上海
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當(dāng)今娛樂圈，沒有誰比他更大牌了。
他被罵“肆意妄為”，把第一位亞裔奧斯卡影后楊紫瓊塞到盒子里。
他被批“膽大包天”，將大魔王凱特·布蘭切特做成了表情包。
好萊塢大佬威廉·達(dá)福落到他手里，也得變成一間乖巧的小房子。
球花莫妮卡·貝魯奇遇上他，也得甘愿化成一只憂郁的蕾絲紙巾盒。
這個無法無天的男人，就是當(dāng)今娛樂圈最火的攝影師——
SZILVESZTER MAKó西爾維斯特·馬科。
近兩年，《VOGUE》大片，雜志封面，處處可見他的手筆。
前段時間設(shè)計鬼才Galliano入職ZARA，也是馬科拍的宣傳照。
說實話，我對他的第一印象就是一個字：
怪。
好好的仙女Elle Fanning，他不拍直白的美。
他讓黑色皮衣長出黑色貓尾巴。
他讓好萊塢小鎮(zhèn)長出一個美麗“大腦袋”。
還有這一組于適的大片，當(dāng)時在全網(wǎng)引發(fā)熱議。
斑駁的盒子、飛動的飄帶，動畫人物般的少年，牽著一只......
紙糊的雞。
怎么有一種詭異的可愛？
在他的鏡頭中，于適一貫的英氣和鋒利被藏匿。
取而代之的，是巨大毛線帽包裹，鉛筆插畫一樣的古靈精怪。
是赤腳站在花龕里，身背羽翼的憂郁少年。
美輪美奐的大魔王，他明明可以拍出其神秘、迷離、攝人心魄。
他卻要用牛皮紙裹住性感的胴體。
用戲劇化的圓片，打破精致的容顏。
有網(wǎng)友調(diào)侃：“他是要毀掉半個娛樂圈嗎？”
馬科卻堅定地表示：
“我只是與當(dāng)下‘美’這個詞的用法保持距離。”
“我想在獨特性中發(fā)現(xiàn)美。”
“別人眼中的差異或怪異，往往最能觸動我的心弦。一個人越是鮮明、越是扎根于自身身份，在我眼中就越是美麗。”
馬科來自匈牙利，成長于東歐蘇聯(lián)老一輩嚴(yán)謹(jǐn)自律的環(huán)境中。
他的祖父母，嚴(yán)于律己、保守穩(wěn)重、堅韌不拔，灰白的天空是生命的畫框。
他的童年時代，工廠、煤層和裸露是主體語言。
角落開出的野花，也會被孩子當(dāng)成貧瘠土地禁忌的童話。
馬科坦言，他患有自閉癥。
“我天生追求秩序與精確。”
他嘗試把世界傾倒在四四方方的畫紙上，“但我性格急躁，缺乏足夠的耐心去畫畫。”
于是，他轉(zhuǎn)投攝影，用光影做畫筆。
在馬科前期的作品中，有一個明顯的類別：少年。
黑色花瓣簇?fù)淼谋添?/p>
巨大雕塑輝映的輪廓。
還有在光影中頭發(fā)凌亂的精靈。
而這些少年，都一個共性：油畫感。
在采訪中，馬科表示，他對完美毫無興趣，他追求的是一種理想化——
與古典油畫和雕塑遙相呼應(yīng)。
“我筆下的人物并非令人向往的偶像，更像小說中的人物。”
為了塑造這種小說中神秘又迷人的形象，馬科的攝影與眾不同。
他會用繪畫的視角，看待攝影。
他從藝術(shù)史中汲取靈感。
文藝復(fù)興、達(dá)達(dá)主義、包豪斯風(fēng)格、超現(xiàn)實主義......
