結(jié)合，讓傳統(tǒng)戲曲走進(jìn)孩子心里，實(shí)現(xiàn)了文化傳承與文旅傳播的雙向奔赴。“能通過(guò)一個(gè)角色讓更多人了解長(zhǎng)春、喜歡吉林，讓傳統(tǒng)藝術(shù)成為家鄉(xiāng)文旅發(fā)展的一抹亮色，這是我最驕傲的事。”王慶峰談及文旅推廣，眼中滿是熱忱。

收獲流量與榮譽(yù)的同時(shí)，王慶峰從未忘記文藝工作者的社會(huì)責(zé)任，始終以青春之力踐行擔(dān)當(dāng)。他受聘為吉林省殘疾人福利基金會(huì)助殘公益大使、吉林省反詐網(wǎng)絡(luò)特約宣傳員、長(zhǎng)春市應(yīng)急管理局安全宣傳員等，利用自身的影響力為弱勢(shì)群體發(fā)聲、募款，普及反詐、安全、醫(yī)保等公共知識(shí)，被吉林省婦女聯(lián)合會(huì)授予“愛(ài)心個(gè)人”稱號(hào)。作為吉林藝術(shù)學(xué)院的優(yōu)秀畢業(yè)生，他走進(jìn)校園分享就業(yè)創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，引導(dǎo)青年學(xué)子扎根吉林、建設(shè)家鄉(xiāng)。談及諸多公益身份，他表示：“粉絲的關(guān)注、社會(huì)的認(rèn)可，不是讓我躺在功勞簿上，而是讓我多了一份責(zé)任。能利用影響力做有意義的事、為社會(huì)出一份力，是新時(shí)代青年該有的樣子。”此外，他還擔(dān)任長(zhǎng)春糧食品牌推薦官，助力家鄉(xiāng)特產(chǎn)品牌塑造，用實(shí)際行動(dòng)詮釋了新時(shí)代青年的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

從戲曲舞臺(tái)上的基本功練習(xí)，到五行山下的創(chuàng)新表演，再到文旅推廣與公益事業(yè)的多元實(shí)踐，王慶峰始終扎根傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新，將個(gè)人藝術(shù)追求與時(shí)代發(fā)展、地方需求緊密結(jié)合。未來(lái)，這位“雪餅猴”將繼續(xù)以藝術(shù)為橋、以熱愛(ài)為帆，在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的道路上穩(wěn)步前行，用青春力量讓傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代綻放更耀眼的光芒。

二十三載，從“小梅花”到“大梅花”

“我是梁靜，這是我的練功房，更是我淬煉技藝、沉淀戲魂的地方。”在中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、山西省臨汾市小梅花蒲劇藝術(shù)培訓(xùn)中心一級(jí)演員梁靜的短視頻賬號(hào)主頁(yè)上，簡(jiǎn)短的自我介紹里，其颯爽性格盡顯。

梁靜在蒲劇《扈家莊》中飾演扈三娘

蒲劇也稱蒲州梆子，是山西四大梆子中最古老的一種，流布于晉南和周邊部分地區(qū)。作為蒲劇界少有的能文能武的刀馬旦演員，1987年出生的梁靜從12歲入行至今，臺(tái)上是“俠客”“女將”，演繹巾幗風(fēng)骨；臺(tái)下依舊直爽開(kāi)朗，潛心守護(hù)、積極傳播蒲劇藝術(shù)。

追溯梁靜的藝術(shù)生涯，離不開(kāi)家庭的耳濡目染。由于祖父母和父母都是蒲劇愛(ài)好者，伯父伯母還曾是臨汾地區(qū)蒲劇團(tuán)的演員，自幼聽(tīng)?wèi)蜷L(zhǎng)大的梁靜，愛(ài)上蒲劇亦是水到渠成。12歲時(shí)，決心走上戲曲道路的她考入臨汾市文化藝術(shù)學(xué)校，開(kāi)啟了漫長(zhǎng)的學(xué)戲之旅。

刀馬旦行當(dāng)講究文武兼?zhèn)洌瑢?duì)演員要求極高，相比其他行當(dāng)，訓(xùn)練也更為艱苦。為何會(huì)選擇這一行當(dāng)？“比起我的選擇，更像是刀馬旦行當(dāng)選擇了我。”梁靜笑著說(shuō)，剛進(jìn)學(xué)校時(shí)其實(shí)什么都學(xué)，老師也教花旦、青衣的唱段，但她仿佛天生對(duì)武戲情有獨(dú)鐘。

在學(xué)校的6年里，梁靜每天早上6點(diǎn)起床練早功。除了吃飯、睡覺(jué)，她幾乎泡在排練廳里。“既然選擇了戲曲，就應(yīng)該全身心投入。”在老師的精心培養(yǎng)和自身扎實(shí)的訓(xùn)練下，2002年，梁靜憑借蒲劇《火鳳凰》的出色表演，榮獲第六屆全國(guó)少兒戲曲小梅花薈萃活動(dòng)“小梅花金獎(jiǎng)”第一名，成為臨汾第一朵“小梅花”。

