上美影的《燃比娃》，為什么不走尋常路？

今日，上海美術(shù)電影制片廠首部宣紙手繪動(dòng)畫長(zhǎng)片《燃比娃》正式定檔，將于4月28日登陸全國(guó)藝聯(lián)專線上映。本片由上海電影（集團(tuán)）有限公司、上海美術(shù)電影制片廠有限公司出品，午夜失焦（杭州）文化傳播有限公司聯(lián)合出品，周迅、楊皓宇等實(shí)力派演員參與配音。電影靈感源自四川羌族民間傳說(shuō)《燃比娃盜火》，講述了少年“燃比娃”與伙伴“狗狗”歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)，前往神山探尋“溫暖”秘密、奪取火種并揭開(kāi)自身身世的冒險(xiǎn)故事。

上美影近幾年被大家熟知的作品，莫過(guò)于動(dòng)畫短篇集《中國(guó)奇譚》以及延續(xù)《中國(guó)奇譚》中短片《小妖怪的夏天》世界觀的動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》。

2023年初，《中國(guó)奇譚》上線即炸，沒(méi)有大長(zhǎng)篇，幾個(gè)獨(dú)立的故事，每集采用不同技法，包括水墨、剪紙、定格、素描、三渲二、三維動(dòng)畫等，形成“一集一風(fēng)格”的視覺(jué)實(shí)驗(yàn)，被觀眾稱之為“國(guó)產(chǎn)愛(ài)死機(jī)”。的確，中國(guó)風(fēng)的塑造與現(xiàn)代性的表達(dá)給足了觀眾們沖擊，水墨、剪紙、定格、素描、毛氈等等一系列具有東方美學(xué)格調(diào)的技法讓近年來(lái)看慣了3D動(dòng)畫的觀眾很是滿意。

而《燃比娃》此次又走了一個(gè)不一樣的風(fēng)格，根據(jù)官方描述，《燃比娃》是首部宣紙手繪動(dòng)畫長(zhǎng)片，那么《燃比娃》為什么不走尋常路？

不止于水墨，更是極致的手工藝術(shù)

早在2025年2月18日，《燃比娃》便亮相第75屆柏林國(guó)際電影節(jié)，入圍新生代Kplus競(jìng)賽單元并完成世界首映，將中國(guó)宣紙手繪的東方美學(xué)帶給了全球觀眾。隨后，該片又入選本屆上海國(guó)際電影節(jié)“SIFF動(dòng)畫”單元展映，順利完成亞洲首映，兩次國(guó)際級(jí)展映的認(rèn)可，足以見(jiàn)得這部作品的藝術(shù)分量。

什么是宣紙手繪呢？這個(gè)時(shí)候就不得不祭出楊奇調(diào)侃DLSS 5的那張圖了：非遺傳承，堅(jiān)持手搓。

事實(shí)上，宣紙手繪可比楊奇的調(diào)侃圖里面的描述還要硬核。從《燃比娃》的預(yù)告片來(lái)看，很多人會(huì)把它當(dāng)作是水墨風(fēng)格的動(dòng)畫，將宣紙手繪與水墨動(dòng)畫混淆。實(shí)際上，兩者雖有關(guān)聯(lián)，卻有著本質(zhì)區(qū)別——宣紙手繪動(dòng)畫是一種具體的制作工藝，而水墨動(dòng)畫是一種藝術(shù)風(fēng)格，前者是后者的極致呈現(xiàn)形式，卻并非唯一形式。

比如說(shuō)，水墨動(dòng)畫它追求的是視覺(jué)效果和美學(xué)意境，即讓動(dòng)態(tài)影像呈現(xiàn)出中國(guó)水墨畫所特有的筆墨韻味和留白意境。而宣紙手繪動(dòng)畫特指直接在宣紙這一特定材料上，用毛筆、水墨、國(guó)畫顏料逐幀手繪，并通過(guò)拍攝合成動(dòng)畫的具體技術(shù)路徑和創(chuàng)作過(guò)程，強(qiáng)調(diào)的是材料和制作方法。