古老又雋永的美學(xué)和華麗且奪目的禮服交織。
明暗的對比，讓人想起巴洛克戲劇性的光影。
粗澀的顆粒，又若借助德國表現(xiàn)主義的技法。
看久了你會納悶：這個攝影師怎么那么愛把人物放到盒子里？
權(quán)游的美人Gwendoline Christie，捧著公仔，站在盒子里。
影后楊紫瓊，張開雙臂，立在盒子里。
最近單依純演唱會很火的那件“彩色鋼絲球”，也曾在盒子里盛放。
“對我而言，盒子既是一種限制，也是一種解放。”
“它將主體置于畫面中心，同時又將其放大，防止能量在畫面中分散。”
馬科覺得，界限帶來秩序，秩序得到自在。
感覺他應(yīng)該是個j人。
但盒子的存在，意味著更多的時間和人力。
每一個畫框，都由工作人員手繪或制作。
每一處布景，都隱藏?zé)o數(shù)巧思和幻想。
為了達(dá)到一種怪誕又復(fù)古的色澤，他主要利用自然光。
后期制作也玄之又玄：“我不會稱之為秘密，而更像是一種非傳統(tǒng)的工藝……了解模擬攝影歷史的人或許能看出我的用意。”
隨著時間的推移，馬科的布景和道具越發(fā)復(fù)雜和多樣。
但他不想交給AI：“攝影的意義，就是創(chuàng)造一個不存在的世界。”
于是，他開始干一件事——在片場撿垃圾。
每次攝影的道具，都會被循環(huán)使用。
這個小房子，出現(xiàn)了很多次，但每次都不一樣。
有時它空無一物，有時又掀起窗簾，似有故人來。
有時它只有一角，像零碎的記憶剪影。
有時它又漆黑一片，像沉默的嘴巴。
馬科透露：
“這棟房子是我過往的碎片，它向我的祖父母和年少時的自己致以崇高的敬意。”
在這個每天都在更新?lián)Q代，連禮服都不可以重復(fù)的喧囂時代，馬科像個偏執(zhí)的怪人。
但他卻堅定地?fù)肀ё约旱氖澜纾?/p>
“我們常常為了更快達(dá)到目標(biāo)而尋找捷徑。讓我感到惱火的是，人們不愿去研究、重新構(gòu)思和重復(fù)利用。為了方便而浪費毫無意義。”
“使用回收材料需要付出努力：你必須觀察、調(diào)整、投入精力，而作品也因此擁有了另一層意義。我珍視那些最耗時的東西：紙板作為基本元素，以及已經(jīng)經(jīng)歷過二十次洗禮的木材。美就在于此。
浪費才是創(chuàng)造真正的敵人。”
媒體曾給馬科的作品寫下這樣的評語：
在一個以清晰和快速為特征的行業(yè)中，馬科的影像堅持更慢、更私密的東西：
由紀(jì)律塑造的空間，想象力得以完整地保留下來。
浮華的單品，在它的照片里有了細(xì)碎的故事感。
不突兀，不喧嘩。
精致的禮服在他的鏡頭下蒙上了一層歲月的塵埃。
仿佛古老的藝術(shù)品。
或許，這就是時尚圈愛SZILVESZTER MAKó的原因。
以慢打快，以柔制剛，以秩序抵抗無序。
看到此處，可能很多人仍懷質(zhì)疑，無法接受。
他的風(fēng)格太古怪、離奇、匪夷所思、不合常理了，像一個怪人的天馬行空，像一個無意識踏入的夢境。
但沒關(guān)系的，正如馬科所言：
“我創(chuàng)作圖像并非為了改變世界，而是為了我自己。它們是我執(zhí)念的具體化。”
但轉(zhuǎn)念想想，在這個AI可以批量擬化人形的當(dāng)下，在這個技術(shù)逐漸侵蝕靈韻的時代。
人類對想象力的“執(zhí)念”，就顯得彌足珍貴了。
撰文、編輯/ 快樂小神仙
圖片來源/ 網(wǎng)絡(luò)
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