《楊門女將》中英武忠勇的穆桂英、《白蛇傳》中溫婉深情的白素貞、《石佛口》中嬌俏俠義的楊八姐、《土炕上的女人》中堅(jiān)韌質(zhì)樸的龔娟、《老鸛窩》中善良正直的林楠……這些年，梁靜在舞臺(tái)上穩(wěn)扎穩(wěn)打、不斷探索創(chuàng)新，逐漸形成了自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，也收獲了大批觀眾。

2023年，梁靜迎來(lái)了職業(yè)生涯中一個(gè)新挑戰(zhàn)——蒲劇《精衛(wèi)填海》。在劇中，根據(jù)人物所處的不同階段，梁靜需要在一臺(tái)戲中突破性地完成刀馬旦、花旦、閨門旦、青衣的跨行當(dāng)演繹，還要熟練運(yùn)用翎子功、雙劍袍、雙鞭、水袖開(kāi)打等蒲劇特技。

為了詮釋好角色，她與劇團(tuán)全體成員齊心協(xié)力、埋頭苦練。每天排練時(shí)她都會(huì)錄音，晚上回家反復(fù)聽(tīng)，總結(jié)問(wèn)題、凌晨加練，如此循環(huán)往復(fù)，揣摩不同行當(dāng)?shù)谋硌菥琛?/p>

正式演出時(shí)，梁靜飾演的精衛(wèi)從純真公主到悲劇英雄，再到不屈戰(zhàn)魂的蛻變，將蒲劇不同行當(dāng)?shù)募妓嚾跁?huì)貫通。新穎的故事、瞬息轉(zhuǎn)換的精致舞美和感染力十足的演繹，讓《精衛(wèi)填海》好評(píng)如潮，尤其受到年輕觀眾的喜愛(ài)。

2025年5月，經(jīng)過(guò)持續(xù)打磨提升，《精衛(wèi)填海》赴上海參加第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)終評(píng)，梁靜憑借精衛(wèi)一角斬獲第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。回憶起演出當(dāng)天的情景，梁靜眼眶泛紅：“遠(yuǎn)在上海演出，卻有許多山西戲迷不遠(yuǎn)千里趕來(lái)，將鼓勵(lì)和支持送到我身邊。”

“這份沉甸甸的榮譽(yù)和強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)，是所有人共同努力的結(jié)果。”梁靜感慨，即便是走出孕育蒲劇的土地，蒲劇的藝術(shù)魅力依然能打動(dòng)很多人，“我們共同的目標(biāo)就是讓蒲劇走下去、走出去”。

從2002年的“小梅花”到2025年的“大梅花”，梁靜用了整整23年。她的藝術(shù)成長(zhǎng)軌跡離不開(kāi)臨汾戲曲文化的豐厚滋養(yǎng)，也得益于當(dāng)?shù)貏?chuàng)新培育體系的雙重賦能。近年來(lái)，臨汾市委、市政府出臺(tái)《關(guān)于戲曲傳承發(fā)展振興的實(shí)施意見(jiàn)》等文件，形成了“梅花獎(jiǎng)得主傳幫帶、中青年演員挑大梁、小梅花梯隊(duì)接續(xù)成長(zhǎng)”的戲曲生態(tài)。

“今天帶大家看一下蒲劇演員的一天是怎么度過(guò)的。”如今，梁靜又在線上拓展蒲劇藝術(shù)的傳播路徑。視頻里，她將鏡頭聚焦舞臺(tái)之外：演員們下鄉(xiāng)演出、化妝排練，樂(lè)隊(duì)成員修理樂(lè)器，后勤人員搬運(yùn)裝臺(tái)、做大鍋飯等接地氣的畫(huà)面，收獲了近10萬(wàn)點(diǎn)贊。從最初簡(jiǎn)單的戲曲變裝轉(zhuǎn)場(chǎng)視頻，到如今主題多樣的戲曲知識(shí)科普、排練演出Vlog，越來(lái)越多的人通過(guò)她的視頻了解了蒲劇藝術(shù)及劇團(tuán)日常。

眼下，春風(fēng)習(xí)習(xí)，梁靜依舊奔波在山西、河南等地的舞臺(tái)上。提及未來(lái)，梁靜的愿望樸素而真摯：“前輩把傳承的火炬交到我們手上，這份責(zé)任我們不能辜負(fù)。作為青年演員，我們希望能通過(guò)自己的努力，把蒲劇帶到更大平臺(tái)，讓這門古老劇種被更多人看見(jiàn)、喜愛(ài)，得以代代相傳、生生不息。”