要想達(dá)到水墨風(fēng)格的方式是多樣的，比如上美影早期的《小蝌蚪找媽媽》使用的是經(jīng)典的賽璐珞分層攝影方式，在透明賽璐珞片上分層繪制墨色，通過(guò)復(fù)雜的多次曝光和焦距調(diào)整攝影技術(shù)，在膠片上合成出水墨渲染效果。

到了現(xiàn)在，很多動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)會(huì)通過(guò)三維建模和特殊著色器，模擬水墨材質(zhì)和渲染效果，比如《深海》就用了海量微觀粒子替代傳統(tǒng)筆觸和輪廓線，創(chuàng)造出極具流動(dòng)感和沉浸感的水墨世界，這也是他們引以為傲的粒子水墨技術(shù)。甚至如今已經(jīng)有可以直接用AI生成的水墨風(fēng)格，所以說(shuō)到底，水墨動(dòng)畫只是一種藝術(shù)風(fēng)格。

不過(guò)宣紙手繪就不太一樣了，是創(chuàng)作者直接在宣紙這一載體上，用毛筆、水墨、國(guó)畫顏料逐幀繪制，再通過(guò)定格拍攝合成動(dòng)畫，如果說(shuō)技術(shù)的進(jìn)步對(duì)水墨動(dòng)畫有了更好的表現(xiàn)形式，那么對(duì)于宣紙手繪基本上就是沒(méi)有什么改變，因?yàn)樾埵掷L的重點(diǎn)還是在于手繪上，所以靠的是手藝，而不是技術(shù)，這就導(dǎo)致了這種創(chuàng)作模式很難隨著時(shí)代進(jìn)步而有產(chǎn)能上的提升，因?yàn)閯?chuàng)作模式本身并沒(méi)有發(fā)生變化。也正因如此，宣紙手繪動(dòng)畫至今無(wú)法成為主流商業(yè)動(dòng)畫。

一方面是成本與工期過(guò)高，據(jù)了解，《燃比娃》僅畫稿就累計(jì)達(dá)5萬(wàn)余張，耗時(shí)耗力，遠(yuǎn)超商業(yè)動(dòng)畫的成本與周期閾值；其次是創(chuàng)作容錯(cuò)率極低，由于宣紙的特殊性，在某些場(chǎng)景里面需要用到吸水性和沁水性特別強(qiáng)的生宣，用來(lái)表現(xiàn)水墨的層次和變化，有的場(chǎng)景又需要用到適合繪制工筆畫，體現(xiàn)清晰線條的熟宣，還有的時(shí)候需要介于兩者之間的半生半熟宣，所以水墨暈染隨機(jī)且無(wú)法修改，單幀失誤便需重畫，對(duì)創(chuàng)作者要求極高。

最后便是受眾與市場(chǎng)的問(wèn)題，在經(jīng)歷了《中國(guó)奇譚》一系列的視覺(jué)沖擊之后，宣紙手繪的意境難以呈現(xiàn)商業(yè)動(dòng)畫所需的快節(jié)奏動(dòng)作與高沖突場(chǎng)景，這也使得其藝術(shù)審美門檻較高，所以《燃比娃》最終也只能選擇在藝聯(lián)專線播出。

別想票房，看藝術(shù)吧

《燃比娃》選擇登陸全國(guó)藝聯(lián)專線播出，是精準(zhǔn)契合其藝術(shù)定位的做法，畢竟這并不是一部追求流量的商業(yè)動(dòng)畫，而是一部以藝術(shù)表達(dá)為中心的作品。

前面我們已經(jīng)說(shuō)了，因?yàn)樾埖奶厥庑裕栽谶@個(gè)載體上吸水、滲化與水墨的結(jié)合，都會(huì)產(chǎn)生隨機(jī)且柔和的邊緣與層次，這一點(diǎn)即便是創(chuàng)作者也很難預(yù)料水墨延伸的痕跡會(huì)到什么地方截止。所以，這種自帶東方美學(xué)的留白與氣韻，包含了非常高的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也是一次難得的東方美學(xué)盛宴的表現(xiàn)。而宣紙手繪動(dòng)畫從短片向長(zhǎng)片的突破，也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的多元發(fā)展提供了新路徑。

這種堅(jiān)守手工藝術(shù)初心的作品，可以說(shuō)是看一部少一部